Gerd Arntz

Gerd Arntz i 1982

Gerd Arntz (født 11. desember 1900 i Remscheid , † 4. desember 1988 i Haag ) var en samfunnskritisk kunstner og grafiker ; han regnes for å være oppfinner og pioner for det moderne piktogrammet .

liv og arbeid

Gerd Arntz - det andre barnet til en jernprodusent av protestantisk kirkesamfunn - var ikke interessert i å bli gründer og etterfølge faren. I en kort periode hadde han jobbet i sin fars fabrikk, og i 1919 bestemte han seg for å utdanne seg til tegnelærer ved Lothar von Kunowskis kunstskole i Düsseldorf . Erfaringene fra arbeidshverdagen, streikene i fars selskap og klasseforskjellene mellom arbeidsgiver og arbeidstaker overbeviste Arntz for arbeiderne. Av denne grunn ville han senere bli involvert i kunsten sin for proletariatet . En annen motivasjon for hans samfunnskritiske grafikk var hans motstand mot krigen i første verdenskrig .

I 1923 giftet Gerd Arntz og Agnes Thubeauville († 1973) seg. I 1925 hadde Arntz en stor separatutstilling i Köln, året etter var det en gruppeutstilling av de progressive , og han deltok også i Moskva- utstillingen av Western Revolutionary Art . Fra 1929 til 1932 var han grafisk direktør for Vienna Society and Economic Museum, hvor han formet den grafiske implementeringen av bildestatistikken utarbeidet av Otto Neurath med sin reduserte stil. I 1932/33 jobbet han i Moskva, hvor han hadde kontakt med Tatlin og El Lissitzky . I 1934 emigrerte Arntz til Nederland, hvor han bosatte seg i Haag. I 1940 ble han sjef for Dutch Statistics Foundation. I 1943 ble Arntz trukket inn i Wehrmacht , men han var i stand til å bli med i motstanden i Paris i 1944 . I 1946 kom han tilbake til stillingen. Fra 1951 til 1961 jobbet han som bildestatistiker for UNESCO .

Politisk kunst

Den første berømte grafikken ble opprettet på 1920-tallet, da Arntz - politisk venstreorientert og etter ønsket om en forbedring av den sosiale strukturen - kunstnerisk og innholdsmessig med "gruppen av progressive kunstnere" (også: "Kölner Progressive" eller "Progressive") rundt Heinrich Hoerle (1895–1936) og Franz Wilhelm Seiwert (1894–1933) jobbet sammen. Han hadde blitt kjent med maleren Jankel Adler i Düsseldorf Aktivistenbund og gjennom ham forløperne til Köln-progressive , gruppen dum , som inkluderte Hoerle og Seiwert samt Angelika Hoerle , hennes bror Wilhelm Fick , Anton Räderscheidt og Marta Hegemann . Kanskje var Arntz til og med den blant de progressive som senere i eksil mest konsekvent fortsatte linjen gitt av Seiwert: Sosiale sammenhenger skulle vises gjennom bildet, spesielt de som gjaldt krig og kapitalisme . Målet var det klasseløse samfunnet som ble etablert fra bunnen av i Tyskland. Ved hjelp av figurativ konstruktivisme som stil, bør kunsten hennes ha en direkte innvirkning på samfunnet.

For Arntz var den kritiske representasjonen av sosiale sammenhenger grunnlaget for utviklingen av universelt forståelige symboler. Opplysning om samfunnsmessige, sosiale og politiske forhold var intensjonen med hans verk så tidlig som på 1920-tallet. Det kom fram av den nære kunstneriske forbindelsen til Seiwert - siden 1924 - og forble et mål i grafikken hans på 1930-tallet, spesielt med tanke på den spredende fascismen i Europa.

Arntz sier det veldig tydelig: "På den tiden var det fremdeles fortsatt håp om at overklassen ville bli feid bort, og at håpet lå på arbeiderne". Han ønsket å lage 'instruksjonsbilder' som indikerte de neste oppgavene, "Okkupere brakker, okkupere fabrikker og sånne ting."

Bildestatistikk - isotyper - piktogrammer

Arntz 'utkast til et piktogram for arbeidsledighet ( Museum Marienthal )

Arntz 'didaktiske innsats var en av preferansene for hans evne til å utvikle et lett forståelig billedspråk - isotyper , hvis utvikling ble inspirert av sosiologen og filosofen Otto Neurath i Wien , som ble styrt av sosialdemokratiet . Mellom 1929 og 1934 bodde Arntz i Østerrike for å utvikle den "wienske metoden for bildestatistikk" som sjef for den grafiske avdelingen for Society and Economic Museum (GWM) under ledelse av Neurath. For dette formålet utviklet Arntz piktogrammer  - individuelle ikoner som var enkle å forstå takket være en enklest mulig grafisk fremstilling.

litteratur

• Gert Arntz . Galerie Gmurzynska, Köln 1968.
• Gerd Arntz, kritisk grafikk og bildestatistikk . (Verk av kataloger), Nijmegen, Haag / Köln 1976.
• Rainer Manfeld: 'Art spectacle, anarchism and political art today, questions to Gerd Arntz', i: Stranden er under fortauet . Hans Peter Duerr , red., Nr. 7, Berlin: Kramer, 1980, sitat på s. 38.
• Nenzel, Rüdiger, red.: Gerd Arntz . Monografiserie Remscheid Artists, Vol. 2, Remscheid 1982.
• Gerd Arntz, tid under kniven. Tresnitt og linosnitt 1920–1970 . (Katalog med katalog raisonné), Informationspresse Leske, Köln 1988, ISBN 3-921490-40-5 .
• Gerd Arntz, tidlig grafikk . Utstilling for 100-årsdagen til Gerd Arntz, november 2000 til januar 2001 på Galerie Gloeckner OCLC 46678438 .
• Ed Annik, Max Bruinsma: Gert Arntz - grafisk designer . 010 Uitgeverij, Rotterdam 2010, ISBN 978-90-6450-763-2 ( nederlandsk ).
• Flip Bool: 'Democratic Graphics - The political and graphic work of Gerd Arntz 1920–1940' , DESIGNABILITIES Design Research Journal , (12) 2020 ISSN 2511-6274

weblenker

• Litteratur av og om Gerd Arntz i katalogen til det tyske nasjonalbiblioteket
• Gerd Arntz Web Archive Omfattende presentasjon av Arntz 'piktografiske arbeid
• Gerd Arntz i en nettutstilling ( Die Kunst dem Volke ) ved International Institute of Social History i Amsterdam