Fjernsynserie

En TV-serie er en filmproduksjon om en fullført eller ufullstendig, fiktiv eller faktarettet handling på TV , som består av flere episoder.

Generell

Ordet serie kommer fra det latinske ordet "serie", som kan oversettes som serie , rekkefølge eller kjede . Definisjonen av begrepet TV-serier er ikke lett for mediestudier . Den mest generelle definisjonen av TV-serier er “en serie programmer produsert for TV og som regelmessig sendes på TV. Begrepet F. brukes vanligvis på fiktive formater. ”. TV-serien er da et programformat for individuelle fiktive programmer som sendes mer eller mindre regelmessig innenfor et overordnet konsept. Tanja Weber og Christian Junklewitz ga en minimumsdefinisjon. "En serie består av to eller flere deler som holdes sammen av en felles idé, tema eller konsept og kan vises i alle medier". I motsetning til industriell serieproduksjon, som alltid leverer identiske produkter, er medieserier preget av en viss avvik i konsekvensene. Serien er fortellingen “fortsettelse sammenheng fra episoder av fiktive TV-produksjoner.” De danner en struktur av tematisk koblede episoder. Det eneste alle serier har til felles er at de er flerdelte.

Produksjonsmessig er seriene delt inn i episoder og sesonger på høyere nivå . (Gjennomgår for tiden begrepene Episode (Engl. Episode ) og season (Engl. Season = season , season ) fra det amerikanske filmmarkedet som i økende grad blir brukt som synonymer i de tyskspråklige landene og var i Duden lagt til.) Produksjon Teknisk, derfor serien som Helheten av alle konsekvensene av en TV-produksjon med et felles dramatisk innhold i form av plot, mennesker, steder eller andre ensartede emner kan forstås. Konsekvensene avviker med en mer eller mindre liten variasjon i innholdet. Variasjonen øker spenningen og nysgjerrigheten rundt ytterligere konsekvenser. Gjentatte eller konstante elementer bidrar til anerkjennelsen av serien og øker lojaliteten til seeren.

Klassifisering

Klassifisering av TV-serier
beskrivelse Antall episoder Intensiteten i koblingen mellom episodene Tilbaketrukkethet av serieplottet eksempel
linje ubestemt lav ingen sammenhengende serieplott åsted
Miniserie sterk Serietomten fullført som en helhet fakler i stormen
Episodeserie ubestemt men begrenset, ofte forskjøvet medium ubestemt enten åpen eller lukket Sopranene
Fortsettelseserie mange, men begrensede sterk Serietomten fullført som en helhet Isaura slaven
Uendelige serier i prinsippet ubegrenset sterk Serietomten er generelt åpen Lindenstrasse

Knut Hickethier omtaler også slike produksjoner som serier hvis de har fullført plotsekvenser . Han beskriver også produksjoner som en serie hvis sammenhengen mellom de enkelte episodene er løs og bare er preget av et felles titteltegn eller en matchende åpningssekvens, slik som i Das Kriminalmuseum .

Innholdsmessig kan det skilles mellom sjangerblandingsserien , som Die Fußbroichs, der dokumentarhenvisninger ble integrert i den fiktive serien, og sjangerblandingen , såkalt Reality Soap ( Big Brother ) eller doku-såpe med serierapporter om hverdagen og yrkeslivet ( Adventure 1900 - Life in the Manor House ).

historie

De eldste massemedieserieformene var serieromanen i dagsavisen og kinoserien. TV-serien utviklet seg fra radioserien.

Radioserier

WGY-stasjonen i Schenectady startet den første radioserien i september 1922, etter at den hadde startet 20. februar 1922. "The Masque" var et drama på 43 episoder med konstant rollebesetning skrevet av Edward Smith og Kolin D. Hager. 19. mars 1928 gikk NBC på lufta med en komedieserie med tittelen "Amos 'n' Andy" via et drosjeselskap i gettoen. Det var også den lengstlevende radioserien da den ble avsluttet 25. november 1960. CBS startet sin egen radioserie "The March of Time" 6. mars 1931 og avsluttet denne serien 26. juli 1945. Den mest suksessrike amerikanske radioserien var såpeserier . BBCs første britiske daglige radioserie var krimserien "Dick Barton - Special Agent", som ble sendt mellom 7. oktober 1946 og 30. mars 1951. 29. mai 1950 fulgte plateinnehaveren The Archers , som fortsatt sendes på radioen i dag. Radioserien ble nesten helt trukket ut av programmet i USA fra 1960.

Den første tyske radioserien som ble kjent landsdekkende var programmet "Der frohe Saturday Afternoon" på Reichsender Köln , som ble sendt nesten kontinuerlig fra 24. november 1934 til 31. desember 1939 med nesten 150 episoder. Med sine musikkopptredener av tyske dansorkester og sketsjer utviklet den seg til å bli en av datidens mest populære tyske radioserier og har derfor blitt sendt over hele riket siden mai 1935. Såpeserien "Die Hesselbachs" oppnådde stor popularitet etter krigen, første sending 17. september 1949 av Hessischer Rundfunk . Den mest suksessrike tyske radioserien er Die Drei ??? som løp mellom 12. oktober 1979 og opprinnelig til 2005.

Siden den gang har kringkastingsordningen til "musikkuret" etablert seg internasjonalt på radio, en tidsbasert struktur av nyheter, værmeldinger, trafikkrapporter, korte rapporter, musikk og radioannonsering. Dette er også serielle strukturer.

TV-programmer

Etter at radioserien hadde vist seg å være et kringkastingsformat med høyt lojalitetsnivå og et godt miljø for radioannonsering , ble dette formatet vedtatt på TV. Ironisk nok har en ikke-fiktiv serie, Meet the Press , vært den eldste TV-serien helt siden debuten 6. november 1947. TV-serier med et bestemt underholdningstema dukket gradvis opp. Kjente familieserier som middelklassefamilien i Father Knows Best (første episode 3. oktober 1954, tysk tittel: "Vater ist der Beste") ble filmet i 203 episoder, serier som Lassie (12. september 1954) eller Fury (15. september 1954) oktober 1955) plasserte et husdyr (hund eller hest) i forgrunnen. The Waltons (14. september 1972, The Waltons ) taklet det vanskelige livet til en utvidet familie under den store depresjonen . Vestlige serier som Gunsmoke (26. april 1952, Smoking Colts ), Cheyenne (20. september 1955, Cheyenne ), Maverick (22. september 1957, Maverick ) eller Bonanza (12. september 1959) viste det "ville vesten" hvordan han aldri var. Detektivserier som 77 Sunset Strip (10. oktober 1958), The Fugitive (17. september 1963, On the Run ), Hawaii Five-O (20. september 1968), The Streets of San Francisco (16. september 1972, The Streets of San Francisco ) eller The Rockford Files (13. september 1974, detektiv Rockford - bare ring oss ) førte til spenning i husholdningene. I beste sendetid fant såpeoperaene Dallas (2. april 1978) og Dynasty (12. januar 1981, The Denver Clan ) - som også var ekstremt vellykkede internasjonalt - et permanent spor . Mer nylig har tegneserieserier som The Simpsons (17. desember 1989) og South Park (13. august 1997) kommet på skjermen.

Mellom september 1950 og august 1995 kjørte over 630 familieserier på de nasjonale amerikanske nettverkene (ABC, CBS, Fox og NBC), hvorav 85 på 1950-tallet, 98 på 1960-tallet, 139 på 1970-tallet og 133 mellom 1990 og 1995.

Etter at privat TV kom i Tyskland fra januar 1984 og utover, varierte tjenestene: mens noen stasjoner stoler på amerikanske serier (for eksempel Kabel eins og VOX i Tyskland ), sender andre en blanding av innenlandske og utenlandske produksjoner (for eksempel ProSieben eller RTL ), andre eier hovedsakelig eller bestilte produksjoner (som offentlige kringkastere ). I tillegg følger beslutningen for utenlandske eller innenlandske produksjoner markedsprisene for utnyttelsesrettigheter eller produksjonskostnader.

funksjoner

På de private kringkasterne blir serier for en times lang sending vanligvis spilt inn med en lengde på rundt 44 minutter, for en halvtimes sendinger med en lengde på rundt 22 minutter og brakt til full lengde med TV-reklame . På betal-TV er komedieserier vanligvis 28 minutter lange. For dramaserier er det 58 minutter.

En såkalt pilotfilm avgjør ofte om en serie skal produseres i sin helhet . Dette er en konsekvens av en serie der de viktigste rollene og den grunnleggende strukturen til serien spiller inn. Ofte er piloten dobbelt så lang som en vanlig episode av den aktuelle serien.

Hvis en serie avvikles, som vanligvis avgjøres i mai i amerikanske serier, kan overordnede historier forbli uferdige og uten oppløsning.

Dramaturgiske aspekter

Basert på den angelsaksiske tilstanden for forskning i medievitenskap, er det seriene (episodeserier) og seriene (fortsettelseserier) med hensyn til fortellestrukturen . Serier av episoder har et selvstendig sekvensielt plott, har ikke en fast karakterbase, nye karakterer kan legges til og forrige forsvinner. I hver episode forstyrres den opprinnelige tilstanden, men gjenopprettes i løpet av episoden til den lykkelige avslutningen i hver episode. Dette skjemaet finnes i krim- og sykehusserier ( En sak for to , I alt vennskap ).

På den annen side forblir handlingen i en episode åpen i oppfølgingsserier, flere parallelle historier overlapper hverandre i forskjellige stadier og fortsettes bare i senere episoder, noen ganger referert til som flettedramaturgi. Det er typisk at det ikke er noen fullstendig handling, men i likhet med såpeoperaer er det en "endeløs serie" ( Lindenstrasse , Gute Zeiten, Bad Zeiten ). Følgelig er det en spesifikk dramaturgi av såpeoperaer .

Et skille kan også gjøres i henhold til deres plassering i TV-programmet. I løpet av dagen (dagtid) har nåværende serier lavere publikum enn serier for sanntid (sanntid) på. Såpeopera sendes vanligvis om dagen, krim- og sykehusserier, og såper som Dallas eller The Denver Clan om kveldene. Som en fortsettelse (engelsk "oppfølger") forstås fortsettelsen av en selvstendig serie eller et enkelt program, hvorved en faktisk serie blir opprettet. Den lille formen for en TV-serie er miniserien , som vanligvis produseres med mindre enn 10 episoder. Dette gjelder også flerdelen som ikke kan avgrenses tydelig fra dette .

Vertikal dramaturgi (også kjent som vertikal fortelling ) beskriver de dramaturgiske mønstrene som gjentas i hver episode i serien. Når det gjelder kriminalserier, kan dette for eksempel bestå av at en kriminspektør må løse en ny drapssak i hver episode ( derrick ). Horisontale dramaturgier (også horisontal eller episk fortelling ), derimot, refererer i serie til historiebuer som går utover lengden på en episode, går over flere episoder eller over hele lengden på en hel sesong eller serie; dette gjelder for eksempel fortellingen om livet til den jaktede hovedpersonen i serien Auf der Flucht, som er spredt over mange episoder . Hvis en TV-serie har passert sitt høydepunkt og publikumsklassifiseringen synker, snakker eksperter om å hoppe over haien . Dette kan man svare på ved å endre rollebesetningen ( manuset sørger for død av en hovedperson som i Dallas ), øke tematisk spenning eller avvikle serien.

undersøkelser

TV-serier er gjenstand for etterforskning innen samfunnsvitenskap og medievitenskap. Det hevdes at massefjernsynsserien passer inn i en tid med industriell samlebåndsproduksjon , noe som også gjelder TV-produksjonen. Imidlertid, mens den industrielle serien produserer helt identiske gjenstander, i tilfelle TV-serier er visse gitte mønstre og regler kontinuerlig varierte. Serien som et overordnet trekk ved alle individuelle episoder utgjør kulturell oppfatning og skaper orden og kontinuitet. Bare på serienivå kan man se hvordan problemområdene som diskuteres er flettet sammen. I tider med konkurransedyktig fjernsyn er det viktig å oppnå et høyt nivå av publikums lojalitet ved hjelp av serier. “Publikums lojalitet er basert på identifikasjonspotensialet i serien, mottaksstrategien er basert på serietekstens emosjonelle realisme.” En stort sett konstant kringkastingsrytme sørger for at seerne kan tilpasse seg de respektive episodene i serien uten informasjon om programmet.

Programstrategier

Som en del av de mulige vandrende bevegelsene før begynnelsen og etter slutten av en sending ( publikumsflyt ), prøver kringkasterne å vinne seerne til en påfølgende sending. Episodene av forskjellige, tematisk like serier som sendes etter hverandre av en kringkaster, er egnet for dette. Så hvis forskjellige krimserier sendes etter hverandre i beste sendetid, snakker man om blokkering . Retten viser at sendinger etter hverandre om ettermiddagen av den ene kringkasteren også oppfyller dette kravet. På den annen side snakker vi om stripping når en bestemt serie alltid sendes på samme tidsluke, dvs. på samme tid. Seerne bruker dette som en "sosial tidtaker". Allerede i 1979 mistenkte Gerbner at seerne stort sett ikke selektivt valgte i henhold til klokken og ikke i henhold til programmet.

Sjangere

De viktigste sjangrene inkluderer:

Eventyrserie
I eventyrserien blir eventyrene til hovedpersonen (e) skildret.
Handlingsserie
Den actionserie (fra engelsk handling : Tat, historie) er en type serie av kommersielle TV-underholdning der tomten er drevet av det meste spektakulært iscenesatt slåssing og vold scener. Hovedkomponentene i action-seriene er derfor stort sett overdådig filmet stunts , ville skytinger, store eksplosjoner og høyhastighets biljakter.
Dokumentar såpe
Som en doku-såpe (tysk dokumentar-såpeopera) refererer til en form for reality-tv (tysk virkelighets-tv), i den viste ("dokumenterte") blir folk representert på dramatisk iscenesatt, underholdende måte. I streng forstand er det en slags dokumentarfilm som følger familier i uvanlige situasjoner som å flytte til utlandet, eller hver episode viser forskjellige mennesker med et konstant grunntema som oppvekst, økonomiske vanskeligheter eller oppussing. Fjernsynsstasjonene refererer imidlertid også til såkalt "scripted reality" (fritt: "reality ifølge script") som "docu-soap", som ligner veldig på klassiske doku-såper, men følger et manus og er iscenesatt av amatørskuespillere.
Dramaserie
En dramaserie tar for seg karakterens emosjonelle og indre sjelekonflikter og uigenkalleligheten av livets motsetninger. (se melodrama (film) )
Dramedy
Den dramedy serien er et format hvis innhold er karakterisert ved en balansert andel av humor og alvor. Dramedy er en engelsk koffert ord fra begrepene drama og komedie.
Fantasy-serien
Begrepet fantasy- serier, i likhet med fantasy-film (fantastisk film) i vid forstand, inkluderer alle serier hvis plot er mer eller mindre sterkt påvirket av fantasy-elementer som magi eller mytiske skapninger. Handlingsstedet kan enten være den virkelige eller en fiktiv verden.
Familieserie
En familieserie er en spesiell form for TV-serier. Handlingen er alltid koordinert på en slik måte at en hel familie, dvs. alle aldersgrupper, kan finne seg i den og være interessert i temaet.
Court-serien
Den retten kringkasting stadier fiktive eller ekte domstolsbehandling , og er preget av virkelige deltakere på siden av advokater og legfolk på siden av den tiltalte og vitner.
Skrekkserie
En skrekkserie skal visstnok skremme betrakteren. Dette oppnås ofte gjennom en overnaturlig, uforklarlig trussel som hovedpersonen skal eliminere. Plutselige høye lyder og raske bevegelser i retning av kameraet kan også brukes (se hoppskrekk ) for å skremme betrakteren.
Ungdomsserie
Ungdomsserie refererer til en serie utviklet primært for unge publikum.
TV-serier spesielt rettet mot unge mennesker handler mest om en gruppe unge mennesker og deres langsomme vekst. Å konsentrere seg om denne ungdomsgruppen betyr at i sentrum av konsekvensene for det meste er aldersrelaterte problemer som kjærlighet, vennskap, skole, trening, selvoppdagelse, tilpasningspress eller pubertet. Målgruppen er stort sett på samme alder som karakterene og blir eldre med dem.
Barneserie
De barnas serien er en serie utviklet primært for et barn publikum.
Programmer for barn handler noen ganger spesifikt om barns opplevelser. Disse seriene handler da om jevnaldrende og deres alderstypiske problemer. Dette spenner fra forsøk på å utforske miljøet rundt seg, å få venner, til utvikling av en uavhengig personlighet.
Krimserier
En krimserie er en TV-serie som fokuserer på forbrytelser og deres etterforskning.
Sykehusserie
Sykehusserier er TV-serier som skildrer hverdagen til leger og sykepleiere som arbeider på sykehuset, så vel som pasientenes. Typisk for sykehusserier er en tydelig regulert rangering blant legene som vises, bruk av medisinsk terminologi og et spesielt fokus på mellommenneskelige konflikter mellom sykehuspersonale og pasienter, samt hovedpersoners private problemer.
Mysterieserie
Mysterieseriene handler om mystiske, grusomme skildringer av mystiske forbrytelser og hendelser, som stort sett ikke kan forklares av naturlige fenomener.
Science fiction-serien
The science fiction -serien design konstellasjoner av mulig - ofte i fremtiden, noen ganger også av jorden - beskriver deres virkninger på samfunn og mennesker og beriker reelle vitenskapelige og tekniske muligheter med fiktive spekulasjoner.
Situasjonskomedie
Den sitcom (kort for situasjonen komedie "situasjon komedie", se også: Comedy ) er et underholdningsprogram som går tilbake til den amerikanske komedie show på radio i 1930 og 1940 (Amos 'n' Andy, The Goldbergs). Mellommenneskelige forhold er i fokus her. Ofte blir sitcoms spilt inn foran et publikum og ledsaget av latter .
Telenovela
Den telenovela er en spesiell form for TV-serien som kommer fra Latin-Amerika. Siden 1980-tallet har telenovelas også vært kjent i andre regioner i verden - fremfor alt i Øst-Europa, Balkan, Nord-Afrika, Kina og USA.
Thriller-serien
Thriller er preget av spenning, som ikke bare er til stede i korte passasjer, men gjennom nesten hele løpet av handlingen. Omfattende buer av spenning , cliffhangers og røde sild er vanlig . Thriller-serier overlapper med så vel mysteriesjangeren som krimserien, men skiller seg fra dette når det gjelder handlinger og spenningskurver. I thrillere må helten vanligvis hevde seg mot moralsk, emosjonell eller fysisk vold fra en eller flere motstandere.
Western-serier
The Western -serien er en sjanger som fokuserer på den sentrale amerikanske myten om erobringen av (wild) vest for USA i det nittende århundre. I tillegg til hverdagslige og sosiale begivenheter blir kriminelle ofte avbildet, og fungerer enten som antagonister eller som hovedpersoner .

Se også

litteratur

TV-seriens historie

  • Niklas Hofmann, Klaus Raab: En kult for alle anledninger. Den ultimate serien på åttitallet. Suhrkamp, ​​Berlin 2013, ISBN 978-3-518-46423-6 .
  • Thomas Klein, Christian Hißnauer (Hrsg.): Klassikere av TV-serien. Philipp Reclam jun., Stuttgart 2012, ISBN 978-3-15-019025-8 .
  • Jürgen Müller (red.): Den beste TV-serien. Taschens utvalg fra de siste 25 årene. Taschen, Köln 2015, ISBN 978-3-8365-4272-2 . (Storformat illustrert bok med 68 serier fra The Simpsons til True Detective )
  • Markus Schleich, Jonas Nesselhauf: TV-serie. Historie, teori, fortelling A. Francke Verlag, Tübingen 2016, ISBN 978-3-8252-4682-2 .
  • Matthias Kalle: glede i serien. I: Zeit Magazin. 8. mars 2018, åpnet 9. april 2018 (om fjernsynets tredje gullalder).

weblenker

Wiktionary: TV-serien  - forklaringer på betydninger, ordets opprinnelse, synonymer, oversettelser

Individuelle bevis

  1. Ingrid Brück: TV-serie. I: Helmut Schanze (red.): Metzler Lexikon Medientheorie, Medienwissenschaft. Tilnærminger, mennesker, grunnleggende konsepter. Metzler, Stuttgart / Weimar 2002, ISBN 3-476-01761-3 , s. 88. [1]
  2. Tanja Weber og Christian Junklewitz, Seriens lov - tilnærminger til definisjon og analyse. I: Medienwissenschaft 1/2008, s. 18
  3. Kra Hans Krah, artikkel "Series", i: Jan-Dirk Müller, Reallexikon der deutschen Literaturwissenschaft, 2003, s. 433
  4. Christine Mielke, Zyklisch-serial Narration , 2006, s.42
  5. Duden: Episode , Season
  6. Kilde: Jens Wolling: Kvalitetsforventninger, kvalitetsoppfatninger og bruk av TV-serier. I: Publizistik, utgave 2, juni 2004, 49. år, s. 171–193
  7. Knut Hickethier, film- og tv-analyse . 2., revidert. Utgave, Metzler, Stuttgart - Weimar 1996 (Metzler Collection 277), s. 184
  8. Knut Hickethier, film- og tv-analyse . 2., revidert. Utgave, Metzler, Stuttgart - Weimar 1996 (Metzler Collection 277), s.185
  9. Hans-Otto Hügel: Håndbok for populærkultur: Vilkår, teorier og diskusjoner, Springer-Verlag, 2017, s. 401 [2]
  10. såpe / såpeopera , filmleksikon
  11. Knut Hickethier, The Television Series and the Serial of Television , 1991, s. 17
  12. Radio Broadcast Magazine, november 1923, s. 5 (PDF; 9,1 MB)
  13. Donald G. Godfrey / Frederic A. Leigh, Historical Dictionary of American Radio , 1998, s. Xv
  14. Konrad Dussel, Deutsche Rundfunkgeschichte , 2004, s. 98
  15. Christiane Beyer, Utviklingen av seriestrukturer , 1999, s. 19
  16. ^ J. Alison Bryant, Television and the American Family , 2001, s. 145 f.
  17. Frank Patalong: TV- seriemord i USA. "Dr. House “dør en langsom død. I: Spiegel Online . 16. mai 2011, åpnet 16. mai 2011 .
  18. Knut Hickethier, TV-serien og TV-serien , 1991, s. 8
  19. a b Christopher Schmidt : Seriens lov. Fra "Sopranos" til "The Wire" til "True Detective": Den nye narrative fjernsynet er en av de store vinnerne blant publikum. Det blir ofte referert til som arvtakeren til romanen - men er det virkelig sant? Süddeutsche Zeitung , 27. januar 2015, åpnet 6. januar 2016 : “En annen egenskap ved å fremme litteraturisering er episk eller horisontal historiefortelling. Det betyr at historier som behandles i en enkelt episode - vertikalt - tar baksetet til de som - horisontalt - strekker seg over lengre perioder. "
  20. Kerstin Stutlerheim / Silke Kaiser, Handbuch der Filmdramaturgie , mars 2009, s. 154
  21. a b Jens Schröter: TV-serien, dens form og kunnskap. I: tv diskurs 62, 4/2012, år 16, s. 29 ( PDF ; 120 kB)
  22. Werner Faulstich: Grunnleggende kurs i TV-analyse. 2008, s. 33. ( online )
  23. se Faulstich 2008, s. 113.
  24. ^ Anne Klien: Cult Switching. Avhandling 2001, s. 127.
  25. Irene Neverla , Fernseh-Zeit: Seer mellom Zeitkalkül og Zeitvertreib , 1992, s.59
  26. George Gerbner / Larry Groß, The Demonstration of Power: Violence Profile No. 10. I: Journal of Communication, utgave 3 vol. 29, 1979, s. 180