Hamburg orgellandskap

Den Hamburg organ landskapet beskriver organ opptelling av Free og hansabyen Hamburg i sin historiske utvikling. Begrepet organlandskap alene refererer til historisk bestemte nasjonale eller regionale særegenheter ved organene. Hamburg-orgellandskapet grenser i sør til orgellandskapet Lüneburg , i vest mot orgellandskapet mellom Elben og Weser og nord for Elben på orgellandskapet Schleswig-Holstein . Selv om Hamburg oppnådde en ledende posisjon innen orgelbygging i Nord-Tyskland på grunn av gunstige rammebetingelser, ble det på mange måter integrert i de omkringliggende kulturområdene og spilte ikke en spesiell rolle.

The St. Jacobi orgel fra 1693 Integrerer registre fra det 16. til det 20. århundre.

Under innflytelse fra Scherer-familien av orgelbyggere , Gottfried Fritzsche og Arp Schnitger , som jobbet i hansestaden, nådde det nordtyske barokkorgelet et høydepunkt og formet orgelbygg over hele verden. Siden de fleste av de historiske orgelene har blitt erstattet av nye bygninger gjennom årene eller ødelagt av kriger og katastrofer, bestemmer mange nye bygninger bildet av orgellandskapet i Hamburg i dag. Ytterligere detaljer om verkene som er bevart, finner du i listen over organer i Hamburg .

Fra begynnelsen til 1540

Viktige orgelbyggere og deres verk

Organer i Hamburg blir nevnt for første gang på 1300-tallet. For hovedkirken Sankt Jacobi i 1301 er "Mester Rudolf" bevist som organist. Det er bevis på et orgel i Mariendom i 1358 og den franciskanske kirken St. Maria Magdalena hadde til og med to orgel rundt 1400: det lille kororgelet ble brukt til timenes bønner , hovedorganet i nordgangen til hellig messe . Sankt Katharinen eide ett organ rundt 1400, mens Sankt Nikolai hadde to organer før reformasjonen . En betaling for organisten (ikke navngitt) er dokumentert i Jacobi-kirkens kontobøker fra 1508 og utover; fra 1517 er alle Jacobi-organister kjent med navn. Syv orgelbyggere er kjent under navnet i Hamburg fra før reformasjonen. Noen orgelbyggere var også organister som Johann van Kollen, som ble ansatt av Sankt Petri i 1467 . I 1502 opprettet Harmen Stüven et nytt verk for Heilig-Geist-Hospital. Sammen med Jacob Iversand bygde han et nytt orgel for St. Petri fra 1507 til 1512 og deretter fra 1512 til 1516 et nytt to-manuelt orgel for St. Jacobi, som ble utvidet med et Rückpositiv før 1543 . Hans Lüders, Dom. Engelbert, Meister Marten og Meister Johann. Reformasjonen førte ikke til ødeleggelse av organer i Hamburg som den gjorde andre steder, men til stillstand i orgelkonstruksjonen til rundt 1540.

Funksjoner og funksjon

Disse gotiske instrumentene var opprinnelig blokkverk hvis registre ikke kunne spilles individuelt, men bare spilt i sin helhet. Først på slutten av middelalderen gjorde oppfinnelsen av glideskuffen og fjærskuffen det mulig for individuelle rader med rør å bli spilt hver for seg, noe som resulterte i et stort tonespekter. Det middelalderske orgelet ble brukt til liturgiske formål og ikke til å følge sognens sang. Det tok over deler av messen og kirkens tider på dagen som introit og lovsanger og hørtes vekselvis med koret, menigheten eller individuelle sangere (" alternativ praksis ").

Renessanse og tidlig barokk

Viktige orgelbyggere og deres verk

Fra midten av 1500-tallet opplevde orgelbygging i Hamburg et sterkt løft. Orgelbyggere fra hertugdømmet Brabant spilte en nøkkelrolle i dette, og i løpet av reformasjonen søkte de nye reformfelt i Nord-Tyskland på grunn av religionskrig og den organfiendtlige holdningen til reformerte kirker. Rundt 1600 var omtrent halvparten av byens innbyggere fra Nederland. Hamburg hadde godt av orgelbyggernes arbeid Gregorius Vogel, Jasper Johansen og den berømte Hendrik Niehoff fra 's-Hertogenbosch . I 1542/1543 gjennomførte Vogel en rekonstruksjon av orgelet i St. Katharinen, som utgjorde en ny bygning. Instrumentet var allerede kjent på 1500-tallet. Niehoff utvidet det gotiske blokkorganet fra St. Petri fra 1548 til 1550 sammen med Johansen av en Rückpositiv (med elleve registre), en øvre del (med åtte registre) og en pedal (åtte registre) til et tre-manuelt verk.

Scherer-familien av orgelbyggere jobbet langt utenfor Hamburg . Grunnleggeren Jacob Scherer hadde overtatt verkstedet fra Iversand og opprettet flere tre-manuelle arbeider i Nord-Tyskland. Hans sønn Hans Scherer den eldre, en student av Niehoff, formidlet innovasjonene til den progressive Brabante orgelbygningen og var også involvert i utvidelsen av orgelet i St. Katharinen, som ble utvidet flere ganger gjennom århundrene. Scherer viktigste etterfølgere inkluderte Gottfried Fritzsche og Antonius Wilde , som satte opp egne verksteder.

De manuelle tastaturene til St. Jacobi har vært fire-manuelle siden Gottfried Fritzsche (1636).

Fritzsche, etterfølger til Hans Scherer den yngre og en viktig lenke til Arp Schnitger, flyttet fra Sachsen til Ottensen rundt 1630 med oppgaven å gjenoppbygge og utvide organene til alle de fire hovedkirkerne. På den tiden arbeidet elevene til Jan Pieterszoon Sweelinck , "organistmakeren i Hamburg", ved disse fire kirkene : brødrene Jacob Praetorius den yngre og Johann Praetorius ved St. Petri og St. Nicolai, Ulrich Cernitz ved St. Jacobi og Heinrich Scheidemann ved St. Katharinen. I Neuengamme, St. Johannis- deler av Fritzsche-orgelet fra 1634 og i Kirchwerder, St. Severini, er noen registre og prospektdeler av Hinrich Speter (1641) bevart. I orgelet til St. Jacobi er til og med ti Scherer-register og 19 hentet fra Fritzsche helt eller delvis. Mange innovasjoner i organ bygningen kan spores tilbake til Fritzsche, som videreutviklet Brabant kunsten orgel bygget, som for eksempel innføring av nye tunge registre som Dulzian , Regal , Sordun og lang bolle Krummhörn . I brystet og pedalen brukte han regelmessig enfotede stemmer som fremdeles var ukjente for Scherer. I stedet for Scherers høytliggende Scharff bygde Fritzsche en dobbel cymbal og foretrukket individuelle alikvotregistre . Sesquialteraen ble bygd inn i St. Jacobi-orgelet av Fritzsche i 1635 var den første i Nord-Tyskland noensinne. Sammenlignet med Scherer, var det flere nye sekundære registre som tremulant og "trommel" og effekt registre som "gjøk", "Vogelsang" og "nattergalgulv". Mens hamrede blyrør var regelen i Nord-Tyskland fram til nå, høvlet Fritzsche rørene og brukte en legering med en høyere andel tinn; han la til marcasite for trompeter og trompeter . Fritzsches utvidelser gjorde at orgelene i St. Jacobi og St. Katharinen var et av de første organene som hadde fire manualer.

Det høye nivået av orgelbygging ble spredt gjennom Fritzsches elever i Nord-Tyskland. Friedrich Stellwagen var Fritzsches svigersønn og svenn og fulgte læreren sin til Hamburg før han startet sin egen virksomhet i Lübeck rundt 1635. Joachim Richborn fortsatte Fritzsches verksted og opprettet rundt 1670 en ny bygning (II / P / 20) for Sankt Michaelis og noen nye stopp for orgelet av Johann Adam Reincken i St. Katharinen, inkludert et 32-fots prinsipp i pedalen. Under påvirkning av organisten til St. Katharinen, Scheidemann, som var organist for hovedkirken i 34 år, og hans elev og etterfølger Reincken, som jobbet der i nesten 60 år, ble dette monumentale instrumentet kontinuerlig utvidet. Basert på dokumenter og 520 konserverte rør fra 20 registre, ble dette instrumentet, som ble ødelagt av krigens virkninger i 1943, rekonstruert med 61 registre fra 2007 til 2013 og innviet 9. juni 2013.

Orgelkonserten som Johann Sebastian Bach ga i St. Katharinen i 1720 er legendarisk :

“I St. Catharine Church Organ i Hamburg er det til og med 16 rørverk . Sjelen. Capelmeister Mr. JS Bach i Leipzig, som en gang lot seg høre i to timer på dette, som han sa, fremragende verk i alle stykker, kunne ikke skryte nok av skjønnheten og mangfoldet i lyden av disse rørverkene. [...] Sjelen. Kapellmeister Bach i Leipzig, forsikret en like god og grundig hørbar tale ned til laveste C, av 32-fots rektor og trombone i pedalen til Catharine-orgelet i Hamburg: men han sa også at denne rektoren var den eneste som var så stor av denne gode kvaliteten, at han ville ha hørt. "

- Johann Friedrich Agricola : Musica Mechanica Organoedi. Berlin 1768

I tillegg til de nasjonalt viktige orgelbyggerne Scherer, Richborn, Gottfried Fritzsche, hans sønn Hans Christoph Fritzsche og Matthias Dropa (1692–1705), Hans Riege (1648–1666), Paul Landrock (rundt 1657–1686), Johann Luchtemaker ( 1666), Benjamin Ziegenhorn (1680–1687), Hermann Eggers (1684), Johann Hinrich Wernitzky (1684–1686) og Johann Middelburg (1692). Fra Hamburg formet de orgelbygging så langt som de skandinaviske landene, Spania og Portugal.

Funksjoner og funksjon

Skjematisk arbeidsstruktur "Hamburger Prospekt".
PW = pedalenhet, OW = øvre enhet,
HW = hovedenhet, BW
= brystsenhet , RP = Rückpositiv.

Takket være barnebarnet Hans Scherer den yngre, fikk Hamburg-prospektet sin klassiske form, som fungerte som et forbilde internasjonalt. En stor prestasjon av Hamburg organ bygningen var fullføringen av arbeidet prinsippet . I det nederlandsk-nordtyske kulturområdet ble relativt uavhengige lydlegemer satt opp i separate hus i henhold til denne konstruksjonen: pedalen tårner frittstående på sidene, ryggen positiv i galleribrystningen, brystverket over konsollen. Når det gjelder lyd, kontrasterte disse verkene den fulle lyden av hovedverket. Ryggraden til disse individuelle plantene ble fjernet hovedkorene , på henholdsvis forskjellige Fußtonlage (tonehøyde) basert (16 fot, 8 fot, 4 fot).

Hamburg gjenvunnet raskt velstand etter trettiårskrigen og utviklet seg på slutten av 1600-tallet til den ledende musikkbyen i Tyskland. Den rike beholdningen av tre- og fire-manuelle organer var uten sidestykke i Nord-Europa på 1600-tallet. Det var ikke før tretti årskrigen at orgelet ble brukt til å følge menighetens sang, da befolkningen ble desimert og en økende forsinkelse i sangtempoet ble beklaget. Frem til da var hun nesten utelukkende involvert i liturgien, ledet koret og sangerne og vekslet med dem og overtok individuelle orgelvers, som ofte ble opprettet gjennom transkripsjoner ( intabulasjoner ) av vokalkomposisjoner. Orgelmusikk innrammet prekenen da predikanten klatret inn eller ut av talerstolen, fulgte feiringen av nattverden og kunne høres før og etter gudstjenestene. Den nordtyske orgelskolen kunne utvikle seg mer fantastisk på 1600-tallet. I den ekstra liturgiske setting, for eksempel i Vespers , "kveldsspillene" og representative konserter organisert og sponset av kjøpmennene, kom organistene også fram som komponister for vokal- og instrumentalmusikk.

Arp Schnitger

Schnitgers “Orgelbauerhof” i Neuenfelde før renoveringen rundt 1900

Betydelige arbeider

Det berømte orgelet i Cappel (Schnitger, 1680) ble opprinnelig bygget for kirken St. Johannis- klosteret .

Av avgjørende betydning for orgellandskapet i Hamburg var Arp Schnitger , som regnes som den ledende orgelbyggeren i Nord-Tyskland i barokktiden . “Schnitgers arbeid har hatt en global innvirkning på de moderne, historiske modellene av orgelbygging.” Schnitger hadde hatt et stort verksted i Neuenfelde nær Hamburg siden 1682. Derfra ble organene hans eksportert til England, Russland, Spania og Portugal. Mesterens gjennombrudd i karrieren kom med byggingen av et nytt orgel i St. Nikolai . Fra 1682 til 1687 installerte Schnitger et firmanuelt orgel med 67 registre her, som etablerte hans berømmelse og var det største instrumentet i Tyskland på den tiden. Det største røret, den lave C i den engelske tinnpedalen til Principal 32 ′, veide 860 pund. I 1842 ble kirken og orgelet offer for bybrannen .

The St. Jacobi organ er Schnitger eneste fire manuelt arbeid som har overlevd, og det er den siste hanseatiske barokkorgel. Mellom 1689 og 1693 utvidet Schnitger orgelet til 60 registre, som ble delt inn i fire manualer og pedaler, og tok over 25 labiale registre fra det forrige orgelet . Selv om det ble gjort flere endringer i oppsettet på 1700- og 1800-tallet, ble de fleste registrene beholdt. Det var mer smertefullt å selge potensielle rør til våpenindustrien i 1917. Ved outsourcing i 1943 ble 85% av rørbeholdningen og en del av utskjæringen lagret, mens saken som var igjen i hovedskipet brant. I andre halvdel av det 20. århundre ble orgelet i stor grad restaurert til tilstanden 1693.

Noen av Schnitgers arbeider er også bevart i Bergstedt kirke (1686), Neuenfelde (1683–1688) og Ochsenwerder (1707/08). Hans nye organer ble senere erstattet eller ødelagt i den reformerte kirken Altona (1685–1687, II / P), treenighetskirken i Hamm (1692/1693), i Moorburg / St. Maria-Magdalen (1695, I / P / 13), Eppendorf (1701, II / p / 11) og hans store orgel i St. Michaelis (1712, III / P / 52). Hans positive til hovedkirkerne St. Katharinen og St. Jacobi og hans organer for pastorer og rådmenn i Hamburg har gått tapt med ett unntak. Han utførte reparasjoner og utvidelser i Pesthofkirche (1686), St. Pauli kirke (1687/1688), hovedkirken St. Petri (1688/1689, 1692), St. Maria-Magdalena i Moorburg (1691), Steinbeker Church (før 1700), St. Gertrud (1699–1700), hovedkirken St. Nikolai (1701, stort og lite orgel), i Mariendom (1701), Heilig-Geist-Hospital (1702) og i St. Trinity i Altona (1702/03).

To to-manuelle Schnitger-organer slapp unna ødeleggelse fordi de ble solgt og flyttet utenfor Hamburg. Det organ i Grasberg Kirken ble opprinnelig bygget for Hamburg barnehjem i 1693/1694 og ble overført ved Wilhelmy til Grasberg for 500 Reichstaler når barnehjemmet var i ferd med å bli revet. 14 av Schnitgers 21 registre er bevart. Orgelet i Cappel , som har 28 historiske registre av totalt 30 , er enda mer fullstendig bevart . Schnitger bygde den i 1679/1680 for St. Johannis klosterkirke i Hamburg ved hjelp av ti registre fra det forrige orgelet fra sen renessanse . I løpet av avskaffelsen av klosteret ble instrumentet demontert av Geycke i 1813, solgt til Cappel for 600 Reichstaler og gjenoppbygd der i 1816 av Johann Georg Wilhelm Wilhelmy . Begge organene har fremdeles i stor grad sin originale, fine intonasjon, som er karakteristisk for Schnitgers byorganer, og er blant mestens bevarte verk fra mesteren.

Funksjoner og funksjon

Schnitger utviklet et nytt lydkonsept med sterke basser i pedalen og sterke blandinger i alle verk, som muliggjorde et stort antall solo- og plenumregistreringer . I motsetning til de milde klingende blandingene fra renessansen, som hadde få repetisjoner og ble skapt for fremføring av polyfonisk musikk, tok Schnitgers instrumenter hensyn til den nye funksjonen for å ledsage kirkesang. Den pennen phantasticus av hansa organ kunst med sine skiftende påvirker også kunne være optimalt realisert på dem. Det perfekte arbeidsprinsippet, hovedkorene fullt utviklet i alle verk, de fargede eller grunnleggende fløyteregistrene, de forskjellige sivene og de forskjellige plenumene tilsvarte de nordtyske komposisjonene med sine hyppige manuelle endringer, konsortregistreringer og variert bruk av den uavhengige pedalen.

Sen barokk og klassisisme

Ved orgelet i Ottensen (Busch, 1745) beveger verkene seg sammen for å danne et lukket prospekt.

Viktige orgelbyggere og deres verk

Etter Schnitgers død i 1719 flyttet sønnene til Nederland, hvor Schnitger-skolen fortsatte langt ut på 1800-tallet. Studentene hans gjennomførte mange konverteringer og betydelige nye organer i Nord-Tyskland. I selve Hamburg brøt denne tradisjonen brått ut, og etter Reincken († 1722) og Lübeck († 1740) kunne orgelspill og orgelkomposisjoner ikke opprettholdes. Som den eneste Schnitger-studenten i Hamburg bygde Otto Diedrich Richborn i stil med læreren sin. I 1721 fullførte han sin eneste dokumenterte nye bygning i St. Paulikirche på " Hamburger Berg ". Ellers ble eksterne orgelbyggere bestilt.

En av dem var Johann Dietrich Busch fra Itzehoe, etterfølgeren til Schnitgers håndverksmester Lambert Daniel Kastens , som skapte en rekke nye instrumenter i solid utførelse. Nye bygninger ble bygget i Billwerder (1739), Altona (1743/1744), for New Hiobshospital (1743–1745), i Ottensen (1744/1745), St. Georg (1744–1747, III / P / 49) og Altengamme ( 1750-1752). Det var også større renoveringer, for eksempel for St. Katharinen (1741/1742). Etter sin død fortsatte sønnen Johann Daniel Busch opprinnelig verkstedet i Hamburg, men ble presset til Schleswig-Holstein av Johann Jakob Lehnert og fra 1765 av Johann Paul Geycke . Geyckes verksted i Hamburg ble videreført av sønnen Joachim Wilhelm Geycke ; Georg Wilhelm Wilhelmy var hans svenn og helt forpliktet til Schnitgers stil. Bortsett fra noen få nye bygninger, som Pesthof-kirken i St. Pauli , utmerket Geyckes seg gjennom ombygginger, reparasjoner og vedlikehold. På denne måten opprettholdte og sikret de den rike orgelinventaren til hansestaden.

merke

En endring i lydestetikk kan sees i måten prospektet ble designet på: I stedet for romlig adskilte verk, ble et sammenhengende prospekt foretrukket i senbarokk- og klassisismeperioder . I stedet for en Rückpositiv og en bryst, ble en upperwork foretrukket, og de vind kistene ble plassert i et stort hus. Når det gjelder lyd, var milde streng- og fløytestemmer foretrukket i stedet for sterke siv og lette blandinger .

romanse

Orgelet i St. Michaelis (Marcussen & Søn, 1914) har en romantisk tradisjon.

Viktige orgelbyggere og deres verk

Selv i romantikkens tid var det forskjellige orgelbyggere som var forpliktet til tradisjonelle orgelbyggingsprinsipper og som bygget mer konservativt. Siden de satte pris på arbeidet til de gamle mestrene, i stedet for å rive dem og deretter gjenoppbygge dem, gjennomførte de konverteringer eller endret disposisjon for å tilpasse de tradisjonelle instrumentene til den nye smaken av tiden. I 1819 åpnet Johann Gottlieb Wolfsteller sitt eget verksted i Hamburg under navnet "Hamburger Orgelbauanstalt" i Brook 67-huset. Mellom 1836 og 1852 fikk Wolfsteller i oppdrag å endre layout og å utvide organene i St. Michaelis, St. Jacobi og St. Petri . Instrumentene av Marcussen & Søn var også konservative, som man kan se fra utsiden av orgelet i St. Johannis i Harvestehude, bygget i 1882, på prospektet med sine tre runde tårn. Det såkalte “konsertorgelet” av Marcussen fra 1914, et pneumatisk kontrollert instrument fra den senromantiske æra, tar tradisjonelle former i prospektet.

På den annen side var det et økende antall selskaper som jobbet overregionalt, som var progressive, implementerte tekniske innovasjoner innen handlingen og muliggjorde nye lydkonsepter i romantisk stil. En av dem var selskapet Philipp Furtwängler & Söhne , som bygde orgelet i Wilhelmsburg / Kreuzkirche i 1870 og de to-manuelle verkene i Finkenwerder / St. Nikolai og Moorburg / St. Maria Magdalena bygde. Christian Heinrich Wolfsteller , barnebarnet til Johann Paul Geycke, overtok farens selskap. I tillegg til å modernisere renoveringer i St. Katharinen (1869), Billwerder (1870) og Ochsenwerder (1885), skapte han nye bygninger i St. Johannis (Hamburg-Eppendorf) (1872), Hamburg-Rothenburgsort (før 1885), Johanneums læreskole (1888) ) og kapellet til Helenenstiftet (1894). Han leverte mer enn 50 organer i utlandet. Wolfsteller var den første som utviklet en elektrisk handling i 1889, som imidlertid ikke klarte å etablere seg på grunn av den komplekse konstruksjonen.

merke

På 1800-tallet endret orgelbygningen seg fundamentalt. I en romantisk tid endret orgelets lyd og utseende, tekniske innovasjoner ble introdusert. Arbeidsprinsippet ble fullstendig forlatt, og orgelet ble bygget bak et flatt komposittprospekt. I stedet for de utstikkende rørtårnene var det flate felt. I de siste tiårene av 1800-tallet ble kjeglebrystet og den pneumatiske virkningsmekanismen introdusert, på slutten av århundret tok elektrifiseringen av handlingsmekanismen tak. Antall siv og alikvotregistre reduserte til fordel for grunnleggende stemmer i 8-fots posisjon ("like stilling"), som tillot en trinnløs lyddynamikk. Installasjonen av rygg- og svellverk fungerte også til dette formålet . Store selskaper som leverte organer over hele Tyskland i stort antall, formet i økende grad bildet, men førte også til en landsomfattende harmonisering av stiler.

20. og 21. århundre

Orgelet til Blankenese kirke (R. von Beckerath, 1991) er kombinert med en egen elektronisk lydgenerator.

Fram til andre verdenskrig

Fra det 20. århundre fusjonerte orgelkulturen i Hamburg til generell tysk orgelbygging. Paul Rother overtok Wolfsteller-verkstedet i 1899 og fortsatte det til 1950. En stor del av de nye bygningene i og Hamburg fra denne perioden kan spores tilbake til ham, som han brukte den (elektro) pneumatiske kjegleskuffen nesten utelukkende for. Ødeleggelsen av mange kirker og organer under andre verdenskrig førte til at et stort antall nye organer ble bygget. I tillegg til viktige historiske organer ble det store orgelet i hovedkirken St. Michaelis av Walker & Cie fra 1912, som hadde 163 stopp og fem manualer og var et av de største organene i verden på den tiden, også ødelagt. Gratis pipeprospekt uten lukket sak hadde en viss popularitet fra 1930- til 1960-tallet, for eksempel med orgelene i Christ Church Othmarschen av W. Sauer Orgelbau (1936) og i Christ Church Wandsbek von Walcker (1966/1967).

Den unge orgelbevegelsen fikk betydelige impulser fra Schnitger-orgelet i St. Jacobi. Hans Henny Jahnn kjempet for restaurering av orgelet og på 1930-tallet ba om en tilbakevending til bygningen og lydprinsippene til det nordtyske barokkorgelet. De første store organene som ble bygget med mekanisk handling igjen i pneumatikkens tid inkluderer orgelet i Ansgar kirke i Langenhorn ( P. Furtwängler & Hammer , 1931) og orgelet til Lichtwark School ( Karl Kemper , 1931), begge basert på designet fra Jahnn. Begge er nesten fullstendig bevart eller har i stor grad blitt restaurert i sin opprinnelige tilstand.

Etter andre verdenskrig

Jürgen Ahrend 1992 i sitt verksted ved den foreløpige intonasjonen av St. Jacobis øvre verk

Schnitger-forskeren og biografen Gustav Fock , som i likhet med Schnitger, ble født i Neuenfelde, bodde i Blankenese og publiserte en rekke artikler om Schnitger og i 1974 et grunnleggende arbeid som åpnet viktigheten av Schnitger og effekten av skolen hans. I løpet av den økende bevisstheten om de historiske instrumentene som er bevart, har de blitt fagmessig restaurert de siste tiårene. I dette området har Jürgen Ahrend Orgelbau gjort seg bemerket, som i tillegg til noen få nye bygninger (1969 i Altona / Reformed Church og 1975 i Harvestehude / Christian Community Johnsallee), dukket opp gjennom restaureringen av orgelet i St. Jacobi (1990-1993).

I andre halvdel av 1900-tallet formet Hamburg-selskapet Rudolf von Beckerath kulturregionen betydelig med en rekke nye bygninger. Selskapet, som også leverte orgel internasjonalt, fulgte med på barokk orgelbyggingstradisjoner, som ble kombinert med moderne produksjonsmetoder og designprinsipper. Etter andre verdenskrig forårsaket det fire-manuelle konsertorgelet for Laeiszhalle (1951) opprør . Beckerath opprettet et tre-manuelt verk for New Mariendom (1967), som senere ble utvidet (IV / P / 64). Andre nye organer ble bygget i St. Erich i 1969 og i 1995 i Erlöserkirche, Farmsen-Berne . Orgelet i Blankenese kirke fra 1991 er uvanlig , og på initiativ av organisten og komponisten Hans Darmstadt er det kombinert med en MIDI- kompatibel synthesizer . Dette kan spilles fra tastaturet til rørorgelet, høyttalerne er plassert mellom rørene i orgelhuset. Totalt produserte von Beckerath-selskapet over 50 instrumenter i hansabyen. På 1960-tallet utviklet Luther Church Wellingsbüttel seg til et sentrum for moderne, ofte avantgarde orgelmusikk. Gerd Zacher , organist ved Luther Church og komponist, eksperimenterte med lekvinden , som han modifiserte, og på denne måten skapte nye, rare lyder. Et nytt orgel av Schuke hadde vært tilgjengelig der siden 1962 , hvis vindtrykk kunne senkes.

På 1960-tallet, under innflytelse av strukturalisme, foretrekkes vinkelorgelsaker i esker av forskjellige størrelser, noe som formelt indikerte en retur til arbeidsprinsippet. Denne typen er representert i Hamburg av Alfred Führer , som bygde verk i nybarokkstil fra slutten av 1950-tallet til begynnelsen av 1970-tallet. I løpet av de siste tiårene har tysk orgelbygging i de store byene blitt veldig lik og har knapt noen spesielle egenskaper. Som i andre store tyske byer er de ledende tyske orgelbyggingsselskapene representert med nye bygninger i Hamburg, i tillegg til de allerede nevnte selskapene, for eksempel Klais ( Elbphilharmonie ), Mühleisen ( kirken ved Rockenhof ), S. Sauer ( Barmbek / St. Sophien ), Späth (St. Michaelis) og Steinmeyer (hovedkirken St. Michaelis). Orgellandskapet suppleres av noen nye orgeler fra Danmark ( Marcussen , hovedkirken St. Michaelis), Nederland ( Flentrop , hovedkirken St. Katharinen) og Sveits ( Kuhn , St. Johannis / Altona ).

I anledning 300-årsjubileet for Arp Schnitgers død i 2019 opprettet organister fra Hamburg "Orgelstadt Hamburg" -foreningen, som er forpliktet til å opprettholde Hamburgs orgelkultur.

litteratur

  • Cornelius H. Edskes , Harald Vogel : Arp Schnitger og hans arbeid (=  241. utgivelse av Society of Organ Friends ). 2. utgave. Hauschild, Bremen 2013, ISBN 978-3-89757-525-7 .
  • Gustav Fock : Hamburgs andel i orgelbygging i det nedertyske kulturområdet . I: Journal of the Association for Hamburg History . Nei. 38 , 1939, s. 289-373 .
  • Gustav Fock: Arp Schnitger og skolen hans. Et bidrag til historien om orgelbygging i kystområdene i Nord- og Østersjøen . Bärenreiter, Kassel 1974, ISBN 3-7618-0261-7 .
  • Konrad Küster : Hamburgs "sentrale posisjon" i den nordtyske orgelkulturen. Refleksjoner om en forskningsmodell . I: Hans Joachim Marx (Hrsg.): Bidrag til Hamburgs musikkhistorie fra middelalderen til moderne tid (=  Hamburg årsbok for musikkvitenskap; 18 ). Lang, Frankfurt a. M. et al. 2001, ISBN 3-631-38433-5 , pp. 149-175 .
  • Heimo Reinitzer (Hrsg.): Arp Schnitger-orgelet til hovedkirken St. Jacobi i Hamburg . Christians, Hamburg 1995, ISBN 3-7672-1187-4 .
  • Günter Seggermann, Alexander Steinhilber, Hans-Jürgen Wulf: Orgelene i Hamburg . Ludwig, Kiel 2019, ISBN 978-3-86935-366-1 ( lese prøve [PDF]).
  • Harald Vogel , Günter Lade, Nicola Borger-Keweloh: Organer i Niedersachsen . Hauschild, Bremen 1997, ISBN 3-931785-50-5 .

Diskografi

weblenker

Commons : Orgeln in Hamburg  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. ^ Küster: Hamburgs "sentrale posisjon" i den nordtyske orgelkulturen. 2001, kritiserer Hamburgs spesielle rolle som postuleres spesielt i eldre forskning.
  2. ↑ a b Ibo Ortgies : Arp Schnitger . I: Ludwig Finscher (Hrsg.): Musikken i fortid og nåtid. Persondel . teip 14 . Bärenreiter, Kassel 2005, Sp. 1531 .
  3. ↑ Om begrepet "Hamburgs orgellandskap" se Dorothea Schröder: Gloria in excelsis Deo. En historie med orgelene i hovedkirken St. Petri, Hamburg. Wachholtz, Neumünster 2006, ISBN 3-529-02848-7 , s. 20.
  4. ^ Fock: Hamburgs andel i orgelbygging. 1939, s. 290 f.
  5. ↑ Reinitzer (red.): Den Arp Schnitger organ. 1995, s.67.
  6. ^ Fock: Hamburgs andel i orgelbygging. 1939, s. 294.
  7. ^ Fock: Hamburgs andel i orgelbygging. 1939, s. 297.
  8. ↑ Reinitzer (red.): Den Arp Schnitger organ. 1995, s. 43.
  9. ↑ a b Kathrin Heitmüller: Orgelbyggeren Matthias Dropa i det tids sosiokulturelle miljøet. (PDF; 73 kB) s. 3 , åpnet 4. juli 2020 .
  10. ^ Fock: Hamburgs andel i orgelbygging. 1939, s. 297 f.
  11. ↑ Fock: Arp Schnitger og skolen hans. 1974, s. 66.
  12. ↑ Hans Klotz : Orgelboken . 9. utgave. Bärenreiter, Kassel 1979, ISBN 3-7618-0080-0 , s. 176 .
  13. ↑ Et orgel for Bach i St. Katharinen. Johann Sebastian Foundation, åpnet 4. juli 2020 .
  14. ↑ Hans Klotz:  Fritzsche, Gottfried. I: Ny tysk biografi (NDB). Volum 5, Duncker & Humblot, Berlin 1961, ISBN 3-428-00186-9 , s. 636 ( digitalisert versjon ).
  15. ^ Johann Mattheson : Grunnlag for en æreport. 1740, åpnet 4. juli 2020 . "Slik at Schweling bare ble kalt Hamburg-organistmakeren".
  16. ↑ a b Konrad Küster: Orgelbygging og orgelspill i Hamburg gjennom århundrene. I: Seggermann: Orgelene i Hamburg. 2019, s. XVII.
  17. ^ Fock: Hamburgs andel i orgelbygging. 1939, s. 345.
  18. ^ Fock: Hamburgs andel i orgelbygging. 1939, s. 346.
  19. ↑ Fock: Arp Schnitger og skolen hans. 1974, s. 43.
  20. ↑ a b I henhold til den generelle tradisjonen innen orgelbygging, indikerer det romerske nummeret antall manualer og det arabiske tallet antallet lydende stopper. En stor bokstav "P" står for en uavhengig pedal, en liten "p" for en påmontert pedal.
  21. ↑ Rekonstruksjonen. Johann Sebastian Foundation, åpnet 4. juli 2020 .
  22. ↑ Et orgel for Bach i St. Katharinen. Johann Sebastian Foundation, åpnet 4. juli 2020 .
  23. ↑ Wolf Kalipp: Orgelet til St. Katharinen, Hamburg. (PDF; 267 kB) Tilgang 4. juli 2020 .
  24. ↑ Hans-Joachim Schulze (red.): Dokumenter etter Johannes Sebastian Bach 1750-1800 . Bärenreiter, Kassel 1984, s. 739 (Bach-dokumenter 3). ( online ).
  25. ↑ Reinitzer (red.): Den Arp Schnitger organ. 1995, s. 36.
  26. Ala Kerala J. Snyder: Orgelet som et speil av sin tid. Nord-europeiske refleksjoner, 1610-2000 . Oxford University Press, Oxford 2002, ISBN 0-19-514415-5 , pp. 10 .
  27. ↑ Reinitzer (red.): Den Arp Schnitger organ. 1995, s. 47f.
  28. ↑ Reinitzer (red.): Den Arp Schnitger organ. 1995, s. 48, 60-62.
  29. ↑ Edskes / Vogel: Arp Schnitger og hans arbeid. 2013, s. 14f.
  30. ↑ Fock: Arp Schnitger og skolen hans. 1974, s. 49.
  31. ↑ Se restaureringsrapporten i Reinitzer (red.): The Arp-Schnitger-Orgel. 1995, s. 127-265.
  32. ↑ The Schnitger organ, som har blitt modifisert i Deyelsdorf (Mecklenburg-Vorpommern), ble gjort i 1694 som et hus organ for Johann Friedrich Mayer , hoved pastor i Hamburg hovedkirken St. Jacobi .
  33. ↑ Fock: Arp Schnitger og skolen hans. 1974, s. 65-75.
  34. ^ Vogel / Lade / Borger-Keweloh: Organer i Niedersachsen. 1997, s. 182f.
  35. ^ Vogel / Lade / Borger-Keweloh: Organer i Niedersachsen. 1997, s. 165-169.
  36. ^ Vogel / Lade / Borger-Keweloh: Organer i Niedersachsen. 1997, s. 45, 168f.
  37. ↑ Stef Tuinstra : Arp Schnitger - på jakt etter den autentiske lyden . I: Basler Jahrbuch für historical Musikpraxis . teip 22/1998 . Amadeus Verlag, Winterthur 1999, s. 173-175 .
  38. ↑ Fock: Arp Schnitger og skolen hans. 1974, s. 75.
  39. ↑ Fock: Arp Schnitger og skolen hans. 1974, s. 76.
  40. ↑ Fock: Arp Schnitger og skolen hans. 1974, s. 180.
  41. ^ Vogel / Lade / Borger-Keweloh: Organer i Niedersachsen. 1997, s. 63: "Georg Wilhelmy ga et spesielt bidrag til å ta vare på mange organer i hertugdømmene."
  42. ↑ Hamburg adressebok fra 1847. ahnenforschung.net, nås på 4 juli 2020 .
  43. ↑ Konsertorgelet. Main Church St. Michaelis Hamburg, åpnet 4. juli 2020 .
  44. ^ Orgel i Moorburg / St. Mary Magdalene. Organ Databank, åpnet 4. juli 2020 (nederlandsk).
  45. ^ A b c Walter Hilbrands : Hamburgs orgellandskap. Utviklingen etter den store bybrannen (1842). I: Seggermann: Orgelene i Hamburg. 2019, s. XXII.
  46. ↑ Hans Martin Balz : guddommelig musikk. Organer i Tyskland . Konrad Theiss, Stuttgart 2008, ISBN 3-8062-2062-X , s. 16, 23 (230. utgivelse av Society of Organ Friends).
  47. ^ Günther Grundmann (red.): Arkitektoniske og kunstmonumenter i den frie og hansestaden Hamburg. Bind 1: Bergedorf, Vierlande, Marschlande. Wegner, Hamburg 1953, s. 234.
  48. ^ A b c Walter Hilbrands: Orgellandskapet i Hamburg. Utviklingen etter den store bybrannen (1842). I: Seggermann: Orgelene i Hamburg. 2019, s. XXIII.
  49. ^ Walcker-orgel i St. Michaelis. Organ Databank, åpnet 4. juli 2020 (nederlandsk).
  50. ↑ Orgel av Kristuskirken i Wandsbek. Orgelbau Walcker, åpnet 4. juli 2020 .
  51. ↑ Reinitzer (red.): Den Arp Schnitger organ. 1995, s. 94-126.
  52. ↑ Fock: Arp Schnitger og skolen hans. 1974.
  53. ↑ Schnitger og hans forgjengere. (PDF; 44 kB) Hovedkirken St. Jacobi, åpnet 4. juli 2020 .
  54. ↑ Beckeraths katalog raisonné. Orgelbau Beckerath, åpnet 4. juli 2020 .
  55. ↑ Ernst König: Chronicle of the sogn Wellingsbüttel 1938 til 1988 . Selvutgitt av sognet Wellingsbüttel, Hamburg 1989, s. 187 .
  56. ^ Orgel i Wellingsbüttel. (PDF; 6 MB) Tilgang 4. juli 2020 .
  57. B Elbphilharmonie-orgel. Orgelbau Klais, åpnet 4. juli 2020 .
  58. ^ Orgel i Hamburg-Altona, St. Johanniskirche. Nominert. V., åpnet 4. juli 2020 .
  59. ↑ Orgelby Hamburg. Hentet 4. juli 2020 .
Denne artikkelen ble lagt til listen over gode artikler i denne versjonen 7. februar 2013 .