Fender Jazz Bass
| Fender Jazz Bass | |
|---|---|
 Fender Jazz Bass, farge: Olympic White , produsert i 1966 | |
| Generell | |
| Type | Elektrisk bass |
| Produsent | Skjerm ; USA ( Japan , Mexico ) |
| produksjon | siden 1960 |
| Konstruksjon og materialer | |
| Skalalengde | 34 i. (864 mm) lang målestokk |
| Kropp | Solid kropp laget av or eller ask |
| nakke | Skruet lønnhals |
| Gripebrett | Maple eller Rosewood , 20 bånd |
| sal | Syntetisk bein , bredde: 38,1 mm |
| Mekanikk | 4 × venstre, åpen |
| Gangbro / bro | Fast metallbro i ett stykke med individuelle saler |
| Pickups og elektronikk | |
| Pickups |
2 × enkeltspole |
| Tonekontroll | passiv
|
| Med mindre annet er oppgitt, kommer dataene fra produsentens nettsted (per 15. desember 2013) | |
Den Jazz Bass , også kjent som J-Bass for kort , er en elektrisk bass -modell fra det amerikanske instrumentprodusenten Fender . Modellen ble presentert for første gang i 1960 og representerte et videreutviklet alternativ til Fender Precision Bass- modellen, som var omtrent ti år eldre . Jazz Bass er en av de mest populære elektriske bassmodellene.
Generell
De Jazz Bass avviker fra Precision Bass hovedsakelig i elektrisk utstyr, en smalere hals , og mer asymmetriske formen på legemet . Bruken av to, hovedsakelig identiske pickups ( single coils ) er slående . Plasseringen til pickupene er valgt slik at den respektive vektingen av lavt og mellomliggende skiller seg sterkt fra hverandre. De kan betjenes sammen, og volumet kan stilles inn uavhengig. De faser av de elektriske signaler som genereres er også forskjellige. Ved å blande signalene fra begge pickupene kan forskjellige lydfarger stilles på instrumentet. Lignende effekter kan delvis også representeres via spillestilen. Karakteristisk, men ikke å gjenskapes manuelt, er den omtrent like høye blandingen av pickupene, noe som fører til senket midt på grunn av fasekansellering. Det og en utpreget kamfiltereffekt skal være ansvarlig for den ettertraktede "knurren" i lyden av denne modellen.
I motsetning til Precision Bass er de enkelte pickupene ikke humdempende. Imidlertid kan denne egenskapen gjenopprettes gjennom likevektet sammenkobling ved hjelp av volumkontrollen, selv om undertrykkelsen i det høyere frekvensområdet henger etter den for split-coil- pickupen til Precision Bass.
Jazz Bass ble solgt oftere og oftere enn forgjengeren, Precision Bass. I likhet med sistnevnte har jazzbassen vært variert og kopiert mange ganger den dag i dag. Dels ganske enkel, prisoptimalisert, delvis som moderniseringer også fra Fender selv med aktiv elektronikk til dyre engangsproduksjoner fra uavhengige produsenter . Bruk av to eller flere pickups i en bassgitar slik at en spesiell lyd kan stilles på instrumentet er vanlig i dag.
Videre utvikling av Leo Fender etter Jazz Bass i den elektriske bassektoren var Fender V- modellen på 1960-tallet (en femstrenget jazz bassgitar, men med en enkelt split-coil pickup som ligner på Fender Precision Bass ), Fender Bass VI (som regnes blant barytongitarene ), fra 1976 modellen Music Man StingRay , og fra 1980 videre elektriske gitarer og elektriske basser hos musikkinstrumentprodusenten G&L, som var medstifter av L. Fender .
konstruksjon
Jazzbassen i sin klassiske form (1960 til ca. 1970) har en kropp laget av or-tre med en skrudd på hals laget av lønnetre . Asketre ble også tidvis brukt til kroppen. Den fretboard av rosentre med tjue frets gitt. Den skalalengde er 864 mm (34 tommer ).
For de første modellene fra 1960 til 1962 var to konsentriske potensialmålere med dobbelt dekk (stablede knotter) karakteristiske, som volum og diskant kunne reguleres individuelt for hver pickup. Etter 1962 ble den vanlige konfigurasjonen med to volumkontroller og en tonekontroll for begge pickups brukt. I løpet av de første årene ble gummistrengdempere montert under brodekselet for å kunne produsere en kontrabasslignende lyd.
Selve broen er en enkel konstruksjon laget av en metallvinkel skrudd på kroppen, som det er festet til fire sadler av stål , justerbar i høyde (strengposisjon) og dybde (oktavrenhet). Den sal av modellen ble tradisjonelt fremstilt av ben , nå syntetisk benmateriale blir brukt.
Kroppen til de klassiske modellene har en nitro-maling - vanligvis i svart, hvitt eller i en tre-trinns fargevalg (fra svart til rød til klar maling, kjent som 3-tone solbrudd ) - kombinert med en rødbrun pickguard i skilpadde. se (Tortoise Pickguard) . Andre farger - blå eller rosa metallic - var mer marginale. Nitrolakken har den egenskapen å bli matt og sprø gjennom årene, noe som forklarer den slitte sjarmen til gamle fenderinstrumenter fra 1960-tallet.
Rundt 1970 dukket de typiske "70-tallet jazzbasser" opp først. Man begynte å endre utformingen av jazzbassen litt og tilpasse den til tidsånden. Fremfor alt har gripebrettet nå blitt utstyrt med en ramme (binding) og store blokkinnlegg ( innlegg ) . For første gang dukket det opp gripebrett laget av lønnetre, der båndmarkeringene enten var svarte eller laget av lys perlemor (som gripebrettene av imitert rosentre).
Halsen ble utstyrt med en ny trepunkts "Micro-Tilt" skrueforbindelse, som halsvinkelen kunne justeres uten å måtte fjerne hele nakken, som med den tidligere vanlige firepunkts skrueforbindelsen. Ytterligere trekk var tilgangen til nakkestrekkstangen ("bullet truss rod ") nå på hodestammen og den forskjøvede tommelstøtten (over strengene i stedet for nedenfor). Asketre foretrekkes for kroppen, som ofte ble presentert i en gjennomsiktig "naturlig" finish. De "gammeldagse" skilpaddevaktene viket for hvitt eller svart. Selv om kvaliteten på instrumentene gikk ned på 1970-tallet (Leo Fender hadde solgt selskapet sitt til CBS-konsernet i 1965 ), gjorde utseendet og lyden til "70-tallet jazzbasser" (lønn / aske i stedet for imitert rosentre / or -Kombinasjon at jazz bass og mer til stede i lyden) er i stor etterspørsel i dag.
På 1980-tallet endret selskapspolitikken - CBS utnevnte et nytt lederteam. Produktlinjene ble modernisert og mange modellinjer ble nye eller introdusert på nytt ( vintageutgivelser fra 60- og 70-tallet jazzbasser, luksusmodeller med aktiv elektronikk, femstrenger). Den dag i dag har denne varianten av alternativer vært den samme.
Formative Fender jazz bassister
Mange innflytelsesrike bassister har spilt en Fender Jazz Bass i karrieren; noen av dem fikk en eller (i unntakstilfeller) flere spesialmodeller fra Fender. Imidlertid var det bare noen få bassister som hadde innflytelse på den videre utviklingen av den elektriske bassmodellen gjennom modifikasjonene de gjorde eller hadde gjort på sin jazzbass - individuelle endringer som ble helt eller delvis vedtatt av Fender - eller gjennom direkte samarbeid med Fender. . Disse bassistene teller
- Jaco Pastorius (USA, 1951-1987). Han ble kjent for et større publikum i 1970 som bassist for fusjon bandet Weather Report . Han fjernet båndene fra imitertrebrettet på Jazz Bass fra 1962 for å kunne bruke sin virtuose spilleteknikk bedre på den båndløse bassen. Han fjernet også pickguarden, noe som ytterligere bidro til det karakteristiske utseendet til bassen hans. Pastorius, som regnes som en av verdens mest innflytelsesrike elektriske bassister, kalte sin Fender Jazz Bass Bass of Doom . Etter Pastorius ’død ga Fender ut flere jazzbassmodeller som sies å være modellert på musikantens instrument. Et eksempel på dette er Jaco Pastorius Signature J-Bass, utgitt i 1999 , som var tilgjengelig med og uten bånd.
- Marcus Miller (USA, * 1959), mest kjent på 1980-tallet for sitt samarbeid med jazz og fusjonstrompetist og komponist Miles Davis . Miller fikk elektronikken til sin Fender Jazz Bass modifisert for å ha flere muligheter for å justere lyden for sin virtuose slapteknikk . Basert på dette modifiserte instrumentet utviklet Fender en signaturmodell for musikeren på 1990-tallet , Marcus Miller Jazz Bass .
- Stuart Hamm (USA, * 1960). I 1993 utviklet Fender en sterkt modifisert jazz bass spesialmodell med navnet Urge sammen med bassisten . Modellen har 24 bånd, en 32-tommers sensor i kort skala , en ekstra pick - up pickup og aktiv elektronikk. I 1999 Urge II var en lang stilt versjon av modellen.
litteratur
- Paul Balmer: Fender Bass - Myte og teknologi . PPVMedien, Bergkirchen 2016, ISBN 978-3-95512-132-7 .
- Peter Bertges: The Fender Reference . Bomots, Saarbrücken 2007, ISBN 978-3-939316-38-1 .
- Richard R. Smith: Fender - En lyd lager historie . Nikol Verlagsgesellschaft, Hamburg 1995, ISBN 3-937872-18-3 , s. 203 f.
- Helmuth Lemme: Elektriske gitarer - teknologi og lyd. Elektor forlag Aachen. ISBN 978-3-89576-111-9 .
- Helmuth Lemme: Pickups, Potis & Co. PPV-Verlag Bergkirchen, ISBN 978-3-95512-121-1 .
weblenker
Individuelle bevis
- ↑ a b Jim Roberts: American Basses - en illustrert historie og spillerhåndbok . Backbeat Books, San Francisco 2003. ISBN 0-87930-721-8 , s. 62 (engelsk).
- ↑ Jim Roberts: American Basses - en illustrert historie og spillerhåndbok . Backbeat Books, San Francisco 2003. ISBN 0-87930-721-8 , s. 60 (engelsk)