Friedrich Glauser

Friedrich Glauser i Münsingen Psychiatric Clinic .
"Selv når jeg følte meg veldig dårlig, følte jeg alltid som om jeg hadde noe å si, noe som ingen andre enn meg kunne si på denne måten."

Friedrich Charles Glauser (født 4. februar 1896 i Wien , Østerrike-Ungarn ; † 8. desember 1938 i Nervi nær Genova ) var en sveitsisk forfatter hvis liv var preget av inhabilitet , narkotikamisbruk og internering i psykiatriske institusjoner. Likevel oppnådde han litterær berømmelse med sine historier og sider , men fremfor alt med sine fem Wachtmeister Studer- romaner. Glauser regnes som en av de første og samtidig viktigste tysktalende krimforfatterne .

Glauser om Glauser

15. juni 1937 skrev Glauser i et brev til journalisten og vennen Josef Halperin i forbindelse med utgivelsen av Foreign Legion- romanen Gourrama :

«Vil du ha data? Så, født i 1896 i Wien av østerriksk mor og sveitsisk far. Farfar gullgraver i California (sans blague), mors rådgiver (fin blanding, eh ?). Barneskole , tre klasser videregående skole i Wien. Deretter 3 år i den Glarisegg State Education Center . Deretter 3 år på Collège de Genève . Kastet der ute like før uteksaminering fordi jeg hadde skrevet en litterær artikkel om en lyrikkbok av en lærer ved den lokale høgskolen. Kantonal Matura i Zürich . 1 semester med kjemi . Deretter dadaisme . Far ville ha meg internert og satt under vergemål. Røm til Genève. […] Internert i Münsingen i ett år (1919) . Flykte derfra. 1 år Ascona . Arrestert for hjemsendelse mandag. 3 måneder Burghölzli ( motkompetanse , fordi Genève hadde erklært meg schizofren). 1921–23 Fremmedlegion. Deretter Paris Plongeur [oppvaskmaskin]. Belgia kullgruver. Senere sykepleier i Charleroi . Internert i Belgia igjen mandag. Transport tilbake til Sveits. 1 års administrativ Witzwil . Etterpå 1 års altmuligmann i en barnehage . Analyse (1 år) mens jeg fortsatte å jobbe som altmuligmann i et trebarnehage i Münsingen. Som gartner til Basel , deretter til Winterthur . I løpet av denne tiden skrev han legionærromanen (1928/1929), 30/31 årskurs i Oeschberg hageskoleskole . 31. juli oppfølgingsanalyse. 32 januar til 32 juli Paris som en 'frilansskribent' (som ordtaket sier). Å besøke faren min i Mannheim . Stakk der for feil oppskrifter. Transport tilbake til Sveits. Internert fra 32 mai til 36 mai. Et puis voilà. Ce n'est pas très beau, mais on fait ce qu'on peut. "


Mo. står for stoffet morfin , som Glauser var sterkt avhengig av i lange faser av livet.

Liv

Friedrich Glausers liv var en ond sirkel av avhengighet av morfin , mangel på penger og kriminalitet mot anskaffelser og havnet på sykehus igjen og igjen; til neste utskrivelse, til neste selvmordsforsøk, til neste fluktforsøk. Totalt tilbrakte han åtte år av sitt liv på klinikker; han nevner morfin i sin selvbiografiske historie i 1932 : "Jeg var aldri veldig fornøyd før jeg var i fengsel eller i et galskap." I tillegg til sitt litterære arbeid jobbet Glauser som tjener, melkebærer, arbeider i en ammunisjonsfabrikk, bokhandler, privatlærer, stoker, oversetter, forretningsmann, journalist, utenlandsk legionær, oppvaskmaskin, gruvearbeider, sykepleier, bibliotekar, bokbinder, renere , organist, gartner og som selv nærende en gård. Han fant sitt siste hvilested på Manegg kirkegård i Zürich .

"En ubehagelig sønn": barndom og ungdomsår (1896–1916)

Minneplakk i Wiens Schelleingasse

Friedrich Charles Glauser ble født 4. februar 1896 i Wien som sønn av den sveitsiske læreren Charles Pierre Glauser og hans kone Theresia, født Scubitz, fra Graz. I 1900 døde hun av blindtarmbetennelse ; faren virket overveldet av å gi sønnen mangelen på mors sikkerhet og i stedet krevde ytelse, som gutten reagerte med økende opprør på. I 1902 giftet Charles Pierre Glauser seg med Klara Apizsch. Samme år gikk Friedrich Glauser inn i den protestantiske barneskolen på Karlsplatz og fire år senere Elisabeth Gymnasium, hvor han måtte gjenta tredje klasse. I 1909 separerte far og stemor, og Glausers bestemor overtok rollen som pedagog, siden faren ble utnevnt til handelshøyskolen i Mannheim . Sommeren i år rømte 13-åringen alene over den slovakiske grensen til Pressburg , hvor han ble hentet av politiet og ført tilbake til Wien. Forholdet mellom Glauser og faren ble stadig vanskeligere og forble et sentralt og samtidig konfliktfylt tema. Etter dette flykte fra foreldrehjemmet, faren tok gutten ut av skolen og i begynnelsen av skoleåret 1910 sendte ham til den Glarisegg Rural Educational Hjem i Steckborn, Sveits . I 1911 giftet Charles Pierre Glauser seg for tredje gang, denne gangen Louise Golaz fra Genève , som bodde som guvernante i Glauser-huset, og flyttet permanent til Mannheim, hvor han fremover var rektor for handelshøyskolen.

Som et resultat oppsto nye problemer i Glarisegg Rural Education Center: Glauser gikk i gjeld i de omkringliggende landsbyene og ga et slag mot latinlæreren Charly Clerc fordi han hadde satt ham ut av døren. Da han prøvde å begå selvmord ved bruk av kloroform i 1913 , ble han tvunget til å forlate skolen. Han fullførte deretter seks måneders landtjeneste hos en bonde i nærheten av Genève og gikk deretter inn i Collège Calvin (frem til 1969 "Collège de Genève") i september . Det første året bodde han hos sin (trinn) tante Amélie (søsteren til far Glausers tredje kone); Glausers narkotikamisbruk begynte også i den diplomatiske hovedstaden: ”Apotekeren som jeg fikk eter fra, en liten pukkelmann, ga meg morfin på min forespørsel, uten resept. […] Og så begynte ulykken. [...] Maten var sekundær, det jeg tjente, fikk farmasøyten. " I 1915 ble Glauser uteksaminert fra den sveitsiske hærrekrutteringsskolen som fjellartillerist i Thun og Interlaken . Han ble foreslått som underoffiser , men i løpet av sin opplæring viste han seg å være "slapp, svak, absolutt ikke i stand til å oppgradere". Han ble deretter avskjediget fra hæren som uegnet til tjeneste. Igjen i Genève på "Collège" oppdaget han sitt litterære talent og publiserte som ung videregående student ved navn Frédéric Glosère eller pseudonymet "Pointe-Sèche" (tysk: Radiernadel ) sine første tekster på fransk i L'Independence HELVETIQUE ; innen 1916 skrev Glauser ni anmeldelser og essays i en overveiende provoserende stil. Av denne grunn brøt det ut en skandale i 1916, som et resultat av at Glauser truet med å bli utvist fra skolen. Årsaken til dette var hans ødeleggende kritikk Un poète philosophe - M. Frank Grandjean (1916) på poesiboken til høyskolelæreren Frank Grandjean. På grunn av den mulige ekskluderingen fra skolen, forlot Glauser "Collège" etter at han hadde nådd myndighetsalderen, brøt forholdet til foreldrene sine og flyttet til Zürich for å ta Matura.

→ Detaljerte kapitler :

→ Selvbiografiske tekster fra denne livsperioden:

  • Morfin. (1932)
  • I landsbygda utdanningshjem. (1933)
  • Skriving ... (1937)
  • Sprukket glass. (1937/38)
  • Den gang i Wien. (1938)
  • Den lille. (1938)

“Escape from Time”: Dadaisme, Ticino og Baden (1916–1921)

Den selvbiografiske historien Dada i utgaven av Limmat Verlag , illustrasjoner av Hannes Binder

Etter at Glauser hadde forlatt Collège i Genève på grunn av den mulige ekskluderingen fra skolen, ble han uteksaminert fra Minerva Institute i Zürich i april 1916 og meldte seg inn som kjemistudent ved universitetet . Samtidig grunnla han det litterære magasinet Le Gong - Revue d'art mensuelle med Georges Haldenwang , som bare dukket opp tre ganger. På høsten brøt Glauser sine kjemistudier, kom i kontakt med Dada-bevegelsen og førte fra da av en kunstners liv. Han ble kjent med forskjellige personligheter som Max Oppenheimer , Tristan Tzara , Hans Arp , Hugo Ball fra Cabaret Voltaire , dadaismens fødested og hans senere kone Emmy Hennings . 29. mars og 14. april 1917 deltok Glauser aktivt i Dada soirees, men holdt seg til slutt borte fra kunstbevegelsen. Drevet av morfinavhengighet begikk Glauser gjentatte ganger straffbare handlinger, forrådte venner og bekjente, begikk tyveri og falske oppskrifter. For første gang nektet faren til Glauser å fortsette å betale sønnens gjeld. Han søkte om en psykiatrisk undersøkelse og slo på Zürichs offisielle vergemål, hvorpå Glauser dro til Sør-Sveits. Der tilbrakte han fra juni til midten av juli med Hugo Ball og Emmy Hennings i Magadino og senere på Alp Brusada i Maggia-dalen (i Valle del Salto , rundt 7 kilometer nordøst for landsbyen Maggia ). I juli 1917 reiste Glauser til Genève og jobbet kort som melkebærer i en yoghurtfabrikk og vendte deretter tilbake til Zürich.

I januar 1918 ble Friedrich Glauser arbeidsufør. Han flyktet igjen til Genève og ble arrestert i juni etter ytterligere tyverier og innlagt i Bel-Air Psychiatric Clinic i to måneder som morfinmisbruker. Der fikk han diagnosen " demens praecox ". Han kom da til Münsingen Psychiatric Center for første gang , hvor han skulle tilbringe nesten seks år av livet. I juli 1919 flyktet Glauser fra Münsingen, denne gangen tilbake til Ticino og fant overnatting hos Robert Binswanger i Ascona . Landsbyen ved Lago Maggiore under Monte Verita på den tiden var en magnet for kunstnerkolonier , bohemer , politiske flyktninger, anarkister , pasifister og tilhengere av forskjellige alternative bevegelser. Glauser ble kjent med en rekke personligheter som Bruno Goetz , Mary Wigman , Amadeus Barth , Marianne von Werefkin , Alexej von Jawlensky , Paula Kupka , Werner von der Schulenburg og Johannes Nohl . Han jobbet med flere tekster, men fant ikke den nødvendige roen: «En vennegjeng hadde tatt meg på en måte jeg ikke hadde ønsket meg varmere. Og likevel gikk det knapt to måneder før jeg lengtet etter ensomhet igjen. " Glauser ble forelsket i Elisabeth von Ruckteschell, som var ti år eldre, som også bodde hos Binswanger på den tiden, og flyttet sammen med henne i november 1919 til en tom fabrikk hos Ronco . De to bodde der til begynnelsen av juli 1920. Da endte romantikken brått: Glauser ble avhengig av morfin igjen og ble arrestert i Bellinzona . Det forsøkte han å ta sitt eget liv for andre gang ved å prøve å henge seg i et holdingselskap celle . Han ble deretter overført til Steigerhubel-sinnssykehuset i Bern. 29. juli klarte han med hjelp av Elisabeth von Ruckteschell å rømme derfra i en taxi.

Etter et opphold i den psykiatriske klinikken “Burghölzli”, fant han overnatting i Baden fra oktober 1920 hos bytjenesten Hans Raschle og kona “Maugg”, som ønsket å gi den snublete en ny sjanse. Raschle prøvde en jobb for Glauser hos Brown, Boveri & Cie. å ordne, men dette ble ikke noe av. I stedet fullførte han et praktikantopphold ved Badener Neue Freie Presse og skrev artikler for Badener Tagblatt og Neue Zürcher Zeitung . Etter at forholdet til Elisabeth von Ruckteschell endelig brøt mot slutten av året, startet Glauser en affære med Hans Raschles kone bak ryggen til Hans Raschle. Han begynte også å suge sigarettene med opium , smidde morfinoppskrifter igjen, drakk eter og solgte Raschles bøker hos en bokhandler. I april 1921 skyndte Glauser seg illvillig mot "Maugg", som et resultat av at hun vendte sin manns ordnede pistol mot angriperen. På kvelden samme dag forsvant Glauser uten å si farvel og flyktet over den tyske grensen til faren i Mannheim . Vel fremme rådet han sønnen sin til å bli med i den franske fremmedlegionen .

→ Detaljerte kapitler :

→ Selvbiografiske tekster fra denne livsperioden:

  • En tyv. (1920)
  • CV Burghölzli. (1920)
  • Burghölzli dagbok. (1920)
  • Medisinsk historie, skrevet av pasienten selv. (1920)
  • Dada. (1931)
  • Ascona. Fair of the Spirit. (1931)
  • Bekjennelse om natten. (1934)
  • Ascona romerske fragment . (1937/1938)

"På en tapende stilling": Foreign Legion (1921–1923)

Friedrich Glausers stasjoner i Nord-Afrika i løpet av sin tid i fremmedlegionen fra 1921 til 1923
(datoene refererer til ankomst)

Da Glauser var 25 år, hadde han allerede hatt en rekke katastrofer. Hans biograf Gerhard Saner skriver: "Faren ønsket endelig, endelig å få fred, garantien for den sikreste oppbevaringen." Glausers far så i den franske fremmedlegionen en mulighet til å få slutt på alle problemene og å gi opp et kjedelig ansvar. Friedrich Glauser ble akseptert i Foreign Legion i Strasbourg 29. april 1921 og signerte et engasjement i fem år. I mai hentet to korporaler og en adjutant fra Sidi bel Abbes de nykledde rekruttene og reiste med dem til Marseille . Åtte dager senere la de ut dampbåten "Sidi Brahim" klokka 05.00 for overfarten til Oran . I midten av mai 1921 ankom Glauser Algerie og reiste fra Oran til garnisonsbyen Sidi bel Abbes. Han gikk på sersjantskolen for maskinpistolavdelingen, hvor han ble utnevnt til korporal fire måneder senere . 21. juni sluttet Glauser seg til troppene sine, ble kapteinssekretær og jobbet i Fourier- tjenesten. Om sommeren ble hele bataljonen flyttet til Sebdou, rundt 150 kilometer sørvest for Sidi bel Abbes, og bodde der. Det kjedet seg og en bølge av ørkener grep deler av troppene; Selv deltok ikke Glauser. Dette ble etterfulgt av en straffende overføring av bataljonen til Géryville (etter den franske kolonitiden El Bayadh ), et garnison midt på et høyt platå i 1500 meters høyde. Utsettelsen varte fra 17. desember til 26. desember. Også her, som i Sebdou, hersket kjedsomheten i garnisonlivet. Glauser rapporterte til troppsdoktoren om hjerteproblemer, ble overført til kontoret og var ofte sykemeldt. I slutten av mars 1922 ble det søkt tolv frivillige til Marokko . Glauser meldte seg frivillig, ble valgt, og i mai begynte løsrivelsen å flytte til Gourrama- utposten .

Legionens utpost i det sørlige Marokko mellom Bou-Denib og Midelt var ved siden av to berberlandsbyer og hadde nesten 300 mann. Legionærenes oppgaver var begrenset til øvelser , skyteøvelser, utmarsjering og om nødvendig å beskytte et tog med mat, ettersom røverbånd ( Jishs ) gjorde området usikkert. Under den første medisinske undersøkelsen ble Glauser erklært uegnet til marsjering, og kom deretter tilbake til administrasjonen, hvor han var ansvarlig for maten og rundt 200 sauer og 10 storfe. Imidlertid jukset han på vekter, ga uautoriserte matrasjoner og manipulerte bokføringen med samtykke fra overordnede. Av frykt for mulige konsekvenser begynte Glauser å drikke alkohol i overkant. En dag da han var i lett arrestasjon, gjorde han sitt tredje selvmordsforsøk ved å kutte opp albueleddet med et blikklokk. Han ble deretter ført til sykestua i Rich. Da armen hans ble helbredet, vendte han tilbake til Gourrama. I mars 1923 måtte Glauser ta en lastebil til Colomb- Béchar og derfra til Oran til "Fort Sainte-Thérèse" for å gjennomgå en undersøkelse. På slutten av måneden ble han endelig erklært uegnet til tjeneste på grunn av hjerteproblemer, kledd i sivile klær og la ut på hjemreisen til Europa med fem francs reisepenger og en billett til den belgiske grensen.

→ Detaljerte kapitler :

→ Selvbiografiske tekster fra denne livsperioden:

“Helt nederst”: Paris, Belgia (1923–1925)

Etter den varme nordafrikanske sø, Glauser jobbet i mørket: kull gruvedrift i løpet av dagen

Etter å ha blitt pensjonert fra fremmedlegionen, reiste Glauser først til Paris i april 1923 . Derfra skrev han til faren 11. april 1923 og forklarte den nye situasjonen for ham: «Kjære pappa, du vil bli overrasket over å plutselig motta nyheter fra Paris. […] 31. mars ble jeg endelig erklært uegnet til tjeneste, nivå 1 (uten pensjon, men med rett til medisinsk behandling) på grunn av funksjonelle hjertesykdommer ( asystole ). […] I Oran måtte jeg indikere hvor jeg ønsket å dra, og siden de tidligere utenlandske legionærene er forbudt å bo på fransk jord, har jeg gitt Brussel som mitt nye hjemsted. Og dette fordi Belgia trenger flerspråklige ansatte for det belgiske Kongo . Fordi jeg ikke vil bli i Europa, der jeg ikke liker det i det hele tatt. Allerede de få dagene jeg har tilbrakt her, synes jeg synd på det. " Faktisk jobbet Glauser opprinnelig som oppvaskmaskin på "Grand Hôtel Suisse". Han ble sparket i september etter å ha blitt tatt for å stjele. Han reiste til Belgia og nådde Charleroi ved utgangen av september , hvor, avbrutt av et sykehusopphold som følge av en malaria tilbakefall , jobbet han som en gruvearbeider i en kullgruve 822 meter under bakken fra 21:00 til 5 på morgenen før September 1924 . Glauser bukket igjen for morfin , og dette ble fulgt av hans fjerde selvmordsforsøk ved å kutte opp håndleddene. Han ble innlagt på Charleroi City Hospital, hvor han jobbet som omsorgsperson etter bedring. 5. september startet han et rombrann i en morfin delirium og ble innlagt i Tournai- sinnssykehuset . I mai 1925 ble han returnert til Sveits til Münsingen Psychiatry Center.

→ Detaljert kapittel :

→ Selvbiografiske tekster fra denne livsperioden:

  • Under. (1930)
  • Mellom klassene. (1932)
  • Jeg er en tyv (1935)
  • I mørket. (1936)
  • Charleroi romerske fragment . (1936–1938)
  • Nattsky. (1938)

"Forsøk på stabilisering": Psykoanalyse og hagearbeidet (1925–1935)

Hovedbyggets psykiatri sentrum Münsingen med inngang. På Glausers tid bodde Max Müller i tredje etasje, til høyre

Etter å ha blitt returnert fra Belgia i mai 1925, ble Glauser internert for andre gang i Münsingen psykiatriske senter . Der møtte han også psykiateren Max Müller, som senere utførte psykoanalyse med Glauser . I juni ble Glauser sendt til internerings- og arbeidssenteret i Witzwil . Der gjenopptok han sitt litterære arbeid og skrev hovedsakelig noveller. 16. desember gjorde han sitt femte selvmordsforsøk , denne gangen ved å henge, i en celle . Etter å ha gjenvunnet kreftene kom Glauser til det nye året at han ikke kunne leve av å skrive, og han ønsket igjen å være selvforsynt gjennom en jobb. Et yrke som han deretter fulgte i årevis og til slutt fullførte et årlig kurs var hagearbeid. I juni 1926 ble han løslatt fra Witzwil, og han jobbet for første gang som gartnerassistent fra juni 1926 til mars 1927 i Liestal sammen med Jakob Heinis. I løpet av denne tiden ble han også kjent med danseren Beatrix Gutekunst og inngikk et forhold med henne som varte i fem år. Han falt igjen for morfin og begynte å smi resepter, noe som i 1927 førte til en arrestasjon for å ha stjålet opium på et apotek. Han dro deretter tilbake til Münsingen for rehabilitering og begynte en årelang psykoanalyse med Max Müller i april. I løpet av denne tiden jobbet han i barnehagen Jäcky i Münsingen.

1. april 1928 begynte Glauser å jobbe som hjelpegartner i Riehen sammen med R. Wackernagel, en sønn av den velkjente historikeren Rudolf Wackernagel . I mellomtiden bodde han sammen med kjæresten Beatrix Gutekunst på Güterstrasse 219 i Basel og begynte å jobbe med sin første roman Gourrama , der han behandlet den formative tiden i fremmedlegionen. På slutten av året mottok han også et lån på 1500 sveitsiske franc til legionens historie fra lånefondet til den sveitsiske forfatterforeningen . Samtidig som han skrev fortsatte Glauser å jobbe som gartner og byttet i september til E. Müllers kommersielle gartner i Basel, hvor han jobbet til desember. Dette ble fulgt av flyttingen til Winterthur til Beatrix Gutekunst, som hadde åpnet en danseskole der. I begynnelsen av 1929 forsøkte Glauser forgjeves å løfte vergemålet . I april begynte han å jobbe som gartnerassistent i Kurt Ninck i Wülflingen , men ble igjen offer for morfin. På slutten av måneden ble han tatt for å innløse en forfalsket resept, og en kriminell klage ble inngitt mot ham av Winterthur distriktsadvokat. Takket være en ekspertuttalelse fra Max Müller, der han vitnet om Glausers galskap , ble saksbehandlingen avsluttet.

Friedrich Glauser i Oeschberg hagebrukeskole, 1930

I begynnelsen av 1930 var Glauser tilbake i Münsingen, hvor han fullførte Gourrama- manuskriptet i mars . Samme måned gikk han inn på den kantonale hagebrukskolen i Oeschberg nær Koppigen . Dette ble formidlet av Max Müller, som også hadde avtalt at Glauser kunne få kontrollert opium uten å bli kriminell. I februar 1931 fullførte han endelig kurset med et vitnemål. Han forsøkte å fortsette å publisere sin Legionary roman, men fikk avslag fra alle utgivere og så han oppholdt seg flytende med funksjonen sider og fullførte en oppfølgingsanalyse med Max Müller. Det året besøkte Glauser sin tante Amélie et to-dagers besøk i Genève, sannsynligvis planlagt å skrive en Genève-krimthriller ( The Three of the Three Old Ladies ), som startet i oktober. I januar 1932 avviste Glauser hageplanene sine, prøvde å få fotfeste som journalist og forfatter i Paris og flyttet til den franske hovedstaden med Gutekunst. I løpet av denne tiden ble han også kjent med Georges Simenons bøker og hans kommissær Maigret og bøyd under sjarmen til serien, som skulle være av avgjørende betydning i etableringen av Wachtmeister Studer . På våren dukket de første økonomiske vanskelighetene opp, og Glauser tok opp opiumet igjen. I slutten av mai brøt han av Paris-eksperimentet og besøkte faren i Mannheim. Der forfalsket Glauser igjen resepter, ble arrestert og tatt i varetekt. Til slutt søkte Charles Pierre Glauser om livslang internering. Dette ble fulgt av en annen orientering i Münsingen og separasjonen fra Beatrix Gutekunst.

I september 1933 møtte Glauser Berthe Bendel, som jobbet som sykepleier i Münsingen psykiatriske institusjon. På den tiden åpnet det seg et helt nytt perspektiv for de to, ettersom Glauser hadde blitt tilbudt en stilling som leder for et lite gods i Angles nær Chartres . Både vergen og fengselsledelsen gikk med på trinnet mot gjensidig uavhengighet. Imidlertid ble denne drømmen knust fordi Glauser ble full i landsbyen dagen før han dro til Frankrike. Som et resultat nektet vergen og institusjonen å tillate Glauser å reise til Frankrike med Berthe Bendel. Det var også en økende avstand mellom Glauser og Max Müller, noe som blant annet ble vist ved at Glauser satte tilliten til legen, analytikeren og penneven i fare ved å forfalske resept i Müllers navn i begynnelsen av august 1933 . Etter at Glauser gikk glipp av muligheten i Frankrike og fornyet forfalskede resepter i mars 1934, foreslo Müller å overføre til Waldau Psychiatric Clinic . Protokollen for inngangseksamen av Jakob Klaesi , instituttets direktør på den tiden (og forfatter av forskjellige dramaer og poesi ), uttalte blant annet for Glauser: “Moral defect. - Overdreven arroganse med så lite intelligens at det akkurat er nok for en skriveaktivitet av hans sjanger [som betyr kriminalromanens sjanger ]. " I slutten av september 1934 ble Glauser overført til den åpne kolonien "Anna Müller" (tilhørende klinikken) nær Münchenbuchsee . Det var der ideen om en annen detektivroman begynte å ta form etter at han var ferdig med The Three Old Ladies 'Tea . Han ble inspirert av det faktum at han hadde vunnet førsteprisen i novellekonkurransen til Schweizer Spiegel for historien "She goes about" (1934). Juryen valgte Glausers tekst fra 188 bidrag og økte prispengene fra 300 til 500 franc i anerkjennelse av den litterære kvaliteten; etter nesten 20 år med skriving var dette den første prisen for Glauser.

8. februar 1935 skrev han til kjæresten Berthe om sin nye roman: «Jeg startet en lang ting som skal foregå i landsbyen Münsingen, vet du, en slags detektivroman. Men jeg vet ikke om hva som kommer av det. " Og 12. mars: ”Men Studer, som du kjenner, spiller hovedrollen. Jeg vil gjerne utvikle mannen til en slags koselig sveitsisk detektiv. Kanskje det blir veldig morsomt. " I mai begynte Glauser å skrive ned Schlumpf Erwin Mord . Siden han hadde daglig feltarbeid i kolonien, kunne han bare jobbe med det tre ettermiddager i uken. I august 1935 hadde han skrevet ned de 21 kapitlene i et typeskrift på 198 sider som skulle påvirke Glausers liv uventet og berike etterforskernes litterære verden med en uforlignelig detektivfigur.

→ Detaljerte kapitler :

→ Selvbiografiske tekster fra denne livsperioden:

  • Curriculum vitae Münsingen. (1925)
  • Møtet. (1927/29)
  • Uten navn. (1932)
  • Barnehager. (1934)
  • Klagesang. (1934)
  • CV Waldau. (1934)
  • Anna Müller-kolonien. (1935)
  • 1. juni 1932. (1938)

“Studer determines”: Endelig suksess (1935–1937)

Selv om Glauser hadde skrevet tekster i 19 år og var i stand til å publisere dem igjen og igjen (tidligste tyske tekst: Ein Denker , 1916), var han fortsatt ukjent i slutten av 1935. Han hadde fortsatt tre år å leve, og på denne korte tiden var hans Wachtmeister Studer- romaner så vellykkede at han plutselig ble en ettertraktet forfatter. I denne forbindelse skrev han til Gotthard Schuh i 1937 : “Jeg har vært dårlig lenge nok, hvorfor skulle jeg ikke ha noe godt nå når 'rett rundt hjørnet det er litt solskinn for meg'? Og hvis det til og med er litt, betalte jeg det, "solskinnet". " Suksessen syntes til slutt å være der. De nærmet seg Glauser og ønsket å "lage" ham. Dette kom imidlertid til en pris. Glauser overveldet seg selv med nytt arbeid. Under økende press skrev han til journalisten Josef Halperin sommeren 1937, plaget av tvil: «For øyeblikket har jeg igjen inntrykk av at alt er på randen, veien til å skrive detektivromaner ser ut til å gå ingen steder. Jeg vil gå et sted så langt unna Europa som mulig, og jeg har en vag idé om en frivillig sykepleier. Hvis du vet noe om dette, skriv til meg. Indokina eller India - et sted vil du fremdeles kunne bruke en. For bare å være forfatter - det er ikke mulig i det lange løp. Du mister all kontakt med virkeligheten. " "Studer" så ut til å bli en økende belastning for Glauser, noe som ble vist i et brev fra samme år som han skrev til en leser av romanene sine: "Selvfølgelig er vi, forfattere, alltid glade når folk gir oss komplimenter - og det er hvorfor vi er glade sier jeg også at du liker "studen". Jeg føler meg litt som trollmannens lærling , du vet: mannen som vekker kosten til liv med ordene og da ikke kunne bli kvitt den. Jeg brakte 'Studer' til liv - og skulle nå for djevelen skrive 'Studer novels' og ville heller heller skrive noe helt annet. "

Første side av typeskriften av Schlumpf Erwin Mord , Swiss Literary Archives , Bern

Den litterære suksessen med etterforskerfiguren "Studer" begynte i slutten av 1935. Etter at Glauser var ferdig med manuskriptet til sin første "Studer" -roman Schlumpf Erwin Mord i august og hadde sendt det til Morgarten-Verlag, skjedde det foreløpig ingenting. . 8. oktober flyktet han fra kolonien til Basel etter nok en falske oppskrift og fant tilflukt hos skuespilleren og manusforfatteren Charles Ferdinand Vaucher. Dette satte Glauser på en lesekveld i "Rabenhaus" med Rudolf Jakob Humm i Zürich . Den ukjente forfatteren dukket opp foran samlet litterære venner 6. november og leste utdrag fra sin upubliserte detektivroman. Josef Halperin minnet: «Lyttskribentene kom fra forskjellige retninger og pleide å samles, ikke for å rose hverandre, men for å oppmuntre hverandre og for å lære av hverandre gjennom urokkelig objektiv kritikk. Glauser visste det og så ut til å vente rolig på dommen. Var det usikkerheten eller innsatsen med å lese som fikk ham til å kollapse? […] "Veldig hyggelig", begynte en og priste den selvsikre og dristige dialektfargen på språket, det menneskelige designet, den virkelige atmosfæren. Det ble sett på fra alle vinkler, og det ble enighet om at dette var mer enn en strålende detektivroman. [...] "Jeg er glad for det, jeg er glad for det," sa Glauser, mykt og varmt, med et takknemlig smil. " Publikum var enige om at en minneverdig begivenhet fant sted her. Og Albin Zollinger , som også var til stede, bemerket: "Du hadde funnet et talent, et mesterlig talent, det var ingen tvil om det." Effekten av Glausers lesning i "Rabenhaus" var enorm: til slutt mottok han bekreftelsen fra medforfattere som han hadde lengtet etter. Etter gjentatt internering ble han plutselig akseptert i et samfunn av likesinnede og forståelsesfulle mennesker. Og han var i stand til å knytte viktige kontakter. Det som også stod ut den kvelden var Glausers stemme. Halperin sa igjen: ”Mannen leste med en noe sangstemme og med en litt merkelig uttale, der sveitsiske, østerrikske og keiserlige tyske lydelementer ble blandet, slik at man ufrivillig spurte seg selv: Hvor vokste han opp, hvor hadde han vært driver rundt? Glauseren var sveitsisk, ble det sagt. Men mens du prøvde å finne ut hva årsaken til aksenten din kunne være, skjønte du at du ikke lenger var opptatt med Glauser, men med en etterforsker sersjant Studer. [...] Du ble raskt vant til sangstemmen. Hun sang med en kjærlig monotoni, for å si det sånn, modulerer veldig lite, med en vinnende beskjedenhet som rynket på effekten av presentasjonen og bare ønsket å la stoffet få effekt. "

Lydfil / lydeksempel Glausers stemme i det eneste gjenværende lydopptaket fra 1937 (utdrag fra Kif ) ? / i

Friedrich Glauser på forsiden av Zürcher Illustrierte fra 3. desember 1937 (Foto: Gotthard Schuh )

Etter den kvelden kom Glauser tilbake til Waldau Psychiatric Clinic etter forhandlinger med sin far og verge . I lys av et mulig litterært gjennombrudd ble han lovet løslatelse for den kommende våren. I desember begynte Glauser den andre "Studer" -romanen Die Fieberkurve , plottet som han satte i miljøet til fremmedlegionen. I slutten av januar 1936 ble Schlumpf Erwin Mord akseptert av Zürcher Illustrierte (som en oppfølgingshistorie i åtte episoder). I februar begynte Glauser å jobbe med Matto-styrt , der han hadde studert undersøkelse i Münsingen Psychiatric Clinic. 18. mai ble han løslatt fra Waldau, og det så ut til at i en alder av 40 år skulle Glauser endelig få den etterlengtede friheten. Med partneren Berthe Bendel ønsket han nå å drive en liten gård i grenda Angles nær Chartres og skrive samtidig. Som et vilkår for dette måtte han levere sin skriftlige erklæring om manglende evne til å gifte seg til vergemyndigheten 21. april , inkludert plikten til frivillig å returnere til sykehuset i tilfelle tilbakefall til narkotikamisbruk. 1. juni 1936 nådde paret Chartres. Derfra kom de til landsbyen Angles, omtrent 15 kilometer øst. Drømmen om frihet og uavhengighet viket for ulike ugunstige omstendigheter de neste månedene. Det forfalte huset og det omkringliggende jordstykket var i en øde tilstand; å leve var vanskelig å tenke på. I løpet av de neste månedene prøvde paret å tjene til livets opphold gjennom en kombinasjon av selvforsyning og litterært arbeid. Glauser skrev forskjellige kroniske artikler for sveitsiske aviser og magasiner. I juli kunngjorde Swiss Writers ' Association og Swiss Newspaper Publishers' Association en konkurranse. Glauser begynte med den fjerde "Studer" -romanen Der Chinese . I slutten av september mottok han meldingen om at Morgarten-Verlag ville trykke Die Fieberkurve som en bok hvis han reviderte romanen igjen, noe som betydde ytterligere arbeid. I begynnelsen av desember ble Schlumpf Erwin Mord utgitt av Morgartenverlag som Glausers første trykte bok. Med denne publikasjonen blir Glauser ofte referert til som den "første tysktalende krimforfatteren". Detektivromanen Die Schattmattbauern av Carl Albert Loosli ble imidlertid selvutgitt allerede i 1932 (utgitt av Gutenberg Book Guild i 1943 ).

I begynnelsen av januar 1937 dukket neste bok opp: Matto hersker . I mellomtiden ble imidlertid livet i Angles for Glauser og Bendel i økende grad en stresstest: Å bo i et forfallent hus, økonomiske bekymringer og klimaet slo de to av. I tillegg kunne ikke Glauser komme seg ut av å være syk. En rekke dyr som Bendel og Glauser hadde oppdratt siden juni 1936, døde også på dette tidspunktet. Glauser sa opp leiekontrakten og kjørte i begynnelsen av mars 1937 med Berthe til sjøen i La Bernerie-en-Retz i Bretagne . De to leide en feriebungalow, og i mai mottok Glauser sin første romanoppdrag : han skulle skrive en annen "Studer" -roman ( Die Speiche ) for den sveitsiske observatøren . Fristen ble imidlertid satt til midten av juni. Nok en gang betydde dette presset til å skrive en utskriftsklar tekst på bare noen få uker. I tillegg ventet Die Fieberkurve på sin syvende revisjon. I tillegg ønsket Josef Halperin å gi ut Glausers legionære roman Gourrama etter en revisjon. Og sist men ikke minst, bør kineserne til forfatterkonkurransen være klare innen utgangen av året. Glauser strakte seg etter opium igjen , noe som betydde at etter at talet var avsluttet, måtte han gjennomgå en avhengighetsbehandling fra 17. til 25. juli i den private klinikken «Les Rives de Prangins» ved Genfersjøen . I desember var kineserne praktisk talt over; det eneste som manglet var slutten. Imidlertid var et annet trekk nært forestående: etter at Glauser og Bendel hadde varslet leiligheten sin, ønsket de å reise til Marseille for å krysse over til Tunis . Da de to nådde Marseille, ble det tydelig at planen med Tunis ikke kunne gjennomføres på grunn av passeringsproblemer. De flyttet inn i et rom i "Hôtel de la Poste", hvor Glauser byttet på å ta seg av den syke Bendel og sannsynligvis skrev slutten på kineserne . Etter jul bestemte de to seg for å fortsette reisen til Collioure . På toget, ifølge Glauser, sovnet de to i togkupeen deres. Da de våknet på Station Sète , var mappen med typeskriften til konkurranseromanen, planene og alle lappene stjålet. Etter at konkurransejuryens frist ble utsatt, begynte Glauser, under enormt press og ved hjelp av Opium, å omskrive kineserne i Collioure. Han var imidlertid redd for at reseptene han fikk fra forskjellige leger, ville tiltrekke seg franske myndigheters oppmerksomhet, og derfor flyktet han og Bendel tilbake til Sveits.

→ Detaljerte kapitler :

→ Selvbiografiske tekster fra denne livsperioden:

«Døden i Nervi»: Det siste året (1938)

De siste uferdige scenene med Studer dukker opp. Glauser skrev i Nervi , sommeren 1938

Da Glauser var under press i begynnelsen av 1938 for å fullføre sin Wachtmeister Studer-roman The Chinese , brukte han igjen narkotika. Den kollapset, og han ble innlagt på Friedmatt psykiatriske klinikk i Basel fra 4. februar til 17. mars . 15. februar gikk han ut under insulinsjokkterapi og falt med bakhodet på de bare flisene på badet. Konsekvensene var brudd i hodeskallen og alvorlig traumatisk hjerneskade . Ettervirkningen av denne ulykken ville påvirke Glauser til han døde ti måneder senere. 23. februar ble Glausers litterære innsats og ofre belønnet: Han og hans fjerde Wachtmeister Studer-Roman vant førsteprisen i konkurransen til den sveitsiske forfatterforeningen og vant premiepengene på 1000 sveitsiske franc. Juryen la imidlertid en betingelse til seieren: Glauser skulle revidere kineserne .

I juni flyttet Glauser til Nervi nær Genova sammen med Berthe Bendel . I løpet av de siste seks månedene jobbet han med forskjellige prosjekter og skrev ned flere sider om dagen. Det var stor rastløshet og ubesluttsomhet i ham, slik at han begynte å skrive forskjellige tekster om og om igjen. Han hadde også en "stor sveitsisk roman" i tankene (selv om han ikke lenger begynte å skrive den); 28. august rapporterte han til sin verge: ”Da er jeg stadig plaget av planen for en sveitsisk roman som jeg vil ha veldig stor (stor i følelsen av lengde), og det er første gang jeg prøver å legge en plan sammen først før jeg begynner å jobbe. " Midt i alt dette mange arbeidene og rekonvalesensen av ulykken hans i februar, taklet han fire nye "Studer-romaner" , som imidlertid bare forble fragmenter. Da Glauser kom mer og mer inn i økonomiske vanskeligheter mot slutten av året, prøvde han desperat å selge sine uferdige "Studer" -historier til forskjellige publisister og forlag og ba om penger samtidig: "Vi har ikke flere kroner. , ekteskapet vårt er nært forestående døren, vi skal leve, og jeg er ganske ødelagt av bekymringer. […] Bortsett fra deg har jeg ingen andre jeg kan henvende meg til. [...] Jeg vet ikke hva jeg skal gjøre lenger. Herregud, jeg tror du kjenner meg nok til å vite at jeg ikke er den typen person som liker å karri favorisere med andre og sutre for å få noe. Du vet at livet mitt ikke alltid har vært rosenrødt. Jeg er bare sliten nå og vet ikke om det er verdt å fortsette. " 1. desember skrev Glauser også til redaktøren Friedrich Witz : «Generelt, hva med din tillit til meg? Jeg kan virkelig love deg - til og med noen få ting som vil være bedre enn det som kom før - at jeg vil fullføre våren '39. […] Bare jeg overdriver ikke, vi har ikke mer lire i lommene. […] Vil du ha noe fra Glauser? Mye? Litt? En stor ting? Fire studeromans eller bare to eller bare en? Når jeg kan jobbe i fred, trenger du ikke å vente på meg. [...] Og fortell meg hvilken roman du foretrekker: den belgiske eller den askonesiske - den ukjente romanen "Engler" […]. Svar meg snart og gjør noe for Glauseren, som ikke lenger vet hva de skal gjøre. Og så snart som mulig. " Fra høsten 1938 økte problemene i Nervi: Det planlagte ekteskapet med Berthe Bendel ble forsinket på grunn av manglende dokumenter og ble en stresstest; det var mangel på skrivebestillinger, og pengene bekymret ble større og større. Livssituasjonen virket stadig mer håpløs. Som om Glauser hadde forutsett slutten, skrev han til stemoren Louise Glauser 29. november: «Jeg håper bare en ting til: å kunne skrive to eller tre bøker til som er verdt noe (herregud, detektivromaner er der for å hjelp kan du betale for spinat og smør, som disse grønnsakene trenger for å være spiselige), og deretter - for å kunne forsvinne fra en verden så stille som pappa [Glausers far døde 1. november 1937], som er verken veldig vakker eller veldig vennlig. Forutsatt at jeg ikke er uheldig nok til å bli internert i paradiset eller på en annen stjerne - du vil bare ha fred, ikke noe annet, og du vil ikke engang få vinger og synge koraler. "

Friedrich Glausers grav på Manegg-kirkegården i Zürich

Det siste skriftlige vitnesbyrdet fra Glauser er et brev til Karl Naef, president for den sveitsiske forfatterforeningen , der han igjen prøver å annonsere for et av sine romerske fragmenter : "I alle fall tar jeg meg frihet til å sende deg ukorrigerte manuskripter. Tenk at denne begynnelsen vil endre seg. Og vær så snill å forstå litt den avskyelige tiden som har falt på Glauser. [...] Ikke vær for irritert over at jeg driver med 'krimromaner'. Slike bøker blir i det minste lest - og det virker viktigere for meg enn andre bøker hvis "verdi" absolutt er betydelig bedre enn mine, men hvis forfattere ikke tar bryet med å være enkle, for å få forståelse fra folket. […] Hvis du vil, skal jeg jobbe som gartner igjen. […] Men hva vil du: Vi begynner med detektivromaner å øve på. Det viktige vises senere. Vennlig hilsen, også til fru Naef, fra hennes hengivne Glauser. " På kvelden før det planlagte bryllupet kollapset og døde Glauser i en alder av 42 de første timene 8. desember 1938. Berthe Bendel beskrev de siste øyeblikkene slik: «Vi fire spiste middag så behagelig, husker jeg, der var sild, de Friedel var så glad i det. Plutselig tar han armen min og kollapser, og gjenvinner ikke lenger bevisstheten. Ingenting kom av våre falske planer om å kjøpe et hus i Ticino , for å ta vare på det og Tierli z'ha. " Etter hans død skrev Glausers sponsor Friedrich Witz: «Det er unødvendig å forestille seg hva vi skulle ha forventet av Friedrich Glauser hvis han hadde fått et lengre liv. Han ønsket å skrive en flott sveitsisk roman, ikke en detektivroman, han ønsket å oppnå en prestasjon som bevis på at han var en mester. Hans ønske forble uoppfylt; men vi er klare, basert på alt han har forlatt oss, til å gi ham mestring. " Glauser fant sitt siste hvilested på Manegg-kirkegården i Zürich. I 1988 skrev Peter Bichsel : ”Jeg kjenner også graven hans - jeg besøker den innimellom , jeg vet ikke hvorfor - den er den første graven til venstre etter inngangen til Manegg kirkegård i Zürich, med et lite eikekors skåret på den Åpen bok med en fjerpen, hans navn, hans datoer, 'Friedrich Glauser, forfatter, 1896–1938', omtalingen av hans yrke har alltid slått meg som en hardhet - på en eller annen måte i denne sammenhengen virket det alltid diskvalifiserende, kortord 'skribent ›.»

→ Detaljerte kapitler :

→ Selvbiografiske tekster:

  • Juni i Nervi. (1938)

Glauser og kvinnene

Nærhet og avstand, ekte følelse og beregning

I tekstsamlingen "Heart Stories" skriver litteraturviteren Christa Baumberger: "Glausers forhold til kvinner kan telles på den ene hånden." Faktisk, bortsett fra sin mor og det platoniske vennskapet med redaktøren Martha Ringier, var det fem kvinner som Glauser hadde inngått et lengre forhold med. Dette relativt få tallet skyldtes også hans ustabile curriculum vitae, som ikke kunne gi en potensiell partner noen sikkerhet. Narkotikamisbruk og konstant flykt var knapt tålelig for et partnerskap i det lange løp. Baumberger nok en gang: “Glausers omgang med kvinner gjenspeiler typiske atferdsmønstre for ham: konflikten mellom flukt og lengsel, nærhet og avstand. Hans omgang er respektfull, men viser også beregning. " Publisisten og Glauser-kjenneren Bernhard Echte peker også på dette faktum : "Som dagens leser av Glausers brev, vet man at i dem tilståelse og beregning, dypt følt ekthet og herdet manipulasjon kan inngå en uløselig forbindelse." Det erotiske eller seksuelle vises knapt i Glausers omfattende forfatterskap; høyst i sin første korrespondanse mellom ham og Elisabeth von Ruckteschell eller Berthe Bendel. Om kvinner og seksualitet skriver Glauser i et selvbiografisk tekstfragment fra 1932: “I utgangspunktet er opium ikke en erstatning for kvinner, opium er faktisk bare en dårlig trøst når jeg etter en kjærlighetsopplevelse plutselig innser at jeg ikke er i stand til meg selv etter alt for å glemme det, la oss si det tydeligere. Jeg holder meg edru, det er en mangel, selv om jeg ikke er en eunuch . Men kjærtegn er vakkert, den andre tingen som får deg til å skrike så mye over det, det gir bare en tom tristhet. Jeg er alltid litt redd for det. " Eller i bekjennelsen "Morphium" (også 1932): "Og opium og giftene knyttet til det har en annen effekt: De undertrykker seksualitet."

Theresia Glauser

16. september 1900 døde Glausers mor Theresia av blindtarmbetennelse . Tiår senere beskrev han sine barndomsminner fra moren i historien den gang i Wien (1938) med følgende ord, blant annet: «Jeg var redd mørket, og selv om faren min med det lange skjegget var av den oppfatningen. at jeg måtte tøffes opp, moren min syntes jeg var for ung. Kanskje det var derfor jeg savnet henne så mye senere - fordi hun døde da jeg var fire og et halvt - fordi ingen forsto denne frykten. " Glauser Im Dunkel (1936) var enda mer detaljert , der han blant annet beskrev en sommerdag med henne: “'Hopp, liten gutt!' Så skyver jeg meg fra benken, det er et stort hopp jeg tør, men min armene fanger meg opp. Det er mykt når du blir holdt. Den røde morgenkåpen lukter så frisk av Köln . Jeg legger hånden i det brune håret mitt, holder godt fast og roper: 'Jeg kan fly, mamma, jeg kan fly ...' 'Selvfølgelig kan gutten fly ...' sier stemmen. " Angående tapet av moren, bemerker Glausers biograf Gerhard Saner: “Glauser overdrev absolutt morens hukommelse. […] Hvor mange mennesker mistet ikke mødrene sine tidlig: En av dem kunne takle tapet uten å bli skadet, fordi han kanskje hadde en snill far; den andre kjærlige fosterforelderen; den tredje en sensitiv kvinne; den fjerde led imidlertid som Glauser, men han kunne ikke si det som Glauser, ikke så nøye og mellom linjene. " Da Glauser ble innlagt på "Burghölzli" psykiatriske klinikk i 1920 etter sitt andre selvmordsforsøk , assosierte han i den unge testen under etterforskningen: "Mor: død, lengsel, ingensteds, kjærlighet, kjærtegn, gråt, svart." Og i et av hans første brev i 1933 til sin fremtidige partner Berthe Bendel, innrømmer han: “Du vet, det eneste jeg noen ganger vil klage på er at moren min døde da jeg var 4 år gammel. Og så hele livet du vaklet rundt på jakt etter moren din. " Igjen Saner: «Det var ingen erstatning, verken med faren eller med de to stemødrene eller de senere konene. Imidlertid så Glauser etter en erstatning gjennom hele livet. […] Det kan fortsatt være lønn i kombinasjonen av å søke etter en mor og å søke hjem. Det er også andre nøkkelord som kan brukes til søket, savnet, moravhengigheten: narkotika, sykdom [...], selvmordsforsøk - overalt ønsket om trygghet, glede, selvoppgivelse, synke, glemme. "

Elisabeth von Ruckteschell

Etter at Glauser fant ly hos Robert Binswanger i Ascona i 1919 , møtte han Elisabeth von Ruckteschell (1886–1963), som var ti år eldre enn henne, som på den tiden fortsatt var forelsket i Bruno Goetz , som også var i Ascona og var på vennlige vilkår med Glauser. Glauser, som ikke hadde noen anelse om dette, var i stand til å vinne Ruckteschell med lidenskapelige brev. Forbindelsen mellom de to varte fra sommeren 1919 til november 1920. Det faktum at Elisabeth Glausers første store kjærlighet var, som det fremgår av hennes romantiske korrespondanse. Den 25. september 1919 skrev han for eksempel til henne: «Vet du hvorfor du fortsetter å møte meg? Fordi jeg alltid må tenke på deg og vil trekke deg på månestrålens flate sti. Når du kommer, lille Lison, vil jeg kidnappe deg helt alene i Maggia-dalen i to eller tre dager og elske deg så fryktelig at du ikke en gang vet hvor hodet ditt er. Det ville være veldig hyggelig og hyggelig. " Eller: “Farvel, søte kjærlighet, jeg kysser øynene dine og dine vakre bryster. Tilgi meg hvis jeg gråter nå, jeg elsker deg. " Og da Glauser ble fengslet i Bern i 1920: "Jeg har aldri elsket noen så mye som deg."

En mølle i nærheten av Ronco

I november 1919 flyttet Glauser og Ruckteschell inn i en tom mølle nær Ronco og bodde der til begynnelsen av juli 1920. I historien Ascona. Fair of the Spirit (1932) Glauser husker den tiden: «Sammen med en venn leide vi en gammel mølle på vei fra Ronco til Arcegno . Et stort kjøkken i første etasje og to rom med de mest essensielle møblene i første etasje. Det var rikelig med tre; En stor, åpen peis ble bygget inn på kjøkkenet. Møllen var ubebodd lenge. Det var derfor alle slags dyr ble fylt med i den. Noen ganger når vi kokte, kom en feit gresslange fra under peisen, så nådig rundt i rommet, så ut til å ville protestere mot forstyrrelsen og forsvant deretter inn i en sprekk i veggen. Da jeg kom inn på kjøkkenet om natten, satt sovesal med buskete haler på brettene og nappet makaroni . De brune øynene hennes strålte i levende lys. Dagene gikk stille ... » Møllen og Elisabeth vises også gjentatte ganger i Ascona-romanfragmentet . I begynnelsen av juli 1920 endte romantikken i møllen brått: Glauser ble igjen offer for morfinavhengighet , ble arrestert i Bellinzona og ført til Steigerhubels vanvittige asyl i Bern. 29. juli klarte han imidlertid å rømme i taxi med hjelp av Ruckteschell. I politirapporten 30. juli 1920 heter det blant annet: «Den ukjente kvinnen som hjalp Glauser-flukten er uten tvil identisk med en viss Elisabeth von Ruckteschell, antagelig bosatt i Zürich eller Ronco, kanton Ticino. Ruckteschell har ofte besøkt Glauser, inkludert torsdag 29. ds. Uten tvil ble avtalen om å unnslippe også gjort den dagen. " Mot slutten av året brøt forholdet mellom Glauser og Ruckteschell opp og våren 1921 giftet hun seg med Bruno Goetz.

Da Glauser ankom Charleroi etter fremmedlegionen i september 1923 og jobbet som håndleder i en kullgruve , skrev han til sin tidligere kjæreste: «Jeg tenker tilbake på det [av Ascona] som til et fjernt, kjært hjem som på en eller annen måte gjenstår et tilflukt i min øde hjemløshet. [...] Jeg tenker ofte på deg Lison, og selv i legionen trodde jeg ofte at du plutselig ville komme, som i Steigerhubel, og ta meg med deg som en fe; men feer har giftet seg og er lykkelige. Det er bra, og jeg er fornøyd. Skulle jeg tro at jeg savnet lykken, da jeg savnet stort sett alt. Hva vil du; de svarte kullene smitter av på ånden. "

Emilie Raschle

Baden , Glausers midlertidige hjemsted

Utløseren for Glauser til slutt å bli med i den franske fremmedlegionen var muligens en affære i Baden . Gerhard Saner nevner en samtale med forleggeren Friedrich Witz i sin Glauser-biografi : "Witz fortalte meg også hva Glauser en gang sa under lunsj i nærvær av musikksjef Robert Blum : Fru Raschle var skyld i at han kom inn i fremmedlegionen." Det hele startet 2. oktober 1920 da Glauser ble løslatt fra Burghölzli psykiatriske klinikk og fant overnatting hos bytjeneren Hans Raschle og hans kone Emilie (1889–1936), kjent som “Maugg”, i Baden. Etter at forholdet til Elisabeth von Ruckteschell brøt sammen mot slutten av året, startet Glauser en affære med Hans Raschles kone bak ryggen til Hans Raschle. 28. november skrev Glauser til Bruno Goetz : “Det er ganske mye slutten mellom Ruck [Elisabeth von Ruckteschell] og meg. [...] Jeg er kjæreste til kvinnen; det er hysterisk, dyptgående og plager meg. Mannen er brutal. Hvis han tar meg en gang, vil han gjøre meg kald. Det høres ut som en funksjonsroman, men det er helt sant. " Og 8. desember: «Det er vakkert her nå. Hun har det bra med meg og rolig. Noen ganger er jeg lykkelig. Men da, spesielt når mannen er i nærheten, er det anspente stemninger som stiller høye krav til nervene. Hun elsker meg veldig, tror jeg, i det minste ber hun ikke om noe. Og det er mye. Det er hyggelig å ha noe i gave igjen. Lite intellektuelt, som også forløser. " Etter årsskiftet vendte Glauser seg imidlertid til den 25 år gamle læreren Anna Friz, som senere ble kona til politikeren Karl Killer , på kort varsel . Hans søster til Hans Raschle sa: ”Vi, bror og svigerinne og min venn, Glauser og jeg dro til Carnival en gang . Glauser danset hele natten med kjæresten min, som han allerede kjente, og om morgenen foreslo han ekteskap til henne: hun skulle hjelpe ham med å komme seg ut av lastebilen. Etter den første overraskelsen ga vennen straks opp denne oppgaven. " Imidlertid fortsatte Glauser å ha et forhold til "Maugg". 18. mars 1921 bemerket han til Elisabeth von Ruckteschell: “Når vil jeg kjenne kvinnene? […] Etter forsoningen gikk det bra i en uke. Så plutselig anger fra din side. Hun hadde igjen utført sine ekteskapsplikter med mannen sin . Hun vil bli kvitt meg. " Muligens kom Hans Raschle bak konas forhold og viste ikke lenger noe hensyn til Glauser. I et brev til Münsingen Psychiatry Center beskrev han slutten på den misbrukte gjestfriheten og opplistet alle ugjerninger som tyveri eller narkotikamisbruk; Han nevnte imidlertid ikke ekteskapsbedrageriet med en eneste stavelse. Brevet endte med følgende ord: «Da Glauser la merke til at vi hadde kommet over disse tingene, økte han dosene sine med eter og morfin i en slik grad at han en fin morgen i post-delirium kastet på min kone, som tilfeldigvis være hjemme alene, slik at hun måtte trekke den ordnede pistolen min mot ham for å blidgjøre ham. På kvelden samme dag (det var så vidt jeg kan huske i april 1921) forsvant Glauser uten å si farvel. " Historien Confession in the Night (1934) beskriver det trekantede forholdet "Glauser - Emilie Raschle - Hans Raschle" relativt rett ut .

Da Glauser allerede tjente i fremmedlegionen i midten av mai, skrev han et siste brev til Emilie Raschle fra Sidi bel Abbes den 1. juni : «Kjære Maugg, vær så snill, tilgi meg hvis jeg skriver til deg igjen. Men min avgang fra deg uten å si farvel og uten takk, presser meg, og jeg vil gjerne si at jeg takker deg for all kjærligheten og det gode du har gjort for meg. Du må forstå meg litt. Jeg vet at jeg har gjort mange dumme ting, at jeg har fornærmet og lurt deg. Svært ofte, men det var mye under omstendighetene, også i karakteren min. [...] Jeg vil spørre deg om en ting til, Maugg. Ikke tenk på meg for dårlig og med for mye hat. "

Beatrix Gutekunst

Inngang til den tidligere danseskolen til Beatrix Gutekunst, danseskolen i 1. etasje i Gerechtigkeitsgasse 44 i Bern

Etter løslatelsen fra Witzwil fengsel og arbeidsinstitusjon i juni 1926 jobbet Glauser som gartnerassistent i Liestal sammen med Jakob Heinis. Rett etter ankomsten møtte han danseren Beatrix Gutekunst (1901–2000). Hun var datter av en tysk kunsthandlerfamilie som flyttet fra London til Bern i 1920 , hvor hun begynte sin opplæring som danser. Glauser kalte henne kjærlig ”Wolkenreh” i sine brev, og fra april 1928 delte de to en leilighet på Güterstrasse 219 i Basel . Der eide de også en Airedale-hund med navnet "Nono", som dukker opp flere ganger i The Tea of ​​the Three Old Ladies under navnet "Ronny" og er beskrevet i detalj. Flyttingen til Winterthur fulgte i desember , da Gutekunst hadde åpnet en danseskole der. I april 1929 ble Glauser arrestert med kort varsel for forfalskning av resept, og det ble iverksatt straffesak mot paret, som ble avviklet på slutten av året. Glauser kom inn i Münsingen igjen i januar 1930 og deltok deretter i hagebrukbarnehagen i Oeschberg til februar 1931. I januar 1932 kom han opp med planen å få et fotfeste som frilans journalist og skribent i Paris ; Etter ankomsten skrev Glauser til Gertrud Müller, kona til hans tidligere terapeut Max Müller: “Det var mye mas og mas helt til vi endelig landet her. […] Vi fant et rom med kjøkken på et hotell og tok det til vi fant noe annet. Leien er kostbar (270.– i 14 dager), men alt er inkludert, oppvarming osv. Og også en gasskomfyr. [...] Vennlig hilsen fra Glauser, Hôtel au Bouquet de Montmarte (hyggelig ikke?) "Kort tid etter flyttet de to til Rue Daguerre nr. 19 til en leilighet med stort studio og kjøkken. Glauser prøvde blant annet å få tilgang til Palace of Justice , der han ønsket å skrive rettsrapporter som en korrespondent i Paris . Selv om han ble kjent med publisisten Jean Rudolf von Salis , klarte ikke Glauser å gjøre det til tross for intensiv innsats fordi han ikke kunne oppnå den nødvendige pressetillatelsen. Etter nok en narkotikafiasco ble oppholdet i den franske hovedstaden avsluttet i begynnelsen av juni. I mellomtiden så Beatrix Gutekunst ikke lenger en fremtid med Glauser og hans tilbakevendende medikamenttilbakefall, internering og den gjentatte økonomiske mangelen og skilt fra ham. Noen få uker senere giftet hun seg med maleren Otto Tschumi og åpnet sin egen danseskole i 1934 på Gerechtigkeitsgasse 44 i Bern. Sommeren og høsten samme år besøkte Gutekunst Glauser noen ganger til i Waldau Psychiatric Clinic ; etter nok en intensiv korrespondanse ønsket Glauser å tilbringe årsskiftet 1934/35 med henne i Bern, noe som førte til den siste pause i vennskapet deres. Glauser hadde innlemmet sin tidligere kjæreste i forskjellige tekster etter samlivsbruddet. I historien Licht und Dunkelheit (1932) er hun gjenkjennelig som fortellerens venn, og i et klagesang for de døde (1934) fremstår fortelleren tydelig som en skildring av Gutekunst. I detektivromanen The Tea of ​​the Three Old Ladies (1931–1934) karakteriserte Dr. Madge Lemoyne har flere kjennetegn ved den tidligere partneren. Imidlertid har den sitt mest kjente utseende i Wachtmeister Studer- romanen Die Fieberkurve (1935); I det femte kapittelet skisserer Glauser et unyansert portrett av Beatrix Gutekunst: Når Studer kommer til åstedet for det andre drapet i Gerechtigkeitsgasse 44 i Bern, merker han et skilt ved siden av inngangsdøren med en referanse til en danseskole i første etasje. . Rett etterpå lot han sin tidligere kjæreste komme til syne: ”Men det sto en dame foran døren som var veldig tynn og hvis lille fuglehode hadde en sideboy-frisyre . Hun presenterte seg som sjef for danseskolen i samme bygning og gjorde det med en uttalt engelsk aksent. [...] "Jeg har en observasjon å rapportere," sa damen, og for å gjøre dette vridde hun og snudde den slanke kroppen - en så ufrivillig etter fløyten til den indiske fakiren, hvis toner fikk denne kobraen til å danse. ‹Jeg bor nede ...› Svingende arm, pekefingeren pekte mot gulvet. " Når Studer senere ber henne om navnet, svarer hun: "Ms Tschumi." Glausers videre beskrivelser av Gutekunst er mindre smigrende: "I underetasjen kunne du høre henne snakke med skingrende gnagende - innimellom snakket en dyp stemme beroligende ord." Og to sider på, legger Glauser følgende ord i leietakerens munn i første etasje om danselæreren: “Han sa at Tschuggerei - äksküseeh: politiet - kunne være av interesse for ham, den tynne Geiss - äksküseeh: danselæreren i første etasje - hadde rådet ham til å dele sine observasjoner. "

Miggi Senn

Glauser var knyttet til Miggi Senn, som ble født i 1904, fra 1933 til 1935. Han hadde allerede møtt pianolæreren i 1929 i Winterthur . Når det gjelder deres første møte, husket Senn: “Glauser spurte henne om hennes første inntrykk av seg selv den dansekvelden av Trix [Beatrix Gutekunst], sannsynligvis etter forestillingen. “Kriminell fysiognomi” var svaret hennes. 'Det de unge jentene ikke sier' er det han mente. Senere la hun merke til hans fine måte, men var fortsatt litt redd for ham, en uoverstigelig indre motstand. " Denne interne motstanden fortsatte da Glauser gjorde fremskritt til Miggi Senn i 1932 etter å ha skilt seg fra Gutekunst. Senn nølte og alt forble i balanse. 4. august 1933 sendte Glauser henne et dikt fra Münsingen og skrev videre: «Jeg trenger deg veldig, Mick, virkelig. […] Du vet at hvis romanen [ The Three Old Ladies 'Tea ] blir adoptert, trenger du ikke å bekymre deg for å spare. Da er det nok for oss begge, og i løpet av denne tiden kan jeg tjene noe igjen, så jeg kommer til 200 sveitsiske franc i måneden hvis jeg gjør det litt lurt. Men som sagt må jeg først et sted til en liten landsby, helst til Spania , for jeg vil bare prøve en storby når jeg er sikker på opium. " Planen om å reise til Spania var ikke ny: Glauser hadde allerede foreslått det i august 1932 i et brev til sin forrige kjæreste Beatrix Gutekunst: “Kanskje jeg kan få nok penger med romanen min til at jeg kan dra et sted i Spania på sjøen, som en eremitt kan åpne opp ». Miggi Senn nølte videre; sannsynligvis også fordi hun var klar over "Paris-debacle" med Gutekunst. Det hun imidlertid ikke visste, var at Glauser stakk to jern i ilden: Brev fra perioden 1933 til 1935 viser at han også var venn med Miggi Senn og sykepleieren Berthe Bendel, som han nylig hadde møtt i Münsingen. psykiatrisk institusjon, opprettholdt parallelt i to år. Begge kvinnene skulle tro at de ble valgt alene. For eksempel skrev han til Berthe Bendel to måneder etter Spanias plan med Miggi Senn: "Jeg vil bare holde fast i deg og være veldig, veldig øm med deg." Det siste møtet mellom Glauser og Miggi Senn fant sted 4. oktober 1935, der hun til slutt trakk seg fra ham, hvorpå han blant annet skrev til henne: “Bildet du lager av meg er absolutt riktig, du må være sikker på at noen annet enn meg, så vi trekker konsekvensene. [...] Farvel, lille jenta mi, jeg er veldig lei meg, men til slutt vil det også gå. Claus. "

Berthe Bendel

Friedrich Glauser og Berthe Bendel foran feriebungalowen i La Bernerie , sommeren 1937

Etter at Miggi Senn ikke ble involvert i Glauser og hans Spania-plan, konsentrerte han seg om Berthe Bendel (1908-1986). Bernhard Echte og Manfred Papst skriver om dette: «Bare de som legger ut på et slott i luftplanen med dem, elsker dem virkelig. Og kort tid etter møtte han en kvinne som ønsket å ta risikoen: Berthe Bendel, en psykiatrisk sykepleier ved Münsingen-klinikken, tolv år yngre enn ham. Etter kort tid forsikret hun Glauser om at hun ville gå med ham hvor som helst, gjennom tykt og tynt. " Berthe Bendel hadde kjent Glauser siden september 1933. Begge to visste at en lidelse mellom en pasient og en sykepleier måtte holdes hemmelig, og de begynte i hemmelighet å skjule meldinger fra hverandre i bestemte bøker i institusjonens bibliotek. I et av disse første brevene til Bendel skrev Glauser: "Jeg elsker deg, Berthi, lille og mye ømhet for deg, så mye at det noen ganger virker for meg at jeg ikke kan bringe dem alle opp." Forholdet gikk imidlertid ikke ubemerket lenge, det ble institusjonelt sladder og Glauser skrev til henne 20. oktober: “Åh køye, folket er en ren gjeng. En franskmann sa en gang, og han var ikke dum: hvis du er førti år gammel, er du ikke en misantrope, du har aldri elsket mennesker. […] Jutzeler svedet oss naturlig opp. […] Vi må være forsiktige. " I et annet brev bønnfalt han Bendel: “Men hvis vi ikke kommer sammen, så vil jeg ikke vite noe mer om noe, så går jeg på en vandring blant stjernene. Og ta deg med meg. " Eller: "Jeg har alltid lengtet etter meg som kvinne, som du er en, så noe rent og ikke-borgerlig og forstår og alle kaller en. [...] Og vi vil ikke bli mobbet, ikke sant? Du snakker om hva som må diskuteres. Jeg har alltid hatt folk som snakker så pompøst om kjønnens kamp. Jeg synes det er dumt. [...] Hvis bare kvinnen bare visste hvor stor gave hun ville gitt, hvis hun bare ga seg selv. " Romantikken førte til slutt til en diskusjon med regissør Brauchli. Paret holdt seg imidlertid til forholdet, og derfor sa sykepleieren jobben sin i Münsingen på slutten av 1933.

"Noen ganger kom hun til vinduet og vinket, kvinnen der borte." Utsikt over indre gårdsplass til PMZ

Gerhard Saner skriver om Berthe Bendel og Friedrich Glauser: «Berthe var heller ikke den ideelle kvinnen, hun manglet mye i sin åndelighet. Glauser lengtet etter en følgesvenn som Dr. Laduner [hustru til overlegen styrer i Matto ] eller fru Wachtmeister Studer . " Og så for Glauser, i tillegg til romantikk, ble et pragmatisk aspekt snart med på forholdet. 10. desember 1935 skrev han til Berthe Bendel: «Du, jeg trenger veldig mye, kan du sende den til meg snart? Du vil da få den andre til å vaske og reparere. [...] Når du sender pullen, legg til litt sjokolade og frukt. " I et brev til Martha Ringier datert 4. januar 1936 ga Glauser sjarmerende sin partner attributtene “en venn” og “god fyr”: “Og nå kommer jeg med en forespørsel. Jeg har en venn i Basel som fremdeles leter etter jobb. Hun bryr seg ikke hva det er, husholdning, matlaging eller noe annet. Hun er en god fyr, og hun er også en kvalifisert sykepleier. Vet du noe for henne? " Og i slutten av februar spurte han Berthe: ”Og så er jeg dypt inne i galehusromanen. Du vil ha en vakker jobb der. Da må du skrive det ned for meg. Så du må kunne skrive innen midten av april. Husk at køye. Jeg lovet ham 1. mai. " I tillegg til kjærlighet, syntes Berthe Bendel fremfor alt å bringe den nødvendige stabiliteten inn i Glausers liv, gjentatte ganger hjelpe ham gjennom kreative kriser og tilbakefall av narkotika. I løpet av den tiden hun var Glausers kamerat, ble alle de fem Wachtmeister Studer- romanene skrevet. Robert Schneider nevnte i denne forbindelse: “Som tidligere verge for Friedrich Glauser kan jeg bekrefte at frøken Bendel spilte en stor rolle i det vellykkede arbeidet til denne dikteren, som dessverre døde for tidlig. Dette var dikterens mest produktive arbeidsperiode. [...] Uten deres uselviske hjelp [...] ville Glauser havnet i sanatorier igjen etter kort tid, som har blitt gjentatt tidligere. " I 1934 skrev Glauser novellen Sanierung, en romantisk variant på forholdet Glauser-Bendel, som ble filmet i 1979 under tittelen "Kysset på hånden - Et eventyr fra Sveits". Og med figuren av sykepleieren Irma Wasem i Matto regjerer (1936), hyllet Glauser sin mangeårige partner. Blant annet blir deres lære kjent hverandre beskrevet der på en slik måte at pasienten Pieterlen (Glauser) overføres til gruppen malere og må male veggene i B-avdelingen for kvinner. Han møter Irma Wasem og de to blir forelsket. Pasienten Schül forklarer til Studer: «‹ Pieterlen hadde skatten sin der borte, og han sto ofte her ved vinduet. Noen ganger kom hun til vinduet og vinket, kvinnen der borte. ›»

I juni 1936 fikk paret endelig sin etterlengtede frihet, og de flyttet til Angles nær Chartres . Ideen om å drive en liten gård og skrive samtidig mislyktes imidlertid, og i mars 1937 reiste de videre via La Bernerie-en-Retz til Nervi i Italia, hvor de ønsket å gifte seg og Glauser fortsatt skrev. de Studer romerske fragmenter . På kvelden før bryllupet kollapset Glauser uventet og døde i en alder av 42 i de første timene 8. desember 1938. Berthe Bendel giftet seg i 1947 og, sammen med venner av Glauser, kjempet for sitt arbeid til hun døde.

Martha Ringier

Tittelside til Glausers historie Im Dunkel i serien Gute Schriften , 1937 , veiledet av Martha Ringier

Manfred Papst skriver om Martha Ringier: “Vennskapet mellom Glauser og Martha Ringier er et av de merkeligste forholdene i forfatterens liv, som er så rik på underligheter. Det begynte våren 1935 [da Glauser ble internert i Waldau Psychiatric Clinic ] og varte til Glausers død. Imidlertid var den utsatt for sterke svingninger i løpet av disse nesten fire årene og falt sommeren 1937 i en alvorlig krise som den aldri kom helt ut av. " Martha Ringier (1874–1967) bodde på St. Alban-Anlage 65 i Basel , var velstående, enslig og forstod livet sitt i litteraturens tjeneste. I 1924 leide hun til og med en leilighet til Hermann Hesse , hvor han begynte sitt arbeid på Steppenwolf . Hun skrev dikt og historier selv og jobbet som redaktør for familiemagasinet Die Garbe , den sveitsiske dyrevelferdskalenderen, og hadde ansvaret for Gute Schriften-serien . I denne sammenhengen ble hun mors venn og sponsor for Glauser, og gjennom sine forbindelser til forlagsbransjen formidlet hun gjentatte ganger tekstene hans til forskjellige aviser og magasiner og støttet ham økonomisk så vel som med gaver. Brevene (der han kaller henne "Maman Marthe" og vanligvis signert "Mulet" ) som han skrev til henne var ofte veldig detaljerte. Bernhard Echte sier: ”I en tid da han bare vet hvordan man skal fylle en side i Berthe, mottar Martha Ringier ti eller flere. Og man overdriver ikke når man sier at disse brevene fra de første dagene var blant de vakreste og mest rørende som den tyskspråklige litteraturen i vårt århundre har å tilby i denne forbindelse. "

Likevel oppstod de nevnte forskjellene mellom de to, da Glauser hadde lovet henne en historie i lang tid og fremfor alt skyldte penger. Bernhard Echte igjen: ”Det har nå samlet seg en rekke uuttalte reservasjoner mellom Glauser og henne, hvorav noen også ble drevet av Berthe. Da Glauser endelig kom med sine påstander, reagerte Martha Ringier smertelig. " 20. august 1937 skrev han et pansret brev til Ringier der han blant annet beskyldte henne for: “Du er virkelig forferdelig noen ganger, maman Marthe. Vet du hvor ofte du skrev til meg for å minne Witz på at han ville sende deg gebyret? Fem ganger. Er det ikke fire ganger for mye? [...] Ikke vær så redd for pengene dine. " I tillegg til dette brevet er det bevart et utkast som Glauser aldri sendte av sted, og der det blir mye klarere og fremfor alt mer sårende: “Hvis du i det minste innrømmet for deg selv at du er veldig tyrannisk [...] og at du kan gjøre hva du kan bekjempe din overherredømme. Det triste er at du ikke kjenner deg selv, at du er blind for deg selv. [...] Verden, jeg vil nesten si den illusoriske verdenen du har vevd deg inn i, er så nødvendig for deg for livet at du ville kollapse hvis noen ville frarøve deg den. Du har laget et bilde av deg selv - og dette bildet må ikke berøres. Du ser på deg selv som den snille hjelperen, som den som har ofret seg selv. [...] Ubevisst vil du bare ha en ting: å få lov til å spille hovedrollen igjen, være oppdatert med det Glausers får, å spille forsyn. " Og med henvisning til avgiften fra redaktør Max Ras (for The Spoke ), fortsetter Glauser: "Men bare fordi jeg fortalte deg at Ras betalte meg godt, som Shylock [den grådige pengeutlåneren fra Shakespeares kjøpmann i Venezia ] på hans å insistere på et stykke kjøtt, jeg kaller det uverdig, tilgi meg det sterke ordet. Skal jeg fortelle deg hvorfor du er alene, hvorfor du alltid var alene? Fordi det er umulig for deg å glemme deg selv, fordi velviljen din er spilt og ikke ekte, fordi du i livet ditt aldri har opplevd det som faktisk gjør livet verdt å leve: ekte kameratskap. Og mens vi er i gang med den store oppvasken, kan jeg fortelle deg en ting til - som Berthe kan bekrefte for deg: at hver gang jeg var sammen med deg gjorde meg syk, at jeg aldri tok så mye opium som da jeg var sammen med deg . Det er en slags usannhet, sentimentalitet, å lyve for meg selv som gjør meg syk ». Glausers far var også klar over forskjellene mellom sønnen og Martha Ringier. 27. august 1937 skrev han til ham: «Til slutt ble du kvitt Miss R. også. Slike besøk, som prøver å blande sammen ting, er ikke akkurat hyggelige. Likevel gjorde du det bra å ikke bryte med henne. Hun har gjort deg verdifull tjeneste. " Dette var et klokt råd, for rundt fire måneder senere trengte Glauser Ringiers hjelp mer presserende enn noensinne: Etter tapet av det kinesiske manuskriptet fant Glauser og Bendel overnatting hos Martha Ringier i Basel 8. januar og den nødvendige hjelpen til å fullføre den nye versjonen av de kinesiske å takle. Alt arbeidet foregikk i et spesialleid rom ved siden av Ringiers leilighet. De neste ti dagene dikterte Glauser hele romanen til Bendel og Ringier fra sengen sin. Håndskrevne rettelser til skriveskriften finner Glauser og begge kvinner. I et brev til Georg Gross en måned senere beskrev Glauser arbeidet med den nye versjonen slik: ”I Basel klarte jeg å diktere romanen, som måtte leveres på en bestemt dato, innen ti dager, som var åtte timer etter arbeid Diktere en dag betydde tre timers korrigering. Så fullførte jeg den, romanen, og var ferdig etterpå. " Og Martha Ringier husket: ”Det var en pinefull tid, den tynget tungt for Glauser. Trekkene hans var anspente, pannen var for det meste furet. Han ble lett irritert og følsom. Vi to kvinner prøvde å legge hver stein ut av veien og spurte oss ofte med øynene: Hva blir resultatet av denne overanstrengelsen? "

Skape

omfang

Det første bindet av Glausers historier i utgaven av Limmat Verlag , 1992

Bernhard Echte og Manfred Papst skriver om Glausers arbeid : “Da Friedrich Glauser døde uventet 8. desember 1938, hadde han bare akkurat oppnådd en viss litterær berømmelse som kriminell forfatter: Sersjant Studer hadde dukket opp to år tidligere og hadde oppnådd betydelig suksess. Imidlertid hadde Glauser allerede skrevet og utgitt i mer enn tjue år - bare knapt noen kunne ha forutsett omfanget og betydningen av dette arbeidet, ettersom det ble skrevet mange steder i aviser og magasiner. " 13. november 1915 publiserte Glauser sin første tekst, en anmeldelse på fransk, i avisen L'Indépendence Hélvetique i Genève . Med innslagsseksjonen When Strangers Travel skrev han sitt siste verk 23 år senere. Seks av de syv romanene og rundt tre fjerdedeler av hans historier, livsrapporter og innslag ble skrevet de siste åtte årene av hans arbeid, som varte i litt over to tiår. Når det gjelder Glausers foretrukne litterære sjanger av historien , kommenterer Echte og Pope: «Ingen annen form passet Glausers evner så langt som historiens. Til og med romanene hans lever langt mer fra sine atmosfæriske kvaliteter enn fra de store historiebuer, hvis konstruksjon for Glauser, som et åpent brev om en detektivroman fra 1937 viser, betydde mer som en slitsom oppgave. På den annen side viser hans følelse av sammenheng i en klar historie seg å være feilbar. " I tillegg til Glausers dikt, som det ikke var noen forlegger for i løpet av hans levetid, har den omfattende korrespondansen en spesiell posisjon. Siden Glauser var arbeidsufør fra 21 år til han døde, har knapt noen forfatter blitt dokumentert så nøye: I tillegg til brevene til faren, kjære og venner, ble det samlet inn en rekke brev i administrasjoner, vergemyndigheter, i klinikker og med psykoanalytikere, som Glauser skrev med samme intensitet som han skrev sine berømte Studer-krimromaner. Bokstavene er dermed også et livs- og tidsdokument som kan plasseres ved siden av romanene på linje. Bernhard Echte igjen: "Og du overdriver ikke når du sier at disse brevene [til Martha Ringier] fra de tidlige dager var blant de vakreste og mest rørende som den tyskspråklige litteraturen i vårt århundre har å tilby i denne forbindelse." Følgende arbeid klassifisering refererer hovedsakelig til elleve-volum utgave av den limmat Verlag :

Litterær sjanger Nummer
Selvbiografiske dokumenter fra klinikker (curriculum vitae, dagbok) Sjette
Korrespondanse 730
Dramaer 2
Essays og anmeldelser 11
Historier , noveller , innslag 99
Franske tekster 19.
Fragmenter 20.
Dikt 56
Romaner 7.

1. januar 2009 utløp standard beskyttelsesperiode for Glausers verk. Som et resultat publiserte Gutenberg-DE-prosjektet flere av sine straffesaker online. Hans eiendom er i det sveitsiske litterære arkivet , i Robert Walser- arkivet (begge i Bern ) og i de offisielle forvaringsfilene til Zürich byarkiv .

Skriveprosess

Glausers ugunstige levekår forhindret vanligvis en kontinuerlig og regulert skriveprosess. Mellom avhengighet av morfin , forbrytelser, selvmordsforsøk, rømming, internering, rehabilitering og forsøk på vanlig ansettelse, skrev Glauser ustanselig på sine tekster til en annen krasj truet. Mellom denne serien av små og store katastrofer klarte han bare å roe seg ned under sykehusoppholdet og finne den nødvendige kontinuiteten i skrivingen. Denne måten å jobbe på var uproblematisk for historier eller sider, men detektivromaner stilte forskjellige litterære krav. Glauser brukte for lite tid på å tenke nøye gjennom handlingene, omstrukturere eller omskrive dem om nødvendig. Resultatet var mangel på logikk og inkonsekvenser. Mario Haldemann skrev om sin første kriminelle roman The Tea of ​​the Three Old Ladies (1931): “Perspektivet endres stadig, den 'allvitende' fortelleren går snart gjennom handlingen med denne personen, nå med den personen, og leseren raskt mister oversikten over ting om de sammenfiltrede historiene og overflod av ansatte. Glauser var godt klar over dette. Knapt to år etter at arbeidet var ferdig, vurderte han å konvertere det til en Studer-roman. " Rett før sin død skrev Glauser til sin verge Robert Schneider: ”Da er jeg stadig plaget av planen for en sveitsisk roman som jeg vil ha veldig stor (stor i betydningen lengde), og det er første gang jeg prøver å få en først For å lime planen sammen før jeg begynner å jobbe. "

stil

Det andre bindet av Glausers historier i utgaven av Limmat Verlag , 1992

Innholdsmessig er Glausers tekster stort sett selvbiografiske ved at han nesten uten unntak behandlet scener, mennesker og erfaringer fra sin egen fortid. Den Kindler Litteratur Lexicon skriver: "Glauser personlige erfaringer fra at odyssé gjennom reform skoler av alle slag [...], som bor sammen med nedgraderes og utenforstående av alle slag, ble brukt i nesten alle av hans romaner i form av innhold og atmosfære . " Forfatteren Frank Göhre legger til: “Uansett hva han skrev har med ham å gjøre. De er hans erfaringer, summen av det han har opplevd og lidd. " I februar 1932 skrev Glauser til sin venn Bruno Goetz fra Asconeser Tage : "Jeg vil gjerne skrive en ny roman der jeg selv ikke vises i den."

Formelt utviklet Glauser en stil som fremfor alt er preget av atmosfærisk tette miljøstudier . Den spesielle evnen til å innlemme nøyaktige observasjoner i individuelle scener kan komme til uttrykk i den enkle beskrivelsen av et rom eller en skyhimmel. I 1939 skrev Friedrich Witz : «Det atmosfæriske - det er hans helt eget område, hans poetiske styrke. Her står han som en mester, overgått av ingen andre sveitsere . [...] Vi står overfor et fenomen av talent som ikke kan takles med noe kunstprat. " Og videre: «Ett ord gjenstår å si om Glausers måte å skrive på. I dag, når mange forfattere møysommelig eksperimenterer med lunefull språk og unødvendig gjør det vanskelig for leserne å forstå innholdet de har å gjøre med, ønsker den uutdannede leseren Glausers språk velkommen dobbelt så mye. For Glauser var det den viktigste litterære plikten å bli forstått av vanlige mennesker også. " Forfatteren Erhard Jöst kommenterer Glausers skrivestil: «Med hjemsøkende miljøstudier og gripende beskrivelser av den sosio-politiske situasjonen lykkes han med å fange leseren. [...] Glauser belyser de mørke flekkene som normalt bevisst er ekskludert fordi de forstyrrer den antatte idyllen. " Og litteraturkritikeren Hardy Ruoss anerkjenner i Glauser "sosialkritikeren, historiefortelleren og menneskekunstneren, men også skildringen av de tetteste atmosfærene." De verbalt formidlede sanseinntrykkene bidrar også til det atmosfæriske. I motsetning til andre forfattere er de ikke begrenset til det visuelle og akustiske, men inkluderer i stedet alle fem sansene.

Glauser tillot seg å bruke en stilenhet som var utbredt på 1800-tallet, men som ikke lenger var vanlig i sin generasjon: han vevde sveitsisk-tyske uttrykk inn i tekstene sine; så står det uventet «Chabis» (tull), «huk» (sittende), «Chrachen» (grend), «G'schtürm» (agitasjon), «Grind» (hode) eller «Hva skjer? På denne måten å skrive, fant hans lesere (spesielt sveitsiske) umiddelbart noe veldig kjent og hjemmekoselig. Og Jean Rudolf von Salis kommenterte: "Siden Gotthelf har ingen forfatter lykkes så lett og uten fordommer i å sette inn uttrykk for dialekten i den høytyske teksten."

Effekt, mottakelse

Glausers mest bærekraftige kreasjon: "Wachtmeister Studer", spilt av Heinrich Gretler i Praesens-filmen med samme navn fra 1939

For Glauser dukket ikke litterær suksess opp før de siste to årene av hans liv, da han skapte figuren av sersjant Studer med Schlumpf Erwin Mord , selv om han ble kritisert av kolleger for dette; Forfatteren Wolfgang Hartmann klaget i 1947: “Jeg leste da romanene hans fra Afrika og detektivromanene som fulgte, forbauset og fremmedgjort av denne 'nedstigningen' av den en gang så arrogante, for hvem ingenting var godt nok for når det gjaldt poesi eller kunst. . Så tematisk hadde denne hardt testede og kastede eventyreren gitt seg i ham og vendt seg til de populære romanene og underholdningsromanene. " Glauser holdt seg imidlertid til den "luride" sjangeren og skrev frem til sin død i desember 1938 fem studeromaner, fem studer-noveller og tre studer-romanfragmenter . Med den sta kriminelle politibetjenten, som alltid sympatiserer med de som har snublet, oppnådde han postum en sikker posisjon i krimlitteraturen. Karakteren til Wachtmeister Studers etablerte seg gjennom årene i den litterære sjangeren av krimromaner som Doyles " Sherlock Holmes ", Agatha Christies " Miss Marple " og " Hercule Poirot " eller Georges Simenons " Jules Maigret ". Etter Erhard Jösts mening er Glauser "en av de viktigste pionerene i den moderne kriminalromanen", og i en undersøkelse for den beste kriminalromanen gjennom tidene i 1990 kom Schlumpf Erwin Mord på fjerde plass som den beste tyskspråklige. kriminalroman, etterfulgt av Matto på 10. plass Kineserne på 16. Ingen andre tysktalende forfattere er representert med tre verk på 119 arbeidslisten.

Etter at Glauser ble påkalt som den " enfant forferdelige " sveitsiske litteraturen på 1950- og 60-tallet , førte journalisten og utgiveren Hugo Leber i 1969 Glausers verk tilbake til bevisstheten i den litterære verden med den første komplette utgaven av Arche Verlag . Leber kommenterte denne publikasjonen med fire bind: “Det er en utgave slik at Friedrich Glauser kan leses igjen i vår tid. [...] Men jeg tror at Friedrich Glausers verk går utover hans liv ved at det sier mye i hans egen tid og i vår tid og derfor er en del av litteraturen i vårt Sveits. " I 1988, på 50-årsjubileet for Glausers død, ble den første fullstendige utgaven av hans prosaverk utgitt av Limmat Verlag i en nylig redigert 11-binders komplett utgave, som inkluderte fortellingen og alle romanene.

Andre kunstnere som Glauser-kvintetten eller illustratøren Hannes Binder ble også inspirert av Glauser. Sistnevnte har vært opptatt av den sveitsiske forfatteren gjentatte ganger siden 1988: Med Der Chinese tilpasset han sin første sveitsiske krim tegneserie . Dette ble fulgt av de to Glauser-kriminalromanene Krock & Co. (1990) og Knarrende Schuhe (1992). I Wachtmeister Studer im Ticino (1996) overtok han karakteren til Wachtmeister Studer , men skapte en ny historie basert på den. I Glausers Fieber (1999) fikk han forfatteren Glauser til å skrive sin egen roman The Fever Curve . På spørsmål om hva som gjør Glauser så interessant for Binder, svarte han: ”Først og fremst er det hans måte å snakke på, innstillingene hans. De er ekstremt filmatiske: hvordan han skisserer ting, hvordan han nærmer seg objektet sitt. [...] Det er nettopp tingene mellom linjene, detaljene som tiltrekker deg. Jeg har alltid sagt at det klør i fingrene, det er en plikt til å tegne. Det var inngangen. Og så var jeg heldig, gjennom Arche Verlag , forlaget som jeg laget bokomslagene til pocketbøkene for. Glauseren var ennå ikke tilgjengelig i paperback, og det var første forsøksballong for meg, Der Chinese . Det fungerte mer eller mindre bra, det solgte veldig bra fordi det ikke var noe lignende i det tyskspråklige området, en litteraturtilpasning. "

Glauser er så langt oversatt til 17 språk, inkludert russisk, lettisk og japansk. The Historical Lexicon of Switzerland skriver: "Som en språklig kraftig forteller med en tendens til å kritisere samfunnet, er Glauser en av de viktigste sveitsiske forfatterne." I 1988 hedret forfatteren Peter Bichsel Glauser i sin epilog til Mensch im Zwielicht med ordene: “Hvis han hadde blitt oppdaget den gang - som språkforsker - ville han blitt far til moderne sveitsisk litteratur. Det var for tidlig. Fortjenesten ved å ha funnet en måte å beskrive Sveits på, går til Max Frisch . [...] Hvis Glauser hadde blitt oppdaget den gang, var han en av de veldig store sveitsiske forfatterne. Fordi han ikke ble oppdaget, er han bare en legende - legionæren, kullgraveren, narkomanen, den forbrukende, den fattige, den bankede, den omkomne. " Og i 2014 sa tidligere føderal rådmann Christoph Blocher om Glauser: «I 1930 ville ikke en slik 'Schlufi' blitt verdsatt. Men i dag er ikke livsstilen lenger viktig. Alt som teller er de mange 'gode fruktene'. " Kortfatteligst forventet imidlertid Bruno Goetz Glausers senere innvirkning allerede i 1920 : "Sveits vil en dag være stolt av ham."

Varia

Friedrich Glauser-prisen

Glauserprisen, 2014

Nettverket av tyskspråklige krimforfattere har kåret de viktigste forfatter premier etter Glauser: Hvert år de syndikat utmerkelser den Friedrich Glauser Prisen i kategoriene “beste kriminalroman”, “beste kriminalroman debut”, “best kriminalitet novelle” og "honor jar" for spesielle meritter om sjangeren.

Peter Bichsel

I sin samling av barnebøker fra 1969, Peter Bichsel Glauser hyllest ved å gi bestefar til novellen Jodok hilsener navnet Friedrich Glauser. På slutten sier fortelleren: “Og da han døde gråt jeg mye. Jeg sa til alle slektninger at du ikke skulle skrive Friedrich Glauser på gravsteinen din, men Jodok Jodok, bestefaren min ville ha det på den måten. Jeg ble ikke lyttet til, uansett hvor mye jeg gråt ».

ICN

ICN 500 019 Friedrich Glauser

Som en del av Bahn 2000 , SBB ervervet nye vippe tog for langdistanse passasjertransport. I 1999 begynte levering av flere enheter av typen ICN . I motsetning til forgjengelokomotivene av typen Re 460 , som ble oppkalt etter daler, fjell og severdigheter, bar de nye flere enhetene navnene til kjente sveitsere; inne i vognene ble sitater fra den aktuelle personligheten plassert over vinduene. ICN med nummer 500 019 kom i omløp 17. april 2001 og ble oppkalt etter Friedrich Glauser. En dedikert plakett i togsammensetningen lyder:

Friedrich Glauser - forfatter, åndelig far til sersjant Studer. Fortelleren av dystre historier formet av opplevelsene til den forfulgte utenforstående. Født 4. februar i Wien. Døde 8. desember i Nervi, Italia.

Dåp av toget fant sted 11. mai 2002 i Rheinfelden stasjon . Peter Kellner, leder for SBB-kundeforhold, kommenterte navnebroren at den mørke bakgrunnen for hans egen livshistorie gjennomsyrer alle Glausers skrifter; hans karakterer er mennesker i utkanten av det borgerlige livet som sliter med å overleve, men som autoritære urettferdigheter har gjort livet vanskelig for.

Friedrich-Glauser-Gasse

Friedrich-Glauser-Gasse i gamlebyen i Zürich

I mai 2001 oppkalte byrådet i Zürich på forespørsel fra gatenavnkommisjonen to tidligere ikke navngitte gater i gamlebyen etter forfatterne Robert Walser og Friedrich Glauser. Valget av Niederdorf ble begrunnet med at stedet også kunne forestilles som åstedet for en Wachtmeister Studer-sak. I tillegg bodde Glauser i sin tid i Zürich (1916 til 1918) blant annet i et rom på Zähringerstrasse 40. På grunn av sin livsstil, som var upassende for den tiden, ble han uføre ​​av Zürichs offisielle vergemål i 1918.

Akkurat i tide til 63-årsjubileet for Glausers død hedret byen Zürich sin tidligere beboer. 8. desember ble "Friedrich-Glauser-Gasse", tverrgaten mellom Niederdorfstrasse og Zähringerstrasse, innviet. Daværende byråd Esther Maurer avduket gateskiltet og uttalte blant annet: «Glauser måtte lære mye i Zürich som ikke gjorde byen kjent. […] Hvis Friedrich Glauser hadde hatt nytte av en medisinsk kontrollert levering av morfin, ville hans liv absolutt ha vært annerledes. Kanskje det er grunnen til at vi er her i dag, i denne sidegaten, i dette kvartalet som ikke lever av glans og glitter alene. 'Glauser-Gasse' kan ikke være en oppreisning, men det kan være et tegn på anerkjennelse. "

Glauser kvintett

Den Glauser Quintet ble grunnlagt i 2010 av Daniel R. Schneider og Markus Keller og tolker Glauser tekster musikalsk og litterært. Programmet for de musikalske opplesningene inkluderer hovedsakelig “Glauser-trilogien”, bestående av novellene Schluep , Knarrende Schuhe og Elsi - Eller hun går rundt . I 2016 tok ensemblet også legionærens roman Gourrama ved å sette utvalgte episoder under tittelen Gourrama - Som en våt ullfilm står den der til musikk .

Krimdag

Siden 2011, organisert av syndikatet , foreningen av tyske krimforfattere, dør hver av Glausers Krimitag .

Virker

Enkeltutgaver

Det tredje bindet av Glausers historier i utgaven av Limmat Verlag , 1993

Arbeidsutgaver

Det fjerde bindet av Glausers historier i utgaven av Limmat Verlag , 1993

Korrespondanse

  • Bokstaver . 2 bind, red. v. Bernhard Echte. Arche, Zürich 1988/91:
  • «Man kan være veldig stille med deg» - brev til Elisabeth von Ruckteschell og Asconeser-vennene 1919–1932. Nimbus, Wädenswil 2008, ISBN 978-3-907142-32-5
  • "Du må være håpløst tålmodig med meg" - kjærlighetsbrev . Unionsverlag, Zürich 2021, ISBN 978-3-293-00570-9 .

Lydbøker

  • Friedrich Glauser: Sersjant Studer . Audio Verlag, Berlin 2006, ISBN 3-89813-586-1 .
  • Friedrich Glauser: Matto styrer så vel som Kif , lest av Friedrich Glauser. Christoph Merian Verlag, Basel 2006, ISBN 978-3-85616-275-7 .
  • Friedrich Glauser: Sprukket glass eller: "Jeg har en stor ting i grisen". Lydkollasje om Friedrich Glauser. Christoph Merian Verlag, Basel 2006, ISBN 978-3-85616-292-4 .
  • Friedrich Glauser: Kineserne. Christoph Merian Verlag, Basel 2007, ISBN 978-3-85616-308-2 .
  • Friedrich Glauser: Feberkurven . Christoph Merian Verlag, Basel 2007, ISBN 978-3-85616-335-8 .
  • Friedrich Glauser: Krock & Co. Wachtmeister Studer bestemt. Christoph Merian Verlag, Basel 2010, ISBN 978-3-85616-432-4 .
  • Friedrich Glauser: De tre gamle damene te. Christoph Merian Verlag, Basel 2011, ISBN 978-3-85616-553-6 .

Filmatiseringer

  • 1939: Wachtmeister Studer (Sveits, regissør: Leopold Lindtberg ; med Heinrich Gretler som Studer)
  • 1943: Detektivassistent Bloch (Danmark, regissert av Poul Band og Grete Fresh)
  • 1947: Matto hersker (Sveits, regissør: Leopold Lindtberg ; med Heinrich Gretler som studer )
  • 1976: Krock & Co (Tyskland / Sveits, TV-film, regissør: Rainer Wolffhardt; med Hans Heinz Moser som Studer)
  • 1978: Der Chinese (Tyskland / Sveits, TV-film, regissør: Kurt Gloor ; med Hans Heinz Moser som Studer)
  • 1979: Kysset på hånden - Et eventyr fra Sveits (Sveits, TV-film, regissør: Alexander J. Seiler)
  • 1980: Matto regjerer (Tyskland / Sveits, TV-film, regissør: Wolfgang Panzer; med Hans Heinz Moser som Studer)
  • 2001: Studers første sak (Sveits, TV-film, regissør: Sabine Boss ; med Judith Hofmann som Claudia (!) Studer) - regjerte etter Matto

Dokumentarer

Sekundær litteratur

Wachtmeister Studer registrerte seg på bokomslaget til Matto (bokutgave av det sveitsiske trykkeriet og forlaget , Zürich 1943)
Friedrich Glauser-prisen 2011 for Petra Busch : Beste første roman Schweig still, mein Kind (2010)
  • Dieter Fringeli : poeter på sidelinjen. Sveitsiske forfattere fra Glauser til Hohl . Artemis, Zürich 1974, ISBN 3-7608-0339-3 , s. 33-48
  • Erhard Ruoss: Reality and Truth: Friedrich Glausers historiefortelling som selvmøte og søken etter sannhet , Zürich 1976, OCLC 729996958 ( avhandling University of Zurich , Philosophical Faculty I, 1976, 120 sider).
  • Erhard Ruoss: Friedrich Glauser: fortelling som selvmøte og søken etter sannhet (= europeiske universitetspublikasjoner . Serie I, tysk språk og litteratur , bind 290). Lang, Bern 1979, ISBN 3-261-04650-3 .
  • Gerhard Saner: Friedrich Glauser. En biografi . 2 bind. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1981, ISBN 3-518-04130-4 .
  • Erhard Jöst: Sjeler er skjøre. Friedrich Glausers kriminalromaner belyser ulempen i Sveits . I: Die Horen nr. 148, 1987, s. 75-80, ISSN  0018-4942
  • Frank Göhre : moderne Glauser. Et portrett . Arche, Zürich 1988, ISBN 3-7160-2077-X .
  • Rainer Redies: Om Wachtmeister Studer. Biografiske skisser . Erpf, Bern 1993, ISBN 3-905517-60-4 .
  • Heiner Dübi: Internering , veiledning - en konsekvens av sosial orden . Cardun, Winterthur 1995, ISBN 3-907803-07-8 .
  • Peter Erismann, Heiner Spiess (red.): Friedrich Glauser. Minner . Limmat, Zürich 1996, ISBN 3-85791-274-X .
  • Angelika Jockers, Anastasia Simopoulos, Hannes Binder: Friedrich Glauser på 100-årsdagen . Festschrift , Friedrich Glauser-Gesellschaft, München 1996, OCLC 85328690 .
  • Birgit Kawohl: Friedrich Glauser. Personlig bibliografi . Kletsmeier, Giessen 1997, ISBN 3-930494-24-8 .
  • Joseph Quack: Limits of the Human. Om Georges Simenon , Rex Stout , Friedrich Glauser, Graham Greene . Königshausen & Neumann, Würzburg 2000, ISBN 3-8260-2014-6 .
  • Christa Baumberger: resonans romlitteratur. Polyfoni med Friedrich Glauser . Fink, Paderborn 2006, ISBN 3-7705-4265-7 (avhandling, Universitetet i Zürich 2005).
  • Frank Göhre: Man. Livsromanen til Friedrich Glauser . Pendragon, Bielefeld 2008, ISBN 978-3-86532-085-8 .
  • Hubert Thüring: Friedrich Glausers forfatterskap i skjæringspunktet mellom filologi og kulturstudier . Bern 2008 ( tekst online ).
  • Christa Baumberger (red.): Friedrich Glauser , i: Quarto , Journal of the Swiss Literary Archives (SLA) / Federal Office for Culture, No. 32, Geneva 2011, ISSN  1023-6341 , ISBN 978-2-05-102169- 2 .
  • Martina Wehrli: Skriver i margen: “Den Berner kantonale mentale institusjonen Waldau” og dens fortellinger (1895–1936). Transkripsjon, Bielefeld 2014, ISBN 978-3-8376-2878-4 , s. 326 ff. (= Revidert avhandling ETH Zurich 2012.)
  • Hannes Binder: Dada . Limmat Verlag, Zürich 2015, ISBN 978-3-85791-789-9
  • Christa Baumberger, Rémi Jaccard (red.): Friedrich Glauser: Ce n'est pas très beau - En dyp samling for utstillingen i Strauhof. Zürich, 2016
  • Ursula Kohler: litterær reisebug . AS-Verlag, Zürich 2017, ISBN 978-3-906055-63-3 , s. 110–119 (Oeschberg gartneriskole: På jakt etter en av Glausers livsstasjoner)
  • Christa Baumberger (red.), Illustrasjoner av Hannes Binder: "Alle leter etter sitt paradis ..." - brev, rapporter, samtaler . Limmat-Verlag, Zürich 2021, ISBN 978-3-03926-005-8 .

weblenker

Individuelle bevis

  1. ^ Friedrich Glauser i Waldaus curriculum vitae (1934): Det fortellende arbeidet. Volum 3: King Sugar. Limmat Verlag, Zürich 1993, ISBN 3-85791-205-7 , s. 347.
  2. Bernhard Echte (red.): Friedrich Glauser - Briefe 2. Arche, Zürich 1995, ISBN 3-7160-2076-1 , s. 623/624.
  3. Friedrich Glauser: Det fortellende arbeidet. Volum 2: Den gamle trollmannen. Limmat Verlag, Zürich 1992, ISBN 3-85791-204-9 , s. 184.
  4. Friedrich Glauser: Det fortellende arbeidet. Volum 2: Den gamle trollmannen. Limmat Verlag, Zürich 1992, ISBN 3-85791-204-9 , s. 177/178.
  5. Frank Göhre: Contemporary Glauser - Et portrett. Arche, Zürich 1988, ISBN 3-7160-2077-X , s. 30
  6. ^ Friedrich Glauser: Det fortellende verket, bind 1: Mattos Puppentheater. Zürich 1992, ISBN 3-85791-203-0 , s. 415.
  7. Friedrich Glauser: Det fortellende arbeidet, bind 2: Den gamle tryllekunstneren. Zürich 1992, ISBN 3-85791-204-9 , s. 89.
  8. ^ Friedrich Glauser: Det fortellende verket, bind 1: Mattos Puppentheater. Zürich 1992, ISBN 3-85791-203-0 , s. 358.
  9. ^ Friedrich Glauser: Det fortellende verket, bind 1: Mattos Puppentheater. Zürich 1992, ISBN 3-85791-203-0 , s. 359-366.
  10. ^ Friedrich Glauser: Det fortellende verket, bind 1: Mattos Puppentheater. Zürich 1992, ISBN 3-85791-203-0 , s. 355-357.
  11. ^ Gerhard Saner: Friedrich Glauser - En biografi. Suhrkamp, ​​Zürich 1981, ISBN 3-518-40277-3 , s. 148.
  12. Bernhard Echte, Manfred Papst (Ed.): Friedrich Glauser - Briefe 1. Arche, Zurich 1988, ISBN 3-7160-2075-3 , side 80..
  13. Friedrich Glauser i Liestal , åpnet 29. oktober 2020
  14. Julian Schütt: Etterord. I: Friedrich Glauser: Feberkurven . Limmat Verlag, Zürich 1995, ISBN 3-85791-240-5 , s. 228.
  15. ^ Gerhard Saner: Friedrich Glauser - En biografi. Suhrkamp Verlag, Zürich / Frankfurt am Main 1981, ISBN 3-518-40277-3 , s. 273.
  16. Bernhard Echte (red.): Friedrich Glauser - Briefe 2. Arche, Zürich 1988, ISBN 3-7160-2076-1 , s. 7.
  17. ^ Friedrich Glauser: Det fortellende verket, bind 1: Mattos Puppentheater. Zürich 1992, ISBN 3-85791-203-0 , s. 367-370.
  18. Friedrich Glauser: Det fortellende arbeidet, bind 2: Den gamle tryllekunstneren. Zürich 1992, ISBN 3-85791-204-9 , s. 356-374.
  19. Friedrich Glauser: Det fortellende arbeidet. Volum 3: King Sugar. Limmat Verlag, Zürich 1993, ISBN 3-85791-205-7 , s. 347/348.
  20. Bernhard Echte (red.): Friedrich Glauser - Briefe 2. Arche, Zürich 1995, ISBN 3-7160-2076-1 , s. 603.
  21. Bernhard Echte (red.): Friedrich Glauser - Briefe 2. Arche, Zürich 1995, ISBN 3-7160-2076-1 , s. 624.
  22. Bernhard Echte (red.): Friedrich Glauser - Briefe 2. Arche, Zürich 1988, ISBN 3-7160-2076-1 , s. 803.
  23. Bernhard Echte (Ed.): Friedrich Glauser - Briefe 2 . Arche, Zürich 1988, ISBN 3-7160-2076-1 , s. 979.
  24. Friedrich Glauser: Smurf Erwin Murder. Zürich 1992, ISBN 3-293-20336-1 , s. 193,194. (Etterord av Walter Obschlager)
  25. Iner Heiner Spiess, Peter Edwin Erismann (red.): Minner. Limmat Verlag, Zürich 1996, ISBN 3-85791-274-X , s. 27/28.
  26. Bernhard Echte (red.): Friedrich Glauser - Briefe 2. Arche, Zürich 1995, ISBN 3-7160-2076-1 , s. 865.
  27. Bernhard Echte (red.): Friedrich Glauser - Briefe 2. Arche, Zürich 1995, ISBN 3-7160-2076-1 , s. 874/875.
  28. Bernhard Echte (red.): Friedrich Glauser - Briefe 2. Arche, Zürich 1995, ISBN 3-7160-2076-1 , s. 925–927.
  29. Bernhard Echte (red.): Friedrich Glauser - Briefe 2. Arche, Zürich 1995, ISBN 3-7160-2076-1 , s. 874, 895.
  30. Bernhard Echte (red.): Friedrich Glauser - Briefe 2. Arche, Zürich 1995, ISBN 3-7160-2076-1 , s. 931, 932.
  31. ^ Gerhard Saner: Friedrich Glauser - En biografi. Suhrkamp, ​​Zürich 1981, ISBN 3-518-40277-3 , s. 355/356.
  32. ^ Friedrich Witz: Forord. I: Friedrich Glauser: Bekjennelse om natten og andre historier. Gode ​​skrifter, Basel 1967, s. 5.
  33. Peter Bichsel: Etterord. I: Friedrich Glauser: Man in Twilight . Luchterhand, Darmstadt 1988, ISBN 3-630-61814-6 , s. 267.
  34. Hjertehistorier . I: Christa Baumberger, Rémi Jaccard (red.): Friedrich Glauser: Ce n'est pas très beau - En dyp samling for utstillingen i Strauhof. Zürich, 2016, s. 82.
  35. Bernhard Echte (red.): «Man kan være veldig stille med deg» - brev til Elisabeth von Ruckteschell og Asconeser-vennene 1919–1932. Nimbus, Wädenswil 2008, ISBN 978-3-907142-32-5 , s. 181.
  36. Bernhard Echte (red.): «Man kan være veldig stille med deg» - brev til Elisabeth von Ruckteschell og Asconeser-vennene 1919–1932. Nimbus, Wädenswil 2008, ISBN 978-3-907142-32-5
  37. Friedrich Glauser: Det fortellende arbeidet. Volum 2: Den gamle trollmannen. Limmat Verlag, Zürich 1992, ISBN 3-85791-204-9 , s. 365.
  38. Friedrich Glauser: Det fortellende arbeidet. Volum 2: Den gamle trollmannen. Limmat Verlag, Zürich 1992, ISBN 3-85791-204-9 , s. 184.
  39. Erika Keil: Studer og kvinnene . I: Die Horen nr. 148, 1987, s. 69-73.
  40. Friedrich Glauser: Det fortellende arbeidet. Volum 4: Sprukket glass. Limmat Verlag, Zürich 1993, ISBN 3-85791-206-5 , s. 153.
  41. Friedrich Glauser: Det fortellende arbeidet. Volum 3: King Sugar. Limmat Verlag, Zürich 1993, ISBN 3-85791-205-7 , s. 227.
  42. ^ Gerhard Saner: Friedrich Glauser - En biografi. Suhrkamp, ​​Zürich 1981, ISBN 3-518-40277-3 , s. 370.
  43. ^ Gerhard Saner: Friedrich Glauser - En biografi. Suhrkamp, ​​Zürich 1981, ISBN 3-518-40277-3 , s. 368.
  44. Bernhard Echte, Manfred Papst (red.): Friedrich Glauser - Briefe 1. Arche Verlag, Zürich 1988, ISBN 3-7160-2075-3 , s. 440.
  45. ^ Gerhard Saner: Friedrich Glauser - En biografi. Suhrkamp, ​​Zürich 1981, ISBN 3-518-40277-3 , s. 368/369.
  46. Bernhard Echte (red.): «Man kan være veldig stille med deg» - brev til Elisabeth von Ruckteschell og Asconeser-vennene 1919–1932. Nimbus, Wädenswil 2008, ISBN 978-3-907142-32-5 , s. 30.
  47. Bernhard Echte (red.): «Man kan være veldig stille med deg» - brev til Elisabeth von Ruckteschell og Asconeser-vennene 1919–1932. Nimbus, Wädenswil 2008, ISBN 978-3-907142-32-5 , s. 56.
  48. Bernhard Echte (red.): «Man kan være veldig stille med deg» - brev til Elisabeth von Ruckteschell og Asconeser-vennene 1919–1932. Nimbus, Wädenswil 2008, ISBN 978-3-907142-32-5 , s.58 .
  49. Friedrich Glauser: Det fortellende arbeidet, bind 2: Den gamle tryllekunstneren. Zürich 1992, ISBN 3-85791-204-9 , s. 90.
  50. Bernhard Echte (red.): «Man kan være veldig stille med deg» - brev til Elisabeth von Ruckteschell og Asconeser-vennene 1919–1932. Nimbus, Wädenswil 2008, ISBN 978-3-907142-32-5 , s. 64.
  51. Bernhard Echte (red.): «Man kan være veldig stille med deg» - brev til Elisabeth von Ruckteschell og Asconeser-vennene 1919–1932. Nimbus, Wädenswil 2008, ISBN 978-3-907142-32-5 , s. 143.
  52. ^ Gerhard Saner: Friedrich Glauser - En biografi. Suhrkamp, ​​Zürich 1981, ISBN 3-518-40277-3 , s. 143.
  53. Bernhard Echte (red.): «Man kan være veldig stille med deg» - brev til Elisabeth von Ruckteschell og Asconeser-vennene 1919–1932. Nimbus, Wädenswil 2008, ISBN 978-3-907142-32-5 , s. 115.
  54. Bernhard Echte (red.): «Man kan være veldig stille med deg» - brev til Elisabeth von Ruckteschell og Asconeser-vennene 1919–1932. Nimbus, Wädenswil 2008, ISBN 978-3-907142-32-5 , s. 122.
  55. Urs Tremp: Glausers skygge i «Klatschstadt bei Zürich». I: Aargauer Volksblatt. 8. desember 1988.
  56. ^ Gerhard Saner: Friedrich Glauser - En biografi. Suhrkamp, ​​Zürich 1981, ISBN 3-518-40277-3 , s. 143.
  57. Bernhard Echte (red.): «Man kan være veldig stille med deg» - brev til Elisabeth von Ruckteschell og Asconeser-vennene 1919–1932. Nimbus, Wädenswil 2008, ISBN 978-3-907142-32-5 , s. 137.
  58. Bernhard Echte (red.): «Man kan være veldig stille med deg» - brev til Elisabeth von Ruckteschell og Asconeser-vennene 1919–1932. Nimbus, Wädenswil 2008, ISBN 978-3-907142-32-5 , s. 140.
  59. Bernhard Echte, Manfred Papst (red.): Friedrich Glauser - Briefe 1. Arche, Zürich 1988, ISBN 3-7160-2075-3 , s. 71/73.
  60. Bernhard Echte (red.): Friedrich Glauser - Briefe 2. Arche, Zürich 1988, ISBN 3-7160-2076-1 , s. 366/367.
  61. Friedrich Glauser: Feberkurven . Limmat Verlag, Zürich 1995, ISBN 3-85791-240-5 , s. 54, 55, 59, 61.
  62. ^ Gerhard Saner: Friedrich Glauser - En biografi. Suhrkamp Verlag, Zürich 1981, ISBN 3-518-40277-3 , s. 263.
  63. Bernhard Echte, Manfred Papst (red.): Friedrich Glauser - Briefe 1. Arche Verlag, Zürich 1988, ISBN 3-7160-2075-3 , s. 425/426.
  64. Bernhard Echte, Manfred Papst (red.): Friedrich Glauser - Briefe 1. Arche Verlag, Zürich 1988, ISBN 3-7160-2075-3 , s. 412.
  65. ^ Gerhard Saner: Friedrich Glauser - En biografi. Suhrkamp Verlag, Zürich 1981, ISBN 3-518-40277-3 , s. 267.
  66. Bernhard Echte, Manfred Papst (red.): Friedrich Glauser - Briefe 1. Arche Verlag, Zürich 1988, ISBN 3-7160-2075-3 , s. 453.
  67. ^ Gerhard Saner: Friedrich Glauser - En biografi. Suhrkamp Verlag, Zürich 1981, ISBN 3-518-40277-3 , s. 267.
  68. Friedrich Glauser: Det fortellende arbeidet. Volum 2: Den gamle trollmannen. Limmat Verlag, Zürich 1992, ISBN 3-85791-204-9 , s. 388.
  69. Bernhard Echte, Manfred Papst (red.): Friedrich Glauser - Briefe 1. Arche Verlag, Zürich 1988, ISBN 3-7160-2075-3 , s. 442.
  70. Bernhard Echte, Manfred Papst (red.): Friedrich Glauser - Briefe 1. Arche Verlag, Zürich 1988, ISBN 3-7160-2075-3 , s. 443.
  71. Bernhard Echte, Manfred Papst (red.): Friedrich Glauser - Briefe 1. Arche Verlag, Zürich 1988, ISBN 3-7160-2075-3 , s. 463.
  72. ^ Gerhard Saner: Friedrich Glauser - En biografi. Suhrkamp Verlag, Zürich 1981, ISBN 3-518-40277-3 , s. 390.
  73. ^ Gerhard Saner: Friedrich Glauser - En biografi. Suhrkamp Verlag, Zürich 1981, ISBN 3-518-40277-3 , s. 390.
  74. Bernhard Echte (red.): Friedrich Glauser - Briefe 2. Arche, Zürich 1995, ISBN 3-7160-2076-1 , s. 90.
  75. Bernhard Echte (red.): Friedrich Glauser - Briefe 2. Arche, Zürich 1995, ISBN 3-7160-2076-1 , s. 115.
  76. Bernhard Echte (red.): Friedrich Glauser - Briefe 2. Arche, Zürich 1995, ISBN 3-7160-2076-1 , s. 174.
  77. Iner Heiner Spiess, Peter Edwin Erismann (red.): Minner. Limmat Verlag, Zürich 1996, ISBN 3-85791-274-X , s. 64.
  78. ^ Friedrich Glauser: Matto hersker . Limmat Verlag, Zürich 1995, ISBN 3-85791-242-1 , s. 131.
  79. Hjertehistorier . I: Christa Baumberger, Rémi Jaccard (red.): Friedrich Glauser: Ce n'est pas très beau - En dyp samling for utstillingen i Strauhof. Zürich, 2016, s. 93.
  80. Bernhard Echte (red.): Friedrich Glauser - Briefe 2. Arche, Zürich 1995, ISBN 3-7160-2076-1 , s. 985.
  81. Bernhard Echte (red.): Friedrich Glauser - Briefe 2. Arche, Zürich 1995, ISBN 3-7160-2076-1 , s. 991.
  82. Bernhard Echte (red.): Friedrich Glauser - Briefe 2. Arche, Zürich 1995, ISBN 3-7160-2076-1 , s. 705.
  83. Bernhard Echte (red.): Friedrich Glauser - Briefe 2. Arche, Zürich 1995, ISBN 3-7160-2076-1 , s. 936-940.
  84. Bernhard Echte (red.): Friedrich Glauser - Briefe 2. Arche, Zürich 1995, ISBN 3-7160-2076-1 , s. 706.
  85. Bernhard Echte (red.): Friedrich Glauser - Briefe 2. Arche, Zürich 1995, ISBN 3-7160-2076-1 , s. 833.
  86. ^ Gerhard Saner: Friedrich Glauser - En arbeidshistorie. Suhrkamp Verlag, Zürich 1981, s. 158.
  87. Friedrich Glauser: Det fortellende arbeidet. Volum 1: Mattos dukketeater. Limmat Verlag, Zürich 1992, ISBN 3-85791-203-0 , s.7 .
  88. Friedrich Glauser: Det fortellende arbeidet. Volum 1: Mattos dukketeater. Limmat Verlag, Zürich 1992, ISBN 3-85791-203-0 , s. 380.
  89. Bernhard Echte (red.): Friedrich Glauser - Briefe 2. Arche, Zürich 1995, ISBN 3-7160-2076-1 , s. 985.
  90. Mattos dukketeater (1919/20) og The Conversion (1919/21)
  91. Online inventar i det sveitsiske litteraturarkivet
  92. Friedrich Glauser-samlingen i Robert Walser-arkivet
  93. ^ Offisielle vergeregister i Zürich
  94. ^ Heinz Ludwig Arnold (red.): Kindlers Literatur Lexikon , bind 6, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-476-04000-8 , s. 288/289
  95. Mario Haldemann: Etterord. I: Friedrich Glauser: Teen til de tre gamle damene , Zürich 1996, ISBN 3-293-20334-5 , s. 266
  96. Bernhard Echte (red.): Friedrich Glauser - Briefe 2. Arche, Zürich 1995, ISBN 3-7160-2076-1 , s. 865.
  97. ^ Heinz Ludwig Arnold (red.): Kindlers Literature Lexicon. Volum 6, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-476-04000-8 , s. 289.
  98. ^ Frank Göhre: moderne Glauser. Et portrett . Arche Verlag, Zürich 1988, ISBN 3-7160-2077-X , s. 5
  99. Bernhard Echte (red.): «Man kan være veldig stille med deg» - brev til Elisabeth von Ruckteschell og Asconeser-vennene 1919–1932. Nimbus, Wädenswil 2008, ISBN 978-3-907142-32-5 , s. 160.
  100. ^ Friedrich Witz: Forord. I: Friedrich Glauser: Man in Twilight. Sveitsisk trykkeri og forlag, Zürich 1939, s. 14.
  101. ^ Friedrich Witz: Forord. I: Friedrich Glauser: Bekjennelse om natten og andre historier. Gode ​​skrifter, Basel 1967, s. 5.
  102. Erhard Jöst: Sjeler er skjøre - Friedrich Glausers kriminelle romaner belyser den mørke siden av Sveits. I Die Horen - magasin for litteratur, kunst og kritikk. Wirtschaftsverlag, Bremerhaven 1987, s. 75.
  103. Hardy Ruoss: Ikke latterliggjøre detektivromaner - årsaker og bakgrunn for Friedrich Glausers historiefortelling. I Die Horen - magasin for litteratur, kunst og kritikk. Wirtschaftsverlag, Bremerhaven 1987, s. 61.
  104. ^ Frank Göhre: samtids Glauser. Et portrett , Zürich 1988
  105. ^ Gerhard Saner: Friedrich Glauser , Frankfurt am Main 1981
  106. Er Peter Erismann, Heiner Spiess (red.): Friedrich Glauser. Minner . Limmat, Zürich 1996, ISBN 3-85791-274-X , s. 132
  107. Wolfgang Hartmann: Minner om Friedrich Glauser. I: The Nation , 28. mai 1947.
  108. De 119 beste detektivromanene gjennom tidene
  109. ^ Dokumentar om Friedrich Glauser - En etterforskning av Felice Antonio Vitali, 1975.
  110. Den svarte maleren med scrapboard-teknikken. Hannes Binder i samtale med Ute Wegmann , Deutschlandfunk 2016
  111. Christa Baumberger (red.): Friedrich Glauser , i: Quarto , Journal of the Swiss Literary Archives (SLA) / Federal Office for Culture, No. 32, Geneva 2011, ISSN  1023-6341 , ISBN 978-2-05-102169 -2 , s. 71-74.
  112. Thomas Feitknecht: Friedrich Glauser. I: Historical Lexicon of Switzerland . 18. november 2005 , åpnet 6. juni 2019 .
  113. Peter Bichsel: Etterord. I: Friedrich Glauser: Man in Twilight . Luchterhand, Darmstadt 1988, ISBN 3-630-61814-6 , s. 269
  114. Jeg vil ikke være noe, jeg vil oppnå noe - Om Friedrich Glauser og politikk. I: Berner Zeitung . 10. oktober 2014.
  115. ^ Gerhard Saner: Friedrich Glauser - En biografi. Suhrkamp, ​​Zürich 1981, ISBN 3-518-40277-3 , s. 128.
  116. Peter Bichsel: Barnas historier. Luchterhand, Zürich 1970, s.79.
  117. Nyheter . I: Basler Zeitung , 8. mai 2002.
  118. Neigezug opplever en øldåp . I: Aargauer Zeitung , 13. mai 2002.
  119. Walser og Glauser hedret . I: Tages-Anzeiger, 3. mai 2001
  120. Sen ære . I: Neue Zürcher Zeitung, 4. desember 2001
  121. marginal eksistens i sidegate . I: Tages-Anzeiger, 4. desember 2001
  122. Glauser-kvintetten
  123. Publiseringsinformasjon
  124. ^ "Lauter Lebenszeichen" , anmeldelse på literaturkritik.de fra 13. april 2021, åpnet 18. mai 2021