Gaspare Landi

Selvportrett av Gaspare Landi

Gaspare Landi (født 6. januar 1756 i Piacenza , † 27. februar 1830, ibid) var en italiensk maleren av klassismen .

Liv

Han ble født det andre barnet til Ercole Landi og Maria Francesca Rizzi og hadde fire søsken. Selv om faren var av aristokratisk opprinnelse og moren kom fra høy bakgrunn, var familiesituasjonen i Gaspares barndom og ungdom preget av økonomiske bekymringer, faren måtte til og med gå i fengsel en stund på grunn av gjeld .

Familien dro deretter til Brescia , hvor faren fikk arbeid som skredder og moren og søstrene bodde i et kloster . Gaspare ble betrodd sin onkel Emanuele, som bodde som tjenestemann ved hertugedømmet i Parma . Landi gikk på en jesuitteskole til 1768 (til ordren ble undertrykt), hvoretter han gikk på en offentlig skole. Han fikk sin første kunstneriske opplæring fra maleren G. Bandini i Piacenza, hvoretter han fortsatte sin utdannelse, delvis selvlært , og også gikk på en privat kunstskole i Brescia (sammen med faren). Etter 1772 fortsatte han sin opplæring i Piacenza, først hos A. Porcelli, en maler som spesialiserte seg på glassmaling . Sammen med vennen, dekoratøren og scenografen M. Nicolini, studerte Landi uavhengig verk av gamle mestere som Guercino , Pordenone , Procaccini og Ludovico Carracci ved å bruke graveringer .

20. august 1774 giftet han seg med Diana Giuseppa Albanesi, som han hadde to sønner med: Alfonso (født 10. juni 1775) og Pietro Antonio (26. desember 1777).

Amor og Psyche , 1794–96 (påvirket av Canova )

I de følgende årene ble det opprettet forskjellige andaktige bilder , kamper og portretter , hvorav bare noen få er kjent om bilder av helgener i Santa Maria di Campagna. Rundt 1780 malte Gaspare et rytterportrett av Marchese A. Scotti di Fombio , som ga ham beskyttelsen til Marchese Giovanni Battista Landi delle Caselle. Han finansierte et studiebesøk i Roma , hvor han møtte sin skytsøster , Marchesa R. Landi della Somaglia, 20. juni 1781 .

I Roma var Landi student av Domenico Corvi og Pompeo Batoni , og studerte de teoretiske skriftene om maleri av Anton Raphael Mengs . I tillegg studerte han uavhengig de romerske antikviteter på stedet.

For sin skytshelgen, Marchese Landi, malte han forskjellige bilder som bevis på fremgangen, inkludert: Prometheus på klippen (1782, Monza, Musei civici), Paris med nymfen Aenone (1783) og Alexander gir Campaspe til Appelles (1785– 1787).

Landi vant også flere priser på 1780-tallet: i 1783 prisen til Accademia of Parma med nattscenen Røveriet av Palladio (Parma, Galleria nazionale), og i 1788 anerkjente Primo Curlandese av Bologna, om emnet Aegeus, Thésus . Disse suksessene førte igjen til flere internasjonale kommisjoner: i 1785 malte han bildene Ariadne og Bacchus , Thetys og Peleus , Amor og Psyche og The Robbery of Proserpina for den piemontesiske prinsen A. Dal Pozzo della Cisterna , og dette fulgte i 1786 for Marquis de Créquy Maleri av Francesca da Rimini (alt tapt). I 1788 malte han en Vergine Addolorata for Basilica di Loreto , hvis nåværende oppholdssted er ukjent (fra og med 2018).

Familien til Marchese Giambattista Landi med selvportrett (lengst til venstre), Torino, Collezione D'Albertas, 1798

Siden historiemaleriet var relativt tidkrevende og kostbart, konsentrerte Gaspare Landi seg deretter først og fremst om andaktige bilder og portretter, som han var så vellykket med at han var i stand til å konkurrere med Angelika Kauffmann , som han også satte stor pris på på grunn av hennes grasiøse " Grazioso " stil, som var langt borte fra det heroiske repertoaret til studentene til Académie française i Roma.

Landi klarte også å etablere viktige kontakter med det utdannede samfunnet i Roma, som prins Sigismondo Chigi (1736–1793) og arkeologen Ennio Quirino Visconti , som han også laget et dobbeltportrett med prinsen på hest (Roma, privat samling) . Sammen med disse besøkte Landi også arkeologiske steder, og Visconti fungerte også som konsulent for Landis maleri Aesculap i 1795 , med hensyn til en atmosfære som var så tro mot originalen som mulig. Landi hadde et spesielt fruktbart og langvarig vennskap med arkitekten O. Boni og med komedikteren GG De Rossi, redaktøren for kunstjournalen Memorie per le belle arti , som ble finansiert av Chigi.

I 1790 bodde Landi i Piacenza, hvor han laget et bilde for kirken Santa Maria i Torricella. Under denne turen ble han introdusert av grev Malaspina di Sannazaro i Milano for prins A. Barbiano di Belgiojoso , som han også portretterte. I tillegg møtte han også Andrea Appiani under dette oppholdet, som varte til juni 1791, og malte andre portretter av medlemmer av House of Belgiojoso, det milanesiske hoffet og prinsesse Maria Beatrice d'Este .

I 1792 var Landi tilbake i Roma. I 1795 døde sønnen Alfonso, som nettopp hadde uteksaminert seg fra Sapienza . Landi var også venn med Antonio Canova , som hadde påvirket ham kunstnerisk siden 1780-tallet. på bildet Amor und Psyche (ca. 1794–96; Museo Correr , Venezia).

Da franskmennene ankom Roma i 1798, trakk Landi seg som en forholdsregel til Piacenza, hvor han igjen viet seg til forskjellige portretter.

Tilbake i Roma, etter valget av Pius VII som pave, mottok han flere viktige kirkekommisjoner, som Mariahimmelen for sognekirken Castell'Arquato (1806). I 1804 ble hans malerier Il trasporto della Vergine og The Finding of the Tom Tomb utstilt i Pantheon med stor suksess. Samme år signerte han en kontrakt for det monumentale maleriet Ascent to the Calvary for Church of San Giovanni in Canale i Piacenza; For motstykket Presentasjonen i tempelet foreslo Landi selv sin venn Vincenzo Camuccini . De to bildene ble utstilt samtidig i Pantheon i 1809 og utfordret en sammenligning av akademisk stil, der Landi ble sett på som arving til den venetianske fargen og Lombard chiaroscuro , og Camuccini som epigonen til den toskansk-romanske Disegno . I sin akademiske tale holdt i Bologna i 1811, sammenlignet Pietro Giordani også Camuccinis verdighet og høytidelighet med den kromatiske fargepaletten og Landi's følelsesmessighet.

I 1809 deltok han i en utstilling på Capitol og ble valgt av den napoleonsk-franske regjeringen for å dekorere den nye keiserlige residensen i Quirinal Palace . Sammen med Camuccini, Canova, R. Stern, Vivant Denon og M. Daru var han ansvarlig for valget av det ikonografiske programmet og de involverte artistene. På slutten av samme år mottok han selv kommisjonen for et bilde. Napoleon forhandlet våpenhvilen til Znojmo med prins Liechtenstein . Han malte også to bilder for Sala dello Zodiaco (Hall of the Zodiac) fra 1811 til 1813 : Perikles, omgitt av kunstnere og filosofer, besøkte verket på Partenon og Harun al Raschid i teltet sitt sammen med de vise mennene i Orienten , som begge henviser til kunst og vitenskap som ble fremmet av Napoleon, var ment (i dag: Benevento , Museo del Sannio).

Portrett av Antonio Canova , Galleria Borghese , Roma, 1806

Landi har nå mottatt mange ordrer. I 1812 ble hans maleri Venus og Mars (nåværende ukjent) for markisen Giovanni Battista Sommariva utstilt i Paris Salon . Etter det var maleren i Milano og Pavia , og var opptatt med utførelsen av forskjellige portretter, inkludert en av visekongen Amalie Auguste av Bayern (ukjent oppholdssted). I 1813 malte han The Three Marys at the Christ of Tomb of Christ for Count B. Mandelli , som senere gikk i besittelse av kongen av Nederland Louis Bonaparte og etter restaureringen til galleriet i Firenze ( Palazzo Pitti ). Fra 1817 til 1819 skapte han maleriet Veturia ved føttene til Coriolanus for hertuginnen av Lucca , Maria Luigia di Borbone (i dag: Firenze, Galleria d'arte moderna , 1817-19).

Gaspare Landi hadde malerstolen på Accademia di San Luca i Roma fra 1812 til 1827 , og var også presidenten mellom 1817 og 1820. Lignende stillinger hadde tidligere blitt tilbudt ham flere ganger av institutter i Lisboa (1786), Bologna , Milano og Venezia - men han hadde avslått dem alle da. Etter at Landi hadde frafalt sin lønn ved Accademia fordi han anså det som upassende å ta en med tanke på sin sosiale stilling, ga Canova, som direktør for akademiet, ham sin leilighet og studio i klosteret Sant'Apollinare, hvor skolen.

Mellom 1820 og 1824 trakk Landi seg tilbake til Piacenza, hvor han hadde skaffet seg noe land. Han kom tilbake til Roma, hvor han malte en ulastelig unnfangelse for kirken San Francesco di Paola i Napoli på vegne av Ferdinand I av Bourbon ; ferdigstillelse ble forsinket til 1828, også på grunn av malers helseproblemer.

Gaspare Landi døde i Piacenza 27. februar 1830.

Blant hans mange studenter var Tommaso Minardi, G. Silvagni og CM Viganoni og Michele Ridolfi .

Fungerer (utvalg)

Oppdrag med Jupiter i form av en ørn , 1790 (?)
  • Prometheus på klippen , Monza , Musei civici, 1782
  • Voldtekt av Palladio , Parma, Galleria nazionale , 1783
  • Vergine Addolorata , tidligere i Basilica di Loreto , nå savnet, 1788
  • Dobbeltportrett av prins Sigismondo Chigi og arkeologen Ennio Quirino Visconti , Roma, privat samling, rundt 1790
  • Tobias og Sara
  • Begravelsen av den hellige jomfruen , Piacenza katedral
  • Hebe , Brescia, Pinacoteca civica Tosio-Martinengo, 1790
  • Agar , Cappella Colleoni, Bergamo , 1790-91
  • Hector og Paris og møtet med Hector og Andromaca , Piacenza, Istituto Gazzola, 1794
  • Maleriet gråter ved valgurnen Raphael , Milano , Pinacoteca Ambrosiana , 1795
  • Amor og Psyche , Museo Correr , Venezia, ca 1794–96
  • Ariadne og Bryllupet til Sarah , Parma, Pinacoteca nazionale
  • Selvportrett med Giovanni Battista Landi , privat samling
  • Jacob og Laban , Milano, Civica Galleria d'arte moderna , 1797
  • Gruppebilde av Landi-familien i samtale , Torino , Collezione D'Albertas, 1798
  • Portrett av grev G. Rota , Piacenza, Museo civico , 1798
  • Saints George og Joseph , Church of Le Mose, Piacenza
  • Portrett av Antonio Canova , Galleria Borghese , Roma, 1806
  • Antagelse om jomfruen , Collegiata di Castell'Arquato , 1806
  • Ødipus i Kolon (tidligere München, Messinger-samlingen)
  • Alkibiades , Budapest , Szépművészeti Múzeum , 1806
  • Oppstigning til Golgata , i kirken San Giovanni in Canale, Piacenza, 1809
  • Død av Camilla , Roma, Collezione L. Taverna, 1809
  • Napoleon forhandler våpenhvilen til Znojmo med prins Liechtenstein , fra 1809
  • Pericles, omgitt av kunstnere og filosofer, besøker verket på Partenon og Harun al Raschid i teltet sitt med de vise menn i Orienten (opprinnelig for Quirinal i Roma), Benevento , Museo del Sanni, 1811–1813
  • Apotheosis of Hercules , privat samling, 1813
  • De tre Marys ved graven til Kristus , Firenze , Palazzo Pitti , rundt 1813
  • Jesus før de skriftlærde , Piacenza, Museo civico, 1812–16.
  • Vetturia ved føttene til Koriolan , Firenze, Galleria d'arte moderna, 1817–19
  • Ulastelig unnfangelse , i kirken San Francesco di Paola , Napoli
  • Farvel til Maria Stuart fra Paris (ukjent oppholdssted), 1827

litteratur

  • Stefano Grandesso: "LANDI, Gaspare", i: Dizionario Biografico degli Italiani, bind 63 , 2004, online , åpnet 30. november 2018 (italiensk; kilde til denne artikkelen)

weblenker

Commons : Gaspare Landi  - samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao Stefano Grandesso: "LANDI, Gaspare" , i: Dizionario Biografico degli Italiani, bind 63 , 2004, online , åpnet 30. november 2018