Totalt kunstverk Fri og hansestad Hamburg

Joseph Beuys

Den Gesamtkunstwerk gratis og hansabyen Hamburg var et prosjekt planlagt av Joseph Beuys (1921-1986) som en del av City Natur-skulptur konkurranse initiert av City of Hamburg i 1983 . Den ble designet som en nødredning av det ødelagte Altenwerder- distriktet og skyllemarkene stablet opp der med giftig Elbe- gjørme . Samtidig skulle det starte en prosess med radikal transformasjon av hele Hamburg bystat. På grunn av vetoret fra den daværende borgmesteren Klaus von Dohnanyi ble prosjektet stoppet i juli 1984 og ikke implementert.

bakgrunn

I mai 1983 ble Joseph Beuys, sammen med andre kunstnere, invitert av Hamburgs kulturmyndighet til å designe et kunstverk for et byområde etter eget valg i City - Nature - Sculpture- konkurransen . Denne konkurransen, utstyrt med DM 400 000, var en del av programmet Art in Public Space , som hadde erstattet kunst i bygninger i Hamburg i 1981 . Det ble søkt et forslag som ville supplere utformingen i uteområdet med klare sosiale referanser. Beuys hadde valgt plasseringen av de kontroversielle vaskeområdene i Hamburg-Altenwerder for prosjektforslaget. Dette distriktet, en tidligere fiskerlandsby, ble tvangsevakuert og revet etter en senats beslutning i 1973. Fra 1979 ble den sørlige delen brukt til lagring av mudret Elbe-silt. Hvert år deponerte byen Hamburg rundt 2,5 millioner kubikkmeter Elbesand sterkt forurenset med kadmium , bly , kvikksølv og andre tungmetaller og industritoksiner. På den ene siden var dette mer økonomisk enn avhending, men det forurenset store områder og truet grunnvannet.

St. Gertrud kirke i Altenwerder

Tvangsbosetting av innbyggerne, fullstendig riving av den tradisjonelle fiskerlandsbyen (bare kirken og kirkegården forble som relikvier) og ødeleggelsen av naturområdet med samtidig høy miljøforurensning og uoverskuelig helserisiko hadde ført til massive protester fra befolkningen siden tidlig på 1970-tallet. Joseph Beuys så kritisk på denne klare prioritering av havne- og økonomisk politikk over miljø- og sosiale spørsmål som det "største økologiske problemet i Hamburg" med prosjektutkastet til "Gesamtkunstwerk Free and Hanseatic City of Hamburg". I juli 1984 ble han tildelt kontrakten av kulturmyndigheten, og implementeringen var planlagt høsten 1984.

syn

I sin prosjektoversikt problematiserte Beuys krisen i det tradisjonelle kunstbegrepet, spesielt uteområdet, "der det i stor grad har degenerert til en ekstern forskjønnelses- og dekorasjonsteknikk", og kombinerte dette med en kritikk av det sosiale designunderskuddet i møte med forestående miljøkatastrofer. Forslaget hans var basert på det utvidede begrepet kunst for sosial skulptur som han hadde utviklet , som krevde en radikal nyorientering i samfunnet som helhet. Følgelig omfatter design alle områder av menneskelig kreativitet, inkludert utvikling av leve- og arbeidsforhold. Målet må være å skape et økologisk kunstverk ut fra delt ansvar. Prosjektet var visjonen om en helhetlig handling som forener de sosiale motsetningene mellom økonomi og natur for å takle eksisterende miljøproblemer. Det var ment å iverksette og drive en redesign av hele Hamburg bystat med en økologisk orientering innen politikk, administrasjon, representasjon og uterom, som er nøyaktig hva tittelen Gesamtkunstwerk Free og Hansestaden Hamburg heter.

Prosjekt

Selve verket hadde både en estetisk og en politisk dimensjon. I direkte handling ønsket Joseph Beuys å kaste en ti hundrevekt, bearbeidet basaltkolonne fra serien The End of the 20th Century (1982–1983) på vaskefeltene , sanden til dette "jordbruksområdet som har blitt ørken" skulle først fylles med frø fra raskt voksende planter. være blandet. Denne handlingen var ment som den symbolske opptakten til en endringsprosess som skulle igangsettes: basalt som et uttrykk for størknet energi, prosessering med bly som en indikasjon på miljøforurensning, droppingen skulle da være drivkraften for nytenking, frøene som fordeles med dråpen å transformere "dødssonen" til en "kunstsone". Den symbolske handlingen, som Beuys ønsket å bringe publikum sammen med sine kjendiser, skulle følges av den konkrete inngripen på stedet som en slags nødhjelp ved å plante utvalgte, passende trær, busker og gress som ville ha vært i stand til å sette inn skadelige forekomster binde og i det minste forsinke videre sive inn i grunnvannet. Han opprettet en direkte forbindelse her med sitt 7000 eikeprosjekt for documenta 7 i 1982 i Kassel.

Utdrag fra 7000 eikeprosjekt i Kassel

Den politiske dimensjonen til prosjektet skal utvikles parallelt og fra den estetiske handlingen, være en kompleks og langsiktig sosial prosess. Som et kontaktpunkt for et forum skulle det opprettes et kontor i Hamburg sentrum, der, i en permanent diskurs, i likhet med den senere utviklede formen for rundebordet , politikk, administrasjon, miljøforeninger, selskaper, universitetsfakulteter og kulturrepresentanter var involvert i et økologisk orientert redesign av hele bystaten Kjører Hamburg fremover. For dette formålet skulle budsjettet for konkurransen på 400.000 DM føres inn i en stiftelse som grunnlag og kontinuerlig finansiering sikret. Beuys ønsket å betale kostnadene for det estetiske aspektet, dvs. basaltfallet og plantingen, privat.

Etter kunngjøringen om tildelingen av konkurransen for dette prosjektet til Joseph Beuys av daværende senator for kultur Helga Schuchardt , begynte en to ukers pressepolemikk i Hamburg. Den daværende første borgermesteren Klaus von Dohnanyi erklærte da offentlig at prosjektet ikke var kunst, la ned veto vedtaket fra kulturmyndigheten 24. juli 1984 og avsluttet den videre utviklingen av det totale kunstverket. En kulturkonservativ beslutning ble fremmet for å håndheve det Beuys hadde angrepet med prosjektet, nemlig økonomisk prioritet fremfor kulturelle, miljømessige og sosiale aspekter.

resepsjon

Innenfor utstillingen Everything in Flow. Et panorama av Elben , som var å se på Altona Museum fra 6. november 2007 til 6. juni 2010 , ble en omfattende dokumentasjon av det totale kunstverket Freie und for første gang i Hamburg mer enn 23 år etter vetoret og 21 år etter kunstnerens død. Hansestaden Hamburg vist. I en kritisk gjennomgang ble avvisningen sett på som en uverdig provinsfarse, men også forstått som et tydelig tegn på hvor langt kunsten kan ha innvirkning på den politiske arenaen. Joseph Beuys 'radikale idé forutså innsikten "som i dag anerkjenner sosiale, økonomiske og økologiske problemer som et nettverk av effekter i det realpolitiske ledende begrepet integrativ bærekraft".

En annen mottakelse fant sted i den såkalte iba sommer wilhelmsburg i 2008. Som forberedelse til International Building Exhibition (IBA) Hamburg 2013, var det offentlige og kulturelle arbeidet under mottoet Nature - Culture . Del av dokumentasjonen av det totale kunstverk ble utstilt i forbundet sentralt arkiv av kunst i bygningen på Vehring Canal kalt “Tonne”. Så de forskjellige nåværende kunstprosjektene måtte gjøre en sammenligning med utopien og radikalismen i Beuys 'prosjekt.

litteratur

weblenker

Individuelle bevis

  1. ^ Dirck Möllmann: Political Landscape Elbe. "Det totale kunstverket Free and Hanseatic City of Hamburg" av Joseph Beuys , i: Alles im Fluss. Et panorama av Elben , katalog for utstillingen med samme navn på Altona Museum for Art and Cultural History, Hamburg 2006, ISBN 3-927637-49-1 , s. 63.
  2. ↑ Hamburg kulturmyndighet: Joseph Beuys “Gesamtkunstwerk Freie und Hansestadt Hamburg” 1983/84 ( Memento fra 14. juni 2006 i Internet Archive ), åpnet 6. desember 2012.
  3. ↑ Se fremfor alt publikasjonen: Silvia Gauss: Joseph Beuys Gesamtkunstwerk Freie und Hansestadt Hamburg 1983/84 , FIU-Verlag, Wangen 1995.
  4. ↑ Se Der Spiegel 30/1984 av 23. juli 1984, s. 137 f.: Beuys im Schlick . I: Der Spiegel . Nei. 30 , 1984, s. 137 ( online - 23. juli 1984 ).
  5. ^ Dirck Möllmann: Political Landscape Elbe. “Det totale kunstverket Free and Hanseatic City of Hamburg” av Joseph Beuys, s. 65.
  6. ↑ kunst-und-kultur.de Museumsdatabase: Altonaer Museum - Everything in flux. Et panorama av Elben , åpnet 24. august 2014.
  7. ^ Dirck Möllmann: Political Landscape Elbe. “Det totale kunstverket Free and Hanseatic City of Hamburg” av Joseph Beuys, s. 65.
  8. Ike Heike Breitenfeld: Inntrykk av en kunstturist - eller hvor vakker er Wilhelmsburg , ting-hamburg, 21. desember 2008: Archive The Thing, Hamburg , åpnet 6. desember 2011.