Forløserens kirke (Essen)

Evangelisk Forløserkirke i Essen

Den Evangeliske Forløserkirken ( hør ^{? / I} ) i Essens sørlige distrikt er en nyromansk kirkebygning som har vært en verneverdig bygning siden 1986. I dag tilbyr det ikke bare rom for gudstjenester, men også ulike arrangementer for mennesker som er interessert i kunst og kultur gjennom året. Konsertene til Essen Bach Choir , som er en integrert del av Essens kulturelle scene, fortjener omtale her.

Chronicle of the Redder Church, Essen

Bygningshistorie

Byggingen av Erlöserkirche i Essen tok uvanlig lang tid fra den første planleggingen i 1896 til innvielsen i 1909. Byggegruppen består av kirken, prestegården og konfirmasjonssalen og klokketårnet, som spenner begge deler sammen og setter hovedhevingen til bygningen, som er synlig på lang avstand.

Erlöserkirche er en hallstruktur med transept og et omkringliggende galleri. Den polygonale apsis er innrammet av to runde tårn. Transeptets fronter er også brutt på en polygonal måte, mens galleriene som flankerer fasadeenden med en rund ende. En bred trapp stiger til en gruppe på tre portaler som åpner veien inn i forhallen. De er satt veldig høyt i forhold til fasaden og kuttet dypt. Ovenfor åpner det en rad arkader som består av syv buede vinduer, og midt over er det skåret et romansk buet vindu. Gavlen er ledsaget av en stigende gruppe på tre arkader. I den øverste buen er statuen av Frelseren.

Den totale lengden på kirken er 50 meter, og tilbyr plass til 1200 personer, hvorav 500 kan bli funnet i galleriene. Det ytre består av Ohlsbrücker sandstein, bunnen av Niedermendinger basalt lava.

Formapparatet som vi møter her er sitert fra det romanske. Denne stilen er preget av tykke vegger med dype åpninger. I motsetning er veggmalene lagt flate.

Byggesitater i Erlöserkirche Essen

Forløserkirken rundt 1910, til høyre i bakgrunnen bygningen av Foreningen for gruveinteresser

Den nyromanske stilen som ble brukt til Forløserkirken er preget av det faktum at bygningen er sammensatt av eksplisitt bestemte sitater. Det kom fram av impulser til bevaring av monument som spirer på 1800-tallet som en del av den romantiske entusiasmen for middelalderen. For eksempel ble den vestlige bygningen av katedralen i Speyer ombygd i romanske former som ble fraktet ut på 1800-tallet. På slutten av 1800-tallet fremmet spesielt Wilhelm II nyromansk arkitektur som en kunstelskende monark. Han så i den gjenopptakelsen av Friedrich Barbarossas idé om "renovatio imperii" og brukte Hohenstaufen-arkitektoniske former som en indikasjon på det middelalderske imperiets suksess og arv.

Du kan finne et sitat fra Worms Cathedral i apsisområdet til Erlöserkirche Essen. Dens vestkor og vesttårnene (1171–1181) utgjør en karakteristisk forsamling. Det mangekantede koret med en 5/8 ende er innrammet av runde tårn. En nærmere sammenligning avslører imidlertid noen forskjeller. I Essen er tårnene bare delt inn i tre segmenter. Det kontinuerlige dverggalleriet i apsis er fjernet. Det virker massivt og kompakt på grunn av den vertikale strukturen gjennom støttene. Dette er også resultatet av den horisontale strukturen og samtidig avstivning med tårnene og transeptarmene ved hjelp av kontinuerlige gesimser. Vindusarrangementet viser også forskjeller.

Arkitekten til Erlöserkirche i Essen, Franz Schwechten , overtar en arketypisk romansk bygningsgruppe og forvandler den på sin egen måte som avslører modellen.

Andre sitater er for eksempel portaler, som har sin opprinnelse i den saksiske romanske, trappene er sitater fra apsisen til Speyer-katedralen, formen på det runde vinduet kan hentes fra Limburg-katedralen.

Klokketårnet

Det mest slående kjennetegnet ved hele bygningen er uten tvil det mektige klokketårnet, som stiger som en italiensk campanil ved siden av kirken. Det gir et massivt inntrykk gjennom den firkantede planløsningen og den eneste lett oppdelte veggflaten i de to første etasjene. Over dette åpner arkadene til det akustiske gulvet seg, hvor en ny rad med buede arkader stiger opp, som er innrammet av polygonale hjørnetårn. Et teltak fullfører bygningen over gavlene i klokkegulvet. Den vertikale strukturen til bygningen med sterke hjørnepilastre som ender i hjørnetårnene er slående. De enkelte veggene er også delt inn i rektangulære felt av pilasterstrimler og buede friser. Veggene er bare gjennombrutt i den øvre delen av tårnet. Et direkte sitat ser ikke ut til å være gjenkjennelig her, men den massive massen av tårnet minner sterkt om klosterkirkene i Murbach eller Maursmünster i Alsace.

Klokkene

Siden 30. oktober 1955 har tre klokker ringt igjen fra tårnet i Erlöserkirche. Av disse er de to store tidligere klokkene til Evangelical Market Church i Essen.

Den eldste klokken i den nåværende skjellen når det gjelder størrelse, vekt og tonehøyde er den eldste. Den ble støpt i PC Sartorius klokkestøperi i 1812, har en diameter på 1,15 meter, veier 920 kilo og har streiketone f ¹ . Denne klokken pleide å ringe hver kveld klokka 21.00 fra tårnet til markedskirken .

Den største klokken ble støpt i 1842 i klokkestøperiet Petit & Gebr. Edelbrock i Gescher . Den har en diameter på 1,51 meter ved klokkens nedre kant og veier 2.310 kg. Deres streiketone er d ¹ . Inskripsjonen på denne klokken markerer tiden det ble skrevet: “ Til templet, kaller jeg, lommebok samlet. Jeg gleder meg når du er samlet på en festdag. Høyt ber jeg om hjelp i frykt for nød og kjedelig, ah! og dessverre høres jeg ut ved døden. “Kommunen brukte denne klokken som en brannklokke tidligere.

15. september 1955 ble en ny bjelle med tonen g ¹ støpt i Gescher . Den veier 749 kg og er 1,05 meter i diameter. Til minne om den gamle klokken i Forløserens kirke fikk hun inskripsjonen: “ Å, vær hos oss, min Herre og Gud, med din trofasthet ”.

I 1962 ble to nye klokker trukket opp kirketårnet og utfyller de tre tidligere klokkene. De er innstilt i c ¹ og a ¹ og danner sammen med de tre andre klokkene igjen hele lyden av Frelserens skrell.

• 

  Forløserens kirke

• 

  Klokker i tårnet

• 

  Tårnrom

• 

  Tårnetrapp

Interiøret

Det indre av kirken gir et helt annet bilde enn det ytre ville føre til at man forventer. En romslig sal med utsikt over alteret, prekestol og døpefont. Bare fire runde søyler støtter anhengene som kuppelen hviler på. Fire ytterligere søyler støtter de tre åkene til lyskenhvelvet, som spenner over den sørlige delen av skipet og korgalleriet. I nord danner et åk over alteret og orgeloftet slutten av rommet. Det indre skallet av veggen spennes av et galleri som gir utsikt over alteret fra overalt. Bruk av plass i det relativt beskjedne interiøret i kirken er oppnådd på en bemerkelsesverdig måte.

• 

  indre rom

• 

  kuppel

• 

  Døpefont

• 

  alter

Renoveringen av Hugo Kükelhaus

Inngangsportal

(Paul Vogt, fra Festschrift of Erlöserkirchengemeinde 1959; forkortet) Effektene av andre verdenskrig gjorde det nødvendig å gjennomføre en redesign allerede i de første etterkrigsårene. Fram til slutten av 1950-tallet var interiøret i Forløserkirken en midlertidig løsning. I 1957, etter lange overveielser av prestegården på den tiden, fikk Soest-kunstneren, interiørdesigneren og pedagogen Hugo Kükelhaus i oppdrag å redesigne interiøret.
Grensene for redesignet ble strengt trukket gjennom den gamle bygningen, da ingenting kunne og ikke skulle endres i selve arkitekturen. Hugo Kükelhaus klarte bare å få et endret romlig inntrykk som tilsvarer dagens krav ved å frigjøre eksisterende bygningsformer fra tilbehør til den gamle bygningen, en med en uttalt arkitektonisk funksjon og med innredningen.
Det første som slår deg er enkelheten i helhetsinntrykket, som oppnås gjennom en klar struktur av komponentene som understreker deres funksjon. Samtidig får rommet optisk større bredde og høyde. Den glatte pussingen og den lette malingen av kolonnene gjorde at asfalten som hadde dominert bygningen var usynlig, noe som en gang etterlot et inntrykk av massiv vekt. Søylene hever seg nå sterkt. Unadorned, men likevel understreket i sin arkitektoniske effekt, svinger buene seg gjennom rommet som er spent av den ombygde kuppelen, nå også dekorerte. Dette inntrykket av behersket enkelhet forsterkes av romstengingen med en glatt og mørk altervegg, foran døpefonten og alterkantinen skiller seg ut. Den nye tredelte orgelfronten, som ruver over galleriet, ser ut som en del av bygningen.
Hugo Kükelhaus designet også rister, dører og vinduer. De nederste rader med vinduer gjentar det samme temaet for treet, de er mer fargerike enn de større i galleriet, i hvis runde buer minner om himmellegemer, sol og stjerner. Bare de syv vinduene over galleriet på inngangssiden har stor styrke i farger. De skinner i dypblått og flammende rødt, sterkt og festlig. Lysbåndet i vinduene harmonerer lykkelig med de lette, nesten grasiøse utseende galleriene samt med inngangsdøren, som stammer fra samme designspråk.
Dagens talerstol står fritt i rommet. Laget av tre, vokser opp nesten vegetabilsk, og stiger over en steinunderstell som ser ut til å taper nedover til tross for trappen. Dagens døpefont (av Gisela Schmidt-Reuther) er basert på grunnideen til dåpskålen. En mørk, flat og enkel bolle hviler på en rund base laget av stein, som vagt minner om en støttende og holdende hånd, men uten å vise naturalistiske former. Utdypet med ett trinn i koret, er det lukket av en enkel smidd grill. En kjetting henges ved inngangene med bildet av duen på den ene siden og fisken på den andre.

Se også

• Liste over hellige bygninger i Essen

weblenker

• Offisiell nettside til gjenløsningsmenigheten
• Beskrivelse av alle stedene på denne temaruten som en del av ruten for industriell kultur

Individuelle bevis

1. ↑ Utdrag fra listen over monumenter i byen Essen ; åpnet 12. november 2016

51.444955555556 7.0053416666667Koordinater: 51 ° 26 ′ 41,8 ″  N , 7 ° 0 ′ 19,2 ″  Ø