Stor opéra

Grand opéra (fransk for "great opera", ordet opéra er på fransk maskulin) er navnet på en operasjanger som oppsto i Paris etter den franske revolusjonen fra innslag av seriøs og komisk opera og erstattet tragédie lyrique som en representativ operasjanger . Grand Opéra er fem akter og inneholder en omfattende ballett . Det var en del av operarepertoaret rundt om i verden til 1920-tallet.

historie

Edgar Degas : Nonnenes ballett fra operaen Robert the Devil (1831) av Meyerbeer, 1876. Grand Opéra presenterte revolusjonerende sceneeffekter, her det gassdrevne rampelyset som en ny type belysning.

Etter en fase av eksperimentering, som Gaspare Spontinis forsøk på fornyelse , ble en ny "seriøs" fransk opera dannet rundt 1828. Denne operasjangeren, som først senere fikk den pinlige betegnelsen grand opéra, var i konkurranse med den eldre og mindre strålende Opéra comique , som motarbeidet de aristokratiske operaene allerede på 1700-tallet.

Mens tragédie lyrique og opera seria var opera-sjangere for aristokratiet på 1700-tallet , ble den (også gjennomkomponerte ) store opéra operajangeren til pengeborgerskapet etter at adelen ble fratatt. Det var lettere å forstå enn de aristokratiske operaene og mer spektakulært enn Opéra comique. Siden Giacomo Meyerbeer's Robert the Devil ( Robert le diable , 1831), har heltene deres stort sett ikke vært "vanlige mennesker", men heller adelsmenn (jf. Klasseklausul ). Selv hovedpersonen i Fromental Halévy's Die Jüdin ( La juive , 1835) er faktisk av edel avstamning. Grand Opéra hadde et varig internasjonalt rykte til slutten av første verdenskrig . Det tilbød angrepsflater for mange parodier som Paris- operettene av Jacques Offenbach .

Flertallet av adelen trakk seg imidlertid ut av Grand Opéra. Det feiret en triumf av samfunnsmuligheter og "sportslige" ferdigheter (som overkommelighet eller teknisk gjennomførbarhet) over tradisjonelle privilegier. De polemikk av Richard Wagner har bidratt til deres økende forakt. Misunnelse spilte en rolle i det faktum at det i de relativt små tysktalende byene, til tross for all innsats, ikke var mulig å kopiere de parisiske prestasjonene.

Alle de edle og rike, som bor i den store metropolen for de mest utsøkte underholdningene og avvikene, samles, drevet av kjedsomhet og lyst til glede, i de frodige rommene på dette teatret for å få vist den høyeste grad av underholdning. Den mest forbløffende prakten av scenedekorasjoner og teaterkostymer utvikler seg der [...] foran det overbærende øyet, som igjen vender seg grådig til den flørtende dansen til det mest sprudlende ballettkorpset i verden; Et orkester av styrke og fortreffelighet som ikke finnes noe annet sted følger [...] den strålende prosesjonen av enorme masser av korister og figuranter, mellom hvilke de dyreste sangere [...] endelig dukker opp [...]. (Richard Wagner: Et teater i Zürich , 1851)

Grand Opéra var knyttet til den parisiske institusjonen til Opéra og dens produksjonsforhold. Bare noen få stykker ble produsert med stor innsats, som skulle forbli på repertoaret i flere tiår. Lengden på handlingene og pausene ble nøyaktig definert, noe som ofte førte til tvister med komponistene. I motsetning til de generiske navnene Tragédie lyrique, Opéra comique, Opera seria og Opera buffa, er "Grand opéra" mindre vanlig og hadde en gang en skrikende eller nedsettende lyd, slik at man ofte var fornøyd med begrepet "Opéra".

Stoffer, musikk, dans og sceneteknologi

Den store opéraen tok mange forslag: Den utviklet seg delvis fra Christoph Willibald Glucks reform av tragédie lyrique (spesielt i tilpasningen av Antonio Salieri ), fra revolusjonerende strømninger av opéra comique som redningsoperaen , fra de populære brikkene til det tabloide teatret og fra dagens trender innen seriøs italiensk opera. Fra opprinnelig antikke materialer som i Spontinis La vestale (1807), pleide den store opéra i økende grad mot sent middelalderens historiske emner til 1828. Det er nettopp de politisk konfliktfylte subjektene som fører til stor suksess: et folkelig opprør i François Aubers La muette de Portici ( Mutes of Portici ), utvisning av den protestantiske minoriteten fra Frankrike i Giacomo Meyerbeer's Die Huguenots (Les Huguenots, 1836) eller antisemittisme i Halévy's Die Jüdin (1835).

Mens Gioachino Rossini nok en gang dyrket en ganske barokk, overdådig musikalsk stil med Wilhelm Tell ( Guillaume Tell , 1828), søkte flertallet av de store opéraene for et lett, fengende og tydelig musikkspråk der orkesteret ikke dominerte for mye og vokalsolistene deres Å kunne vise virtuositet uten å gå ut av handlingen, som senere ofte ble misforstått som meningsløshet. Tonefarge eller romdesign er viktigere i musikken til Grand Opéra enn et "indre-musikalsk" innhold.

Når det gjelder sceneteknologi, som i melodrama, gjøres en betydelig innsats: med store kostymede parader, noen ganger med hester på scenen. Mange musikalske og teatralske innovasjoner stammer fra Grand Opéra, som den spisse dansen (i Meyerbeer's Robert the Devil ), den integrerte pantomime (den stumme Fenella i The Mute from Portici ), tekniske nyvinninger på scenen som buen som "profetsolen" (i Meyerbeer's Der Profet ), eller dramaturgiske mønstre som den offentlige skandalen om en privat konflikt som inspirerte Richard Wagners musikalske drama .

Virker

Komponisten Giacomo Meyerbeer, sammen med sin librettist Eugène Scribe, var hovedrepresentanten for Grand Opéra med Die Huguenots (1836) og The Prophet (1849), som var blant de mest utførte operaene i verden frem til første verdenskrig. Richard Wagner ( Rienzi , 1842), Gaetano Donizetti ( Dom Sébastien , 1843) Hector Berlioz ( Les Troyens , 1858) og Giuseppe Verdi ( Jérusalem , 1847; Les vêpres siciliennes , 1855; Don Carlos , 1867) har skrevet grand opéras.

Meyerbeers siste opera L'Africaine (1865), som indirekte adresserte spørsmålet om kolonimaktene , ble igjen en stor suksess. Med Hamlet (1868) kunne Ambroise Thomas skrive et annet verk som nådde nesten 400 forestillinger på Opéra. Etter Meyerbeers død virket imidlertid den store opéra utmattet og ga igjen vei til opéra comique og en sen romantisk fornyelse av tragédie lyrique (for eksempel med Jules Massenet , se Drame lyrique ). Som en tysk grand opéra forble Die Queen von Saba (1875) av Karl Goldmark på repertoaret i et halvt århundre.

Etter den første verdenskrig forsvant den store opéra i økende grad fra repertoaret. Dette skyldtes dels sosiale endringer, og dels på versjonene som er oppført, som hadde blitt forvrengt av flere tiårs redigering. Siden rundt 1980 har det vært en fornyet interesse for disse verkene. Regissører som Robert Wilson , John Dew og Hans Neuenfels har tatt på seg dem igjen.

litteratur