Gismondo, re di Polonia
| Opera-datoer | |
|---|---|
| Tittel: | Gismondo, re di Polonia |
Tittelside til libretto, Roma 1727 | |
| Form: | Dramma per musikk i tre akter |
| Originalspråk: | Italiensk |
| Musikk: | Leonardo Vinci |
| Libretto : | Francesco Briani: Il vincitor generoso |
| Premiere: | 11. januar 1727 |
| Premiereplass: | Teatro delle Dame , Roma |
| Spilletid: | ca. 3 ¾ timer |
| Sted og tidspunkt for handlingen: | Warszawa, 1569 |
| mennesker | |
| |
Gismondo, re di Polonia (tysk: 'Gismondo, König von Polen') er en opera seria (originalt navn: "Dramma per musica") i tre akter av Leonardo Vinci (musikk), som ble fremført 11. januar 1727 i Teatro delle Dame i Roma hadde premiere. Den libretto er en anonym tilpasning av Francesco Briani tekst for operaen Il vincitor generoso av Antonio Lotti, som hadde premiere i 1708 .
plott
Forord
Den trykte librettoen fra 1727 inneholder følgende "Argomento":
“Primislao Duca di Lituania Principe bellicosissimo, e di natura altiero impegnatosi in una civile, ed ostinata guerra con Gismondo Rè di Polonia, finalmente con la mediazione di alcuni Grandi del Regno venne ad accordo di pace. Ma siccome avea conosciuto Gismondo prima che fosse inalzato al Trono, e consideratolo semper come Principe di Stato, e di potenza inferiore alla sua, so non fù mai possibile per la sua alterigia, che si volesse indurre à pratticare con esso quegli atti di publica sommissione , che in valley caso doveva, secondo le leggi del Regno. Ma Gismondo desideroso di stabilir la quiete à i Popoli, seguendo i dettami della sua natural clemenza si contentò, che Primislao gli rendesse privatamente il dovuto omaggio dentro il suo Real Padiglione. A questo fondamento parte istorico, e parte favoloso viene appoggiata l'azzione del presente Dramma, nell 'espressioni del quale l'Autore servendosi di parole, e sentimenti poetici si protesta di non allontanarsi per questo da i veri Dogmi della Cattolica Religione. "
“Primislao, den ekstremt krigførende og stolte hertugen av Litauen, førte en vedvarende borgerkrig med den polske kongen Gismondo til en fredsavtale endelig ble nådd gjennom mekling av en av de keiserlige adelsmennene. Men så lærte han at Gismondo steg opp på tronen foran ham og betraktet ham som en keiserlig prins med lavere makt, slik at hans egen oppstigning ikke lenger var mulig, og at han ønsket å tvinge ham til å underkaste seg ham offentlig, noe han gjorde i henhold til keiserloven var forpliktet. Men Gismondo, som ønsket å sikre fred for sitt folk, fulgte hans milde natur og var fornøyd med at Primislao gjorde ham privat i sitt kongelige telt. Dette delvis historiske, delvis unnfangede fundamentet blir fulgt av handlingen i det nåværende dramaet, i hvis uttrykk forfatteren forsikrer ved hjelp av ord og poetiske følelser om ikke å avvike fra den sanne dogmen til den katolske religionen. "
kort-versjon
Første akt. Etter kroningen hans godtar den polske kongen Gismondo ( Sigismund II. August ), etter tradisjonen i landet hans, den føydale silken fra de keiserlige prinsene. Ernesto (prinsen av Livonia) og Ermano (prinsen av Moravia) gjør dette uten å nøle. Bare den litauiske hertugen Primislao nekter av stolthet. Både Ernesto og Ermano håper å gifte seg med Gismondos datter Giuditta. Hun ble imidlertid forelsket i Primislao på en maskerte ball. Gismondos sønn Otone elsker i sin tur Primislaos datter Cunegonda. Foreningen av de to er også i Gismondos interesse, da det ville sikre fred. Ermano hater Primislao, som han gir skylden for brorens død. Endelig klarer Otone og Cunegonda å ombestemme Primislao: Han godtar en ikke-offentlig føydal ed i kongens telt.
Andre akt. Når Primislao avlegger ed i en liten sirkel, kollapser teltet. Soldatene fra begge leirene som står rundt, ser ham knele foran kongen. Primislao, følt seg forrådt og vanæret, erklærer krig mot polakkene. Cunegonda tar straks side med faren og fraskriver seg Otone. Giuditta, derimot, vakler mellom sin hemmelige kjærlighet til Primislao og hennes plikt som Gismondos datter. Hun ber sine to friere om å spare hertugen i kamp. Otone klarer ikke å blidgjøre Cunegonda.
Tredje akt. Polakkene vinner slaget. Otone fanger Cunegonda. Primislao er såret og antas å være død. Giuditta finner ham og får hjelp til å bringe ham i sikkerhet. I mellomtiden blir han sporet av Ermano, som vil drepe ham med en gang. Giuditta kommer tilbake akkurat i tide for å forhindre dette. Ermano innser at han har gått for langt og må klare seg uten Giuditta. Primislao er nå klar til å avlegge den føydale ed. En budbringer forteller alle at Ermano tok ned teltet under seremonien. Han dømte seg selv. Primislao og Giuditta samt Otone og Cunegonda gifter seg.
første akt
Byen Warszawa ved bredden av Vistula med en stor bro; i det fjerne Gismondos leir; langs elva noen skip
Scene 1. Den nylig kronede polske kongen Gismondo og sønnen Otone går ut på bredden fra et av skipene, hvor de blir mottatt av innbyggerne og prinsene Ermano og Ernesto. De to sistnevnte bekrefter sin føydale ed. Gismondo takker dem og spesielt Ernesto, som klarte å overtale Primislao, den sta hertugen av Litauen, til også å avlegge ed. Ermano er ikke fornøyd med det, fordi han har en gammel konto med Primislao og frykter at han ikke vil kunne fullføre hevnen nå. Otone sier farvel til Primislaos datter Cunegonda, som han elsker med farens godkjennelse (Otone: "Vado ai rai delle sue stelle").
Scene 2. Både Ermano og Ernesto elsker Gismondos datter Giuditta. Ermano føler seg satt tilbake når Gismondo ber ham tjene henne mens han drar med Ernesto (Gismondo: "Bella tempo dal seno di Giove").
Scene 3. Ermano komplimenterer Giuditta, som kommer i en båt. Giuditta avviser ham vennlig, men bestemt. Hun vet at Ermano hater Primislao, som hun i hemmelighet elsker seg selv. Ermano forklarer for henne at Primislao en gang myrdet broren sin. Likevel ville han gi avkall på hevnen hvis han kunne håpe på kjærligheten hennes. Giuditta liker dette svaret (Giuditta: "Così mi piacerai").
Primislaos kongelige leiligheter
Scene 4. Primislao nøler igjen med å avlegge den føydale ed. Cunegonda prøver å ombestemme seg. Hun frykter at hun ellers ikke vil kunne gifte seg med kjæresten Otone. Primislao ønsker imidlertid ikke å underkaste seg offentlig. Han påpeker Cunegonda at hun ennå ikke er gift og skylder ham lydighet som far (Cunegonda: "Son figlia è vero").
Scene 5. Når Ernesto vil hente Primislao, forteller han at han ikke vil ydmyke seg. Han vil bare akseptere en fred som er hans ære verdig (Primislao: “Va, ritorna, di al tuo Re”).
Scene 6. Ernesto informerer Cunegonda og Otone om Primislaos hjerteforandring, som gjør ham dypt vondt (Ernesto: “Tutto sdegno è questo core”).
Scene 7. Otone og Cunegonda ser deres ekteskapshåp i fare. De forsikrer hverandre om deres dype kjærlighet (Cunegonda / Otone: "L'idolo mio tu sei").
Scene 8. De to prøver å ombestemme Primislao. De forsikrer ham om at deres kjærlighet bare kom etter at fred ble tydelig. Hun hadde vokst med hans samtykke. Hans berømmelse ville absolutt ikke lide hvis han ga etter nå. Imidlertid forblir Primislao ubønnhørlig (Primislao: "Nave altera, che in mezzo all'onde").
Scene 9. Otone og Cunegonda vil ikke gi opp. Cunegona ber kjæresten sin om å våge seg alene for å overtale Primislao med grunner til grunn. Så vil hun komme ham til hjelp med bønn og tårer.
Scene 10. Cunegonda håper inderlig at faren vil gi seg, men husker også plikten til lydighet som sin datter (Cunegonda: "Sentirsi il petto accendere").
Kongelig portico
Scene 11. Mens Gismondo og Ermano klager over Primislaos uoverensstemmelse, håper Giuditta fortsatt at Ernesto kan ombestemme seg igjen.
Scene 12. Ernesto bekrefter Primislaos uforsvarlighet. En krig ser ikke lenger ut til å unngås. Gismondo sverger til å ødelegge den hovmodige.
Scene 13. Otone dukker opp med nyheten om at Primislao tross alt har gitt etter for hans og Cunegondas forespørsler. Den eneste forutsetningen er at han får ta med seg fiefdom i et telt lukket for publikum. Ermano mener dette er en fornærmelse. Likevel er Gismondo enig. Ernesto sies å være det eneste vitnet som deltok på seremonien (Gismondo: "Se soffia irato il vento").
Scene 14. Otone gleder seg til å gifte seg med Cunegonda. Søsteren Giuditta innrømmer overfor ham at også hun er forelsket. Hun ble forelsket i Primislao kledd som Minerva på maskeradeballen i Warszawa, og han ga henne håp (Giuditta: "S'avanza la speranza").
Scene 15. Otone synger av den trøst som elskere kan gi hverandre (Otone: “Quell'usignuolo, ch'è innamorato”).
Andre akt
Kongelig telt med trone og et lite bord med provinsens bannere
Scene 1. Ved begynnelsen av edseremonien mottar Primislao provinsbannerne fra Ernesto og senker dem en etter en ved Gismondos føtter. Så kneler han ned og begynner edens formel. I det øyeblikket kollapser teltet slik at den knestående hertugen kan sees av hærene i begge land samlet utenfor.
Scene 2. Ermano følger tilfreds med at Primislao blir stadig rasende. Selv om Gismondo protesterer mot sin uskyld, river Primislao bannerne og erklærer krig.
Scene 3. Cunegonda føler seg forrådt av Gismondo og Otone (Otone: "Tu mi tradisti, ingrato").
Scene 4. Gismondo, Ernesto, Ermano og Otone lover å avdekke den virkelige skyldige for å gjenopprette ære. Ermano skal lede etterforskningen og samtidig observere fiendenes bevegelser (Ermano: "E col senno, e colla mano").
Scene 5. Otone står der forstenet, Ernesto råder til å flykte, og Gismondo er forbløffet (Gismondo: “Sta l'alma pensosa”).
Scene 6. Otone er fortvilet over denne uventede skjebnen. Hans kjæreste ønsker nå tilsynelatende hans død (Otone: "Vuoi ch'io moro?").
Rom i første etasje
Scene 7. Giuditta vakler mellom å bekymre seg for faren sin og hennes kjærlighet til Primislao. Når Ernesto kommer inn for å love henne hans hjelp, gir hun ham håp om kjærlighet i retur.
Scene 8. Giuditta gir også Ermano håp og ber ham om å spare Primislaos liv i den kommende kampen (Giuditta: "Tu serai il mio diletto").
Scene 9. Gismondo sender Ermano til leiren.
Scene 10. Gismondo vil personlig ta kommandoen over slaget. Han ber Otone glemme sin kjærlighet til Cunegonda og kjempe ved hans side eller dø som en helt (Gismondo: "Torna cinto il crin d'alloro").
Scene 11. Otone er i ferd med å skynde seg til Cunegonda for å få tilgivelse. Han ignorerer Ernestos advarsler (Otone: "Assalirò quel core").
Scene 12. Ernesto kan i utgangspunktet forstå Otone godt, fordi han også er forelsket (Ernesto: "D'adorarvi così").
Armory nær rommene i Cunegonda med statuer av polske konger og fyrster inkludert Gismondos og Otones
Scene 13. Primislao og Cunegonda intensiveres i sitt hat mot Gismondo og Otone (Primislao: “Se al foco del tuo sdegno”).
Scene 14. Cunegonda prøver å drive bort de siste restene av hennes kjærlighet til Otone.
Scene 15. Otone forsikrer Cunegonda om sin uskyld. Siden hun er så innstilt på hans død, er han klar til å dø ved hennes hånd. Imidlertid ønsker hun ikke hevn som gave. Tross alt innrømmer hun overfor ham at hun lider på grunn av sitt hat mot ham (Otone / Cunegonda: “Dimmi una volta addio”).
Tredje akt
Det store feltet utpekt for kamp
Scene 1. De to hærene marsjerer mot hverandre. Primislao og Cunegonda, bevæpnet som soldat, heier på folket sitt (Primislao: "Vendetto, o Ciel, vendetta"). Kampen begynner. I kamp faller Primislao såret til bakken. Polakkene vinner.
Scene 2. En gruppe polske soldater forfølger Cunegonda, som ikke er gjenkjennelig av visiret. Otone er imponert over deres tapperhet og ber folket sitt om å overlate dem til ham. Først når hun oversvømmet ham med overgrep, kjenner han igjen stemmen hennes. Ernesto kunngjorde polakkenes seier og Primislaos død. Cunegonda fortsetter å skjelle ut Otone (Cunegonda: "Ama chi t'odia ingrato").
Scene 3. Ernesto forsikrer Otone om at tiden og hans kjærlighet vil lindre Cunegondas smerte. Otone lider med henne (Otone: "pupillvezzose").
Scene 4. Giuditta søker etter og finner den sårede Primislao på slagmarken. Hun minner ham om deres møte og begynnelsen av kjærligheten på maskeradeballen og går på jakt etter sin fortrolige som skulle bringe ham trygt til palasset.
Scene 5. Primislao, som allerede trodde at døden var trygg, føler håp igjen (Primislao: “Sento di morte il gelo”) når han blir sporet av Ermano. Han vil drepe ham med en gang.
Scene 6. Giuditta kommer tilbake med folket akkurat i tide og setter Primislao under sin beskyttelse.
Scene 7. Ermano innser at han ikke har noen sjanse til Giuditta. Han plages av anger (Ermano: "Son come cervo misero").
Atrium som byttet og fangene føres inn i
Scene 8. Ernesto presenterer de fangede våpnene og bannerne og fangene for Gismondo. Han informerer ham også om at Cunegonda var i kraft av Otones, og at Primislao hadde falt. Gismondo gir ham håp i datterens hånd (Ernesto: "Parto con quella speme").
Scene 9. Når Otone kommer med Cunegonda, ber Gismondo henne om å gi etter for Otones reklame (Gismondo / Cunegonda / Otone: “Dolce Padre, e re pietoso”).
Scene 10. Giuditta frykter sin fars sinne på grunn av sin kjærlighet til Primislao og lengter etter råd fra broren (Giuditta: “Se l'onda corre al mar”).
Royal tronerom
Scene 11. Gismondo kunngjør offisielt sin seier i kampen hvor gudene bekreftet hans uskyld.
Scene 12. Cunegonda er fortsatt sint på Otone. Hun vil vite hva som skjedde med faren sin (Cunegonda: “Di, rispondi o traditor”).
Scene 13. Giuditta bringer nyheten om at Primislao fortsatt lever.
Scene 14 “ultima”. Ernesto bringer inn den sårede og rensede Primislao, som nå aksepterer overherredømmet til Gismondo. Gismondo er klar til å tilgi ham. Han krever bare den føydale ed, som han skylder kronen, ikke til seg selv. En budbringer bringer et brev til Ermanos, der han innrømmer at han fikk teltet til å kollapse. Han har nå regissert seg selv. Primislao sier at Ermano nesten også drepte ham, hadde han ikke blitt frelst av en edel kvinne. Giuditta innrømmer at hun var den kvinnen. Hun bekjenner sin kjærlighet til Primislao, som nå ber Gismondo om hånden. Gismondo gir dette sjenerøst, spesielt siden Ernesto fraskriver seg sine egne krav til imperiets beste. Primislao ber Cunegonda om å håndhilse Otone. Primislao tar til slutt feudal ed og alle feirer (kor: "Nel gran Sarmata s'adori").
oppsett
“Santini” manuskriptet til operaen inneholder totalt førti musikalske numre, inkludert en sinfonia, en marsj, 27 da capo-arier, to da capo ensemble bevegelser, to ekstra da capo ariaer, en avbrutt duett, fire akkompagnement resitativer, et kor og en avbrutt Arietta.
I Berlin-manuskriptet er det en sinfonia, en marsj, 28 arier, en duett, en trio, et siste kor og åtte akkompagnementsresitativer. Fem arier er tildelt Primislao, Cunegonda og Otone. Gismondo og Giuditta har fire arier hver, Ernesto tre og Ermano to.
Vinci overtok sinfonia fra operaen Ernelinda, men la til en annen trompet , to horn og to oboer til instrumentasjonen . Musikken til Cunegondas “Sentirsi il petto accendere” (I: 10), Gismondos “Se soffia irato il vento” (I: 13) og duetten Otone / Cunegonda “Dimmi una volta addio” (II: 15) kommer også fra Ernelinda. . , samt de to ekstra arier for Cunegonda og Otone.
Orkesteret består hovedsakelig av firedelte strykere med basso continuo . Fiolene blir dispensert i fire arier . Oboes forsterker i tonene "Vado ai rai delle sue stelle" (I: 1), Primislaos "Va, ritorna, di al tuo Re" (I: 5) og Ermanos "E col senno, e colla mano" (II: 4) fiolinpartiene. En tredjedel av ariene har tilleggseffektinstrumenter. I Primislaos "Nave altera, che in mezzo all'onde" (I: 8) høres oboen ut som vindkast. I Otones aria “Quell'usignuolo” (I: 15) spiller både fløyter og horn. Dette er et spesielt trekk ved Vincis arbeid. Fløytene symboliserer nattergalene, hornene nattstemningen. Otones aria “Vuoi ch'io moro?” (II: 6) krever obligatorisk “ Fagottini ” som lyder en oktav høyere enn vanlig. Det er en av de få langsomme ariene i Vincis sene arbeid. Kanskje insisterte sangeren Filippo Balatri på det. Otones heroiske aria “Assalirò quel core” (II: 11) er ledsaget av strenger og horn. Trompet og obo forsterker Primislaos kamprop “Vendetto, o Ciel, vendetta” (III: 1).
Arbeidshistorie
Librettoen til Leonardo Vincis Gismondo er en anonym tilpasning av Francesco Briani's Il vincitor generoso, hvis første setting var av Antonio Lotti og hadde premiere i 1708 i den venetianske teatret San Giovanni Grisostomo . Teksten henviste til den store nordlige krigen . Gismondo står for den danske kongen Friedrich IV. , Primislao for hertugen Friedrich IV. Von Holstein-Gottorf . Sistnevnte var forpliktet til å adlyde kong Friedrich, men tilstrebet full suverenitet for Holstein. I motsetning til operaen måtte den danske kongen gi den til ham i Freden i Traventhal i 1700 . Libretto kritiserer dette resultatet og er å se på som en forhåndsbegrunnelse for kongens kontraktsbrudd sommeren 1709. Ernesto står for Johann Reinhold von Patkul . Den moraviske prinsen Ermano er en hentydning til de danske troppene som ble leid ut til Habsburg-huset som var involvert i undertrykkelsen av Rákóczi-opprøret i Ungarn og hvis tilbakevending til nord ble forhandlet på den tiden.
Versjonen satt på musikk av Vinci tilsvarer i stor grad originalen. Men som det var vanlig på den tiden, ble tekstene til ariene utvekslet. Vinci satte bare to av de originale arietekstene til musikk. Det er også noen endringer i innholdet. Primislao karakteriseres her ikke bare som en opprører og far, men også som en elsker. I originalen var Ernesto som "secondo uomo" Giudittas kjæreste. Gismondo har nå mottatt tre arier som opprinnelig ble tildelt ham, hvis rolle dermed er oppgradert. For å imøtekomme dette forholdet, som var ganske utypisk for datidens dramma per musica (Giuditta burde egentlig hatt et forhold til Primislaos sønn), la arrangøren til noen få scener, inkludert Giudittas samtale med sin bror (I: 14) , der hun fortalte ham om den maskerte ballen som ble fortalt, og hennes søken etter sin elskede på slagmarken (III: 4). Siden et lignende forhold allerede ble diskutert i Vincis opera Silla dittatore , kan det være at Vinci var involvert i tekstredigeringen. Dette støttes av sceneanvisninger i partituret (II: 8), som ikke finnes i denne formen i Vincis libretto, men bare i originalen. Vinci må ha kjent denne. I følge Kurt Sven Markstrom burde endringen i karakteren til Primislao også vises i operaens dedikasjon til den engelske tronformannen James III. (Giacomo III.), Hvem kan identifiseres med Primislao. Hans tilknytning til den polske prinsessen Giuditta er en klar indikasjon på James 'tilknytning til den polske prinsessen Maria Clementina Sobieska . Dramaturgen Boris Kehrmann så imidlertid flere paralleller mellom James og Gismondo og henviste Primislao til House of Hannover , som James nektet å avlegge troskapens ed. Dette er også angitt med skrifttypen på librettotittelsiden, der navnene "Gismondo" og "Giacomo III" har samme størrelse.
Skjebnen til skurken Ermano, som nå beklager selvmord mens han ble tilgitt i innleveringen av Primislao, ble også endret. Dette kan være en hentydning til visse konspiratorer i Stuart-leiren. John Erskine, for eksempel, hadde etablert hemmelige forbindelser med Hannover i 1721 og måtte uredelig gi opp sine tjenester for Stuarts i 1724. Innvielsesteksten til librettoen indikerer beklagelig at James ikke kunne delta på forestillingen. Han hadde trukket seg tilbake til Bologna høsten året før for å unngå de høye levekostnadene og sladrene i Roma. En av datidens skandaler var separasjonen av James og Clementina mellom 1725 og 1728. Innholdsmessig tilsvarer dette mer det mer problematiske forholdet mellom Otone og Cunegonda enn kjærlighetsforholdet mellom Primislao og Giuditta. Alle disse hentydningene har sannsynligvis gitt mange emner for diskusjon i publikum på den tiden.
Den første forestillingen fant sted 11. januar 1727 i Teatro delle Dame i Roma. Operaen ble der til begynnelsen av februar da den ble erstattet av Porporas Siroe , re di Persia . Hvordan det ble mottatt av publikum er ikke kjent. Alt vi vet fra Francesco Valesios Diaro di Roma er at prinsesse Borghese mistet et diamantkors da hun forlot teatret 28. januar. På grunn av et dekret fra pave Sixtus V fra 1588, som forbød kvinner å møte på scenen i de pavelige statene, var alle roller fylt med menn. Bortsett fra tenor del av Primislao, alle av dem var castrati . I følge informasjonen i libretto, Giovanni Battista Minelli (Gismondo), Antonio Barbieri (Primislao), Filippo Balatri (Otone), Giacinto Fontana “ Farfallino ” (Cunegonda), Giovanni Maria Morosi (Giuditta), Giovanni Ossi (Ernesto) og Giovanni Tassi (Ermano). Scenen var av Pietro Baistrocchi og koreografien av Domenico Dalmas. Sangerens rollebesetning forårsaket opprinnelig en stor skandale der den romerske guvernøren General Antonio Banchieri , kardinal Ottoboni og James III. ble involvert. Utløseren var et kontraktsbrudd av tenoren Giovanni Battista Pinacci , som byttet til rivalen Teatro Capranica på kort varsel og gjorde det nødvendig å fylle rollen som Primislao. Endelig kunne Barbieri, tenoren for forrige sesong, bli forlovet igjen. Pinacci, derimot, skulle dukke opp igjen i Teatro delle Dame året etter. På grunn av denne situasjonen mislyktes også forhandlingene med Farinelli som "primo uomo". I hans sted ble Balatri vunnet til rollen som Otone.
Tre forskjellige poengsummanuskripter har overlevd fra operaen. En overlevde i Santini-samlingen i Münster. Slutten på den tredje akten er datert 25. oktober 1729 og er signert av GF Cantoni. Manuskriptet består av sytten separate fascikler med arier på forskjellige papirer, samt en kontinuerlig kopi av resitativene og de resterende tolv ariene på papiret som også ellers ble brukt til Vincis romerske manuskripter. Fascicles bærer datoen 1727, så de kommer fra premiereproduksjonen og var sannsynligvis ment som en suvenir for fans i publikum. Teatret gjorde tydeligvis et poeng av å bevare verkene til Vinci, den de facto bosatte komponisten. Dette gjelder alle hans romerske operaer fra 1718 til 1730, mens konkurrentene hans (med unntak av Nicola Antonio Porporas ) er tapt. Det andre poengsummanuskriptet til Gismondo er i stats- og universitetsbiblioteket Hamburg (første akt) og Royal Conservatory Brussels (andre og tredje akt). En tredje kopi tilhørte arkivet til Berlin Singakademie . Den ble returnert til Berlin i 2002 som byttet fra sovjetkrigen.
I nyere tid ble verket ikke spilt igjen før i 2018. Den kontratenor Max Emanuel Cenčić og den polske {oh!} Orkiestra Historyczna henhold Martyna Pastuszka presenterte det i anledning hundreårsjubileet for Polens uavhengighet. Det var konsertforestillinger i Theater an der Wien , i Gleinitz, Warszawa og Moskva, samt CD-innspilling. I 2020 spilte de det i Margravial Opera House i Bayreuth på Bayreuth Baroque Festival. BR-Klassik gjorde et videoopptak tilgjengelig på Internett.
Opptak
- 2019 - Martyna Pastuszka (dirigent), {OH!} Orkiestra Historyczna.
Max Emanuel Cenčić (Gismondo), Aleksandra Kubas-Kruk (Primislao), Jurij Mynenko (Otone), Sophie Junker (Cunegonda), Dilyara Idrisova (Giuditta), Jake Arditti (Ernesto), Nicholas Tamagna (Ermano).
Parnassus Arts Productions 912010487001 (3 CDer). - September 2020 - Martyna Pastuszka (dirigent), {OH!} Orkiestra Historyczna.
Instrumentering som i CD-innspillingen. Uten spillet Ermano.
Video; forkortet til i underkant av 2 ½ time; live, i konsert fra Margravial Opera House Bayreuth fra Bayreuth Baroque Festival.
Videostream på BR-Klassik .
litteratur
- Kurt Sven Markstrom: En "polsk" opera for en løpsk polsk prinsesse. I: Operene til Leonardo Vinci, Napoletano. Pendragon Press, Hillsdale, New York 2007, ISBN 978-1-57647-094-7 , s. 188-200.
- Boris Kehrmann: barokk som moderne opera. På Francesco Brianis og Leonardo Vincis Gismondo. I: Tillegg til CD Parnassus Arts Productions 912010487001 ( online )
weblenker
- Gismondo, re di Polonia : Noter og lydfiler i International Music Score Library Project
- Libretto (italiensk), Roma 1727. Digitalisert i Internett-arkivet
- Gismondo, re di Polonia (Leonardo Vinci) i Corago informasjonssystem ved Universitetet i Bologna
- Pressesett om produksjonen av 2018 (PDF; 24,7 MB)
Individuelle bevis
- ↑ Varigheten på CDen Parnassus Arts Productions 912010487001.
- ↑ Stemmer etter rollebesetningen av premieren i 1727.
- ↑ a b c d e f g h i j k l m n Kurt Sven Markstrom: A Polish Opera for a Runaway Polish Princess. I: Operene til Leonardo Vinci, Napoletano. Pendragon Press, Hillsdale, New York 2007, ISBN 978-1-57647-094-7 , s. 188-200.
- ↑ a b c d e f g h Boris Kehrmann: Barokk som moderne opera. På Francesco Brianis og Leonardo Vincis Gismondo. I: Supplement to CD Parnassus Arts Productions 912010487001 ( online ).
- ↑ a b Michael Stallknecht: Kunnskap og historie. Gjennomgang av CDen Parnassus Arts Productions 912010487001. I: Opernwelt , september / oktober 2020, s. 22.
- ↑ Andreas Schmitt: Polske gjester feirer premieren. I: Nordbayerischer Kurier , 13. september 2020.
- ↑ a b videostrøm på BR-Klassik , tilgjengelig 22. februar 2021.