Ellen Andrée

Portrett av Ellen Andrée -
fotografi av Felix Nadar , før 1900

Ellen Andrée , faktisk Hélène André , også Hélène Andrée (født 7. mars 1856 i Paris ; † 9. desember 1933 der ) var en vellykket fransk sceneskuespillerinne fra 1879 til begynnelsen av 20-tallet av det 20. århundre. Hun deltok i stykker av naturalistisk teater og hadde mange roller i komedier. Hennes karriere i utgangspunktet begynte som en utstillingsdukke og sto på midten av 1870-tallet de ulike impresjonistiske malere modell . Artistene hun portretterte flere ganger inkluderer Édouard Manet , Edgar Degas og Pierre-Auguste Renoir . Selv om hun bare jobbet som modell i noen år og med suksess opptrådte på scenen i flere tiår, blir hun i dag mest husket for maleriene som nå har blitt populære.

Liv

Ellen Andrée ble født som Hélène André i 1857 på Rue Geoffroy-Marie i Paris. Det er bare ufullstendig og noen ganger motstridende informasjon om deres opprinnelse og ungdom. I 1910 fikk kunsthandleren Ambroise Vollard , som spurte henne om en biografi om Pierre-Auguste Renoir, og senere kunsthistorikeren Adolphe Tabarant , som forsket sammen med henne for sin Manet-biografi, mottok viktig informasjon .

Forfatteren John Collins opplyser at Hélène Andrés far var offiser i militæret og at moren hennes var selger i klesavdelingen i et stort varehus. I Edouard Manets notater er det imidlertid en indikasjon på at faren var maleren Edmond André. Etter hennes egne uttalelser skulle hun opprinnelig være grunnskolelærer, en idé som ble avvist på grunn av dårlig ytelse i matematikk. Hun begynte sin profesjonelle karriere som en mannequin i motehuset Worth .

Henri Gervex: Rolla , 1878

Fra midten av 1870-tallet besøkte hun Café de la Nouvelle Athènes , en pub som var veldig populær blant kunstnere på den tiden. Dette var uvanlig, da det ble ansett som upassende for en ugift middelklassekvinne å bo på kafé på dette tidspunktet, og bare prostituerte eller kvinner fra arbeiderklassen besøkte vanligvis et slikt sted alene. I denne sammenhengen virker det usannsynlig at Ellen Andrée selv ble født i 1862, ettersom hun bare hadde vært 13 år gammel i 1875, da hun var modell for Édouard Manet for første gang. Hennes utseende i disse maleriene tilsvarer ikke en 13-åring, og besøk på kafé synes heller ikke sannsynlig i denne alderen. I Café de la Nouvelle Athènes ble hun kjent med malere som Edgar Degas og Pierre-Auguste Renoir i tillegg til Manet , som hun senere fungerte som modell. Forutsetningen for dette var verken et godt utseende eller en god figur, men, som kunsthistorikeren Françoise Cachin forklarer, at Hélène André hadde den nødvendige tålmodigheten til å være i poser, og at hennes utstråling hadde det "visse".

Skuespilleren Lassouche oppdaget henne for scenen i et av malernes studioer , selv om skandalen rundt hennes nakenportrett av Rolla av Henri Gervex i Salon de Paris i 1878 favoriserte hennes skuespillerkarriere ( se nedenfor ). Da hun begynte å jobbe på scenen, tok hun på seg scenenavnet Ellen Andrée, som hun beholdt etter at hun giftet seg med maleren Henri Julien Dumont i 1887 . Etter bryllupet bodde hun i Paris forstad til Ville-d'Avray og opptrådte som sceneskuespillerinne til 1920-tallet. I tillegg til de forskjellige maleriene hun malte mellom 1875 og 1881, er det bevart mange fotografier av Felix Nadar , som dokumenterte hennes sceneaktiviteter.

Malermodellen

Manet

Manet: La Parisienne , 1875

Foruten Degas, var Manet den første maleren som ble modellert av Hélène André. Hans maleri La Parisienne ( Nasjonalmuseet Stockholm ), opprettet i 1875, viser henne som en typisk type kvinne fra den tredje republikken , som for Manet representerte symbolet på "parisisk chic", det samme gjorde Nina de Callias og Henriette Hauser . De neste årene brukte Manet gjentatte ganger Hélène André som modell. Det er bevis for at hun ble brukt til pastellen som nå er i Musée d'Orsay

Manet: Portrett av en ung blond kvinne , 1878

Portrett av en ung blond kvinne fra 1878 som modell. Samme år portretterte Manet henne som en skikkelse i maleriet Café-concert de Reichshoffen . Maleriet eksisterer bare i dag i to reviderte delfragmenter. Den venstre delen med portrettet av Hélène André er i Oskar Reinhart-samlingen "Am Römerholz" . Den ble også brukt som modell for Manets maleri Seated Girl (privat samling) fra 1880. I to andre malerier av Manet fra 1878 er ikke rollen som Hélène André helt klar. På maleriet Beim Père Lathuille, i det fri ( Musée des Beaux-Arts, Tournai ), satt hun opprinnelig som modell, men dukket ikke opp etter to økter og ble erstattet av Judith French, en pårørende til Jacques Offenbach , slik at hennes del i maleriet er uklar. Med maleriet Die Pflaume ( National Gallery of Art, Washington DC ) mistenkte kunsthistorikeren Theodore Reff for første gang i 1982 at den portretterte kunne være Hélène André, men uten å gi noe bevis på dette. Hans kollega Charles S. Moffett påpeker mangelen på likhet med andre portretter fra denne perioden.

Degas

Edgar Degas bemerket i en notisbok rundt 1875 at han planla et maleri med motivet "Hélène et Desboutin dans un café" (Hélène og Desboutin på en kafé) . Dette er maleriet Absinthe (Musée d'Orsay) fra 1875–76 , der maleren Marcellin Desboutin satt ved siden av Hélène André . Denne kaféscenen er satt i Café de la Nouvelle Athènes, hvor Degas møtte Hélène André. Skildringen av de to menneskene, der kunsthistorikeren Françoise Cachin ser "urban flotsam", var svært utilfreds for Hélène André, og hun bemerket senere "le monde renversé, quoi! Et nous avons l'air de deux andouilles “ (Verden er opp ned! Og vi ser ut som idioter) . Ikke bare syntes ansiktet hennes forvrengt, men spesielt absinen foran henne overrasket henne, ettersom Desboutin som satt ved siden av henne, var mer opptatt av slike høysikker alkoholholdige drikker.

Monotypen med portrettet av Hélène André ( Art Institute of Chicago ), også laget i 1876, var sannsynligvis mer lik sitter. En annen monotype, opprettet rundt 1877–80, viser profilen sin med en ørering ( Metropolitan Museum of Art ). To pasteller med portrettet hennes er kjent fra 1879: foruten kvinnen i bydrakt , er hun en av de tre kvinnene i en portrettfris (begge bilder i private samlinger). Samme år - i mellomtiden hadde hun adoptert et scenenavn - ble tegningen Skuespillerinnen Ellen Andrée ( Museum of Fine Arts, Boston ) opprettet.

På spørsmål om Degas 'kunst senere, var Ellen Andrée negativ over maleriene sine. Hun uttalte at Degas en gang ønsket å gi henne et bilde med dansere fra Paris Opera, men hun nektet fordi bildet virket for grønt og stygt for henne. Ellen Andrée foretrakk bilder av malere som Camillo Innocenti , Louis Welden Hawkins og Giuseppe de Nittis .

Renoir

Pierre-Auguste Renoir valgte ikke Ellen Andrée som modell for bildene sine før noen år etter Manet og Degas. Hun dukker opp, sittende i en lenestol, i pastellportrettet i liten format av Ellen Andrée (privat samling) i 1879 og er en av de tre figurene i maleriet På slutten av frokosten ( Städel ). I The Breakfast of the Rowers ( Phillips Collection ) fra 1881, et av Renoirs hovedverk, ble hun identifisert som en øldrikkende kvinneskikkelse i bakgrunnen, til tross for sitt mørke hår, etter at hun ble mistenkt for å være den blonde kvinnen til høyre forgrunnen i noen tid.

Flere malere

I løpet av sin karriere som modell forårsaket maleriet Rolla (Musée des Beaux-Arts de Bordeaux) av Henri Gervex den største følelsen. Hun er her som la belle Marion fra diktet Rolla av Alfred de Musset for å se. Det er det eneste nakenportrettet av Ellen Andrée og forårsaket en skandale i Salon de Paris i 1878. Her ble bildet opprinnelig innrømmet, men måtte tas ned igjen etter intervensjonen av superintendenten for kunst, Edmond Turquet , som han anså det som umoralsk. Andre malere som har portrettert Ellen Andrée inkluderer Alfred Stevens og Florent Willems .

scene

Ellen Andrée fikk sin scenetrening fra Joseph Landrol (1828–88), en vellykket skuespiller ved Théâtre du Gymnase . I 1879 debuterte hun i Théâtre du Palais-Royal . Dette ble etterfulgt av opptredener i La Cigale av Henri Meilhac og Ludovic Halévy , samt forestillinger i pantomime i Folies Bergère . Hun dukket også opp i vaudeville- stykker i Théâtre des Variétés og Théâtre de la Renaissance . En av de første journalistene som anerkjente prestasjonene hennes, var Arnold Mortier i Figaro i 1881 , som sammenlignet stilen med skuespilleren Celine Chaumont .

Etter ekteskapet med maleren Henri Julien Dumont i 1887 fortsatte hun scenearbeidet. Hun var en av de første rollebesetningene i Théâtre Libre grunnlagt av André Antoine , et teater forpliktet til naturalisme . Naturalismens teater forsøkte å presentere mennesker og omgivelsene på en "usminket" måte. Hun dukket også opp i The Earth (La terre) av Émile Zola og i Ode Triomphale av Augusta Holmès . Hennes suksess gjorde at hun kunne vises på Théâtre Royal du Parc i Brussel i 1894/95, og senere å turnere i Russland, Argentina og USA.

I 1897 Oscar METENIER stiftet i Théâtre du Grand Guignol og engasjert Ellen Andrée for hans spill Lui! . Året etter dukket hun opp i Les Boulingrin av Georges Courteline . Ved siden av André Antoine var hun sutler i Les Gaietés de l'escadron i 1899 - også av Georges Courteline, i hvis Le Commissaire est bon enfant hun deltok i 1900. Dessuten samme år dukket hun opp i La Clairière av Lucien Descaves den. Hennes fremtredende roller inkluderte portretteringen av Madame Lepic ved siden av André Antoine i Red Fox (Poil de Carotte) , et skuespill av Jules Renard . I 1902 spilte hun igjen med André Antoine på hans nye arbeidssted, Théâtre Antoine , i Boule de suif , et teaterstykke av Oscar Méténier basert på en modell av Guy de Maupassant .

Dette ble etterfulgt av opptredener i Monsieur Vernet av Jules Renard (1903) og La Rafale av Henri Bernstein (1905). I 1908 dukket hun opp i Un divorce av André Cury , La Maison en ordre av Arthur Wing Pinero og Le Lys av Gaston Leroux . I 1909 spilte hun to skuespill i Théâtre du Vaudeville : La Maison de danses av Charles Muller basert på en roman av Paul Reboux og Suzette av Eugène Brieux . De kom også i år i La Route d'émeraude av Jean Richepin videre. Etter La Vagabonde av Colette (1910) og Le Tribun av Paul Bourget (1911), spilte hun hovedrollen i La Prize de Berg-op-Zoom av Sacha Guitry og On nait esclave av Jean Schlumberger i 1912 . Før den første verdenskrig avbrøt karrieren, dukket hun opp i 1913 i skuespillene La Belle Aventure av Étienne Rey , Le Phalène av Henry Bataille , Hélène Ardouin av Alfred Capus og Les Éclaireuses av Maurice Donnay .

Etter at Ellen Andrée ble sett igjen i et teaterstykke av Colette i en rolle i Chéri i 1920 , feiret hun en av sine største suksesser i 1921 i Théâtre Édouard VII . Hun spilte der i Le Comédien av Sacha Guitry i mer enn 100 forestillinger. Samme år dukket hun også opp på Théâtre du Vaudeville i Le Chemin de Damas av Pierre Wolff . Hennes siste kjente rolle var i Les Vignes du Seigneur av Francis de Croisset i 1923 .

litteratur

  • Jean Sutherland Boggs: Degas . Utstillingskatalog Paris, Ottawa, New York, Réunion des musées nationaux, Paris 1988, ISBN 2-7118-2146-3 .
  • Françoise Cachin : Manet . DuMont, Köln 1991, ISBN 3-7701-2791-9 .
  • John Collins: Ellen Andrée i Berk Jiminez: Dictionary of Artists 'Models . Fitzroy Dearborn, Chicago 2001, ISBN 1-57958-233-8 .
  • Bernard Denvir: Impressionismens kronikk . Thames og Hudson, London 1993, ISBN 0-500-23665-8 .
  • Benoît Noël, Jean Hournon: Parisiana: la capitale des peintres au XIXe siècle . Presses Franciliennes, Paris 2006, ISBN 2-9527214-0-8 .
  • Theodore Reff : Manet og det moderne Paris . National Gallery of Art, Washington og University of Chicago Press, Chicago og London 1982, ISBN 0-226-70720-2 ( digitalisert ).
  • Maryanne Stevens, Colin B. Bailey, Stephane Guegan: Manet, skildrer livet , utstillingskatalog Toledo Museum of Art og Royal Academy of Arts 2012–13, Royal Academy of Arts, London 2012, ISBN 978-1-907533-52-5 .
  • Terry W. Strieter: Europeisk kunst fra det nittende århundre . Aldwych Press, London 1999, ISBN 0-86172-115-2 .
  • Adolphe Tabarant: Manet et ses oeuvres . Gallimard, Paris 1947.

weblenker

Commons : Ellen Andrée  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. Portrett av Hélène Andrée som beskrivelse av maleriet La Parisienne av Édouard Manet i Julius Meier-Graefe: Manet , München 1912, side 267
  2. ^ Fiche de naissance n ° 5/32. Archives en ligne de la Ville de Paris, état-civil du 3ème arrondissement (ancien), fichier des naissances de 1856.
  3. Acte de décès n ° 1216 (vis 17/24). Arkiv en ligne de la Ville de Paris, état-civil du 9ème arrondissement, registre des décès de 1933.
  4. a b c d e f g John Collins: Ellen Andrée, side 44.
  5. ^ Jean Sutherland Boggs: Degas., S. 286
  6. ^ Pfeiffer, Hollein: Impresjonister , side 14
  7. Adolphe Tabarant: Manet et ses œuvres
  8. ^ A b c Françoise Cachin: Manet, side 127.
  9. Identiteten til de portretterte som Ellen Andrée og bildebetegnelsen La Parisienne kommer fra Madame Manets kontantbok. Se Hansen, Herzogenrath: Monet og Camille , side 163. Kunsthistorikeren Maryanne Stevens stiller spørsmål ved identitet: "Ellen Andrée ... kan ikke ha vært modellen for La Parisienne " uten å gi en grunn. I Stevens, Bailey, Guegan: Manet, portretterer livet , s.146 .
  10. ^ Françoise Cachin: Manet , 1983, s. 429
  11. a b c d John Collins: Ellen Andrée, side 45.
  12. Identifisert av Léon Leenhoff i Tabarant: Manet 1947, s. 396.
  13. se i detalj: Juliet Wilson-Bareau, Malcom Park: Manet møter Manet
  14. ^ Theodore Reff: Manet og det moderne Paris , side 76.
  15. ^ Katalog Paris 1983, side 409
  16. ^ Françoise Cachin: Manet , side 128
  17. ^ Jean Sutherland Boggs: Degas, s. 261.
  18. ^ A b Jean Sutherland Boggs: Degas., Side 285.
  19. a b c d John Collins: Ellen Andrée, side 46.
  20. a b c d Benoît Noël, Jean Hournon: Parisiana, side 51.
Denne versjonen ble lagt til listen over artikler som er verdt å lese 16. august 2009 .