Finale (opera)
Finale betegner en avsluttende del av dramaturgien til et musikkteaterverk . I konfigurasjonen av "tallene" innenfor et musikkdramatisk verk har finalen en spesiell posisjon: Som regel begynner den ikke uten forutsetninger, slik det ofte er tilfelle med andre "åpne" former i den musikktramatiske sjangeren, slik som en introduksjon eller et ensemblestykke midt i en handling. Snarere kan det vanligvis antas at etter en peripeteiai handlingen begynner finalen med en skandale, som er motivert av en ekstraordinær motstridende person eller plotkonstellasjon. Denne situasjonen kan allerede ha blitt oppnådd på forhånd, og i den "siste" delen av en handling eller et helt verk kan den bare bringes til en foreløpig slutt eller avslutning av noe slag.
To typer endelig ensemble er mulige i operaen og dukker også opp i den såkalte "store" operaen på slutten av det 18. til 19. århundre: finalen til en handling som operaen ikke lukkes med, og arbeidets finale. Selv om hver av disse typer finalene fremdeles kan åpne for fremtidsutsikter, er den dramaturgiske situasjonen i begge tilfeller forskjellig. I den opprinnelige situasjonen skiller imidlertid den foreløpige finalen seg knapt fra den endelige, det eneste spørsmålet er om den dramatiske situasjonen fremdeles inneholder nok eksplosiv til å motivere til videre "handlinger".
En ofte valgt og ofte effektiv dramaturgisk konstellasjon består i det faktum at hovedpersonenes private konflikter , som allerede putrer i utstillingen og det videre løpet av handlingen, plutselig blir dratt ut på scenen publikum i finalen. Dette gir også muligheten for å gjenta det som allerede er forhandlet frem i duetter eller andre "små" ensembleformer i større sammenheng coram publico i økt form, og dermed også for å kaste lys over det igjen.
Som regel kan man anta at finalen er flertalls "tall" der hovedpersonene og deres fortrolige eller kor blir konfrontert med og den ene etter den andre i flere forskjellige situasjoner, og at ideen ideelt sett endres på grunn av overraskende Effekter og nyheter utviklet seg uventet. En spesiell musikalsk form, derimot, er den såkalte "chain finale" utviklet av komponistene til Opera buffa . Som med en rondo blir individuelle musikktemaer vekselvis sammen, men noen ganger gjentas også enkelte temaer umiddelbart eller etter et bestemt tidsintervall.
I noen operaer, spesielt “Magiske operaer” i stil med Tryllefløyten , er de musikalske delene av en finale sterkt skilt fra hverandre; det er til og med flere endringer i naturen her.
Det er ingen enhetlig form for endelige tall, og likevel er det i nesten alle operaer på slutten av 1700- og 1800-tallet musikaldramatiske (store) seksjoner som blir referert til som finaler.
litteratur
- Gerd Rienäcker : Finaler i operaer av ETA Hoffmann , Louis Spohr , Heinrich Marschner og Carl Maria von Weber . Tanker om teorien og historien til operafinalen . Habiliteringsoppgave Humboldt University Berlin 1984.
- Paul Joseph Horsley: Dittersdorf og finalen i tysk tegneserieopera fra slutten av 1700-tallet . Diss. Cornell University 1988.
- Till Gerrit Waidelich: "Feil" posisjonert? Notater om finaler og finalelignende scener i Schuberts operaer , i: “Dialekt ohne Erde”. Franz Schubert og det 20. århundre (= Studies on Valuation Research, Vol. 34, red. Otto Kolleritsch ), Wien - Graz 1998, s. 187–199.
- Claire Badiou: Carl Dahlhaus og operaens tidsmessige diskontinuitet. Noen refleksjoner over tidskonstruksjoner i finalen til " Le nozze di Figaro " . I: Hermann Danuser , Peter Gülke og Norbert Miller i forbindelse med Tobias Plebuch (red.): Carl Dahlhaus og musikkvitenskap. Arbeid, effekt, aktualitet . Ed. Argus, Schliengen 2011, ISBN 3-931264-76-9 , ISBN 978-3-931264-76-5 , s. 125-131.