Et rom for deg selv

Et rom for deg selv eller ditt eget rom (i originalen: A Room of One's Own ) er et essay av den britiske forfatteren Virginia Woolf (1882–1941) utgitt i 1929, som fikk stor anerkjennelse i løpet av hennes levetid og nå er en av mest leste tekster av kvinnebevegelsen hørt. Essayet kombinerer teser om feminisme og kjønnsforskjell med litteraturhistorie og poetikk . Den ble første gang utgitt på tysk i 1978 under tittelen Et rom for seg selv , oversatt av Renate Gerhardt. I 2001 dukket Et eget rom opp i oversettelsen av Heidi Zerning , og i 2012 kom Et rom for seg selv , oversatt til tysk av Axel Monte .

Opprinnelse, form og effekt

Forfatteren Virginia Woolf kom fra en velstående intellektuell familie som hadde mange kontakter med forfattere . Som tenåring opplevde hun viktorianske begrensninger for jenter og kvinner, men da hun skrev essayet A Room of One's Own , var hun allerede en av de mest anerkjente kulturarbeiderne i sitt språkområde og spilte en sentral rolle i Bloomsbury-gruppen. . Teksten til essayet er basert på to forelesninger som Woolf holdt i oktober 1928 på Girton College og Newnham College - to institusjoner ved det prestisjetunge University of Cambridge . Disse høyskolene var de første i England som ble grunnlagt i 1869 og 1871 eksklusivt for studier av kvinner, med de mannlige professorene i hovedhuset i Cambridge som gikk på forelesningene på "Ladies" -stedet.

Et eget rom
Vanessa Bell , 1929
Støvkappe til bokutgaven av Hogarth Press

Lenke til bildet
(vær oppmerksom på copyright )

Foredragene kunne ikke leses i sin helhet på grunn av lengden. I månedene som fulgte la Woolf til et langt essay som skulle publiseres i bokform. I mars 1929 dukket en kortere, mindre forseggjort versjon kalt Women and Fiction opp i magasinet The Forum . Den første utgaven ble publisert 24. oktober 1929 i det " avantgarde " London-forlaget Hogarth Press , grunnlagt av Virginia og ektemannen Leonard Woolf i 1917 . I tillegg ble det skrevet ut 600 eksemplarer, som Virginia Woolf signerte. Samtidig ble det gitt ut en amerikansk utgave av Harcourt Brace & Co i New York. I følge biografen og nevøen Quentin Bell solgte boken "usedvanlig godt" og tjente henne velvillige brev fra sine faste lesere. Essayet er "mest opplysende for alle som er opptatt av Virginias liv. For i 'A Room of One's Own' kan du høre Virginia snakke. ' Kindlers Neues Literaturlexikon vurderer verket, som er rettet mot et "kvinnelig publikum", som "underholdende", som samler fakta og fiksjon og stimulerer "ens egen refleksjon" .

Ja, her er Woolf veldig tydelig om hennes synspunkter på temaet "kvinner og litteratur" som hun ble bedt om å snakke om. Essayet er også lærerikt for hennes eget litterære arbeid; Woolf formulerer en rekke oppgaver som litteraturen må utføre for både kvinner og menn. Fordi hun ikke skiller seg ut etter kjønn med hensyn til det "kreative potensialet" og den litterære oppgaven. Mange steder reflekterer Woolf over hva det betyr å skrive, å fortelle, å nærme seg et emne. Hun overlater talet til fortelleren , en av "fire Marys" av dronning Maria Stuart . (De "fire Marys" er hentet direkte fra en skotsk ballade sunget fra førstepersonsperspektivet av Mary Hamilton like før henrettelsen). Dette trikset viser at hun vil at essayet skal forstås ikke bare som en personlig mening, men som en kritikk av samfunnet , en holdning som uttrykkes på vegne av mange kvinner i historien.

Et eget rom er en av de grunnleggende tekstene i kvinnebevegelsen som mottas veldig ofte. Virginia Woolfs rykte som en stor forfatter fra det 20. århundre er også basert på dette essayet. Sammen med Three Guineas fra 1938 er det et av feminismens grunnleggende verk. Den nøyaktige beskrivelsen av ulempen eller til og med ekskluderingen av kvinner i universitetssektoren tydeliggjorde behovet for akademisk forskning på kvinner og kjønn for å undersøke mekanismene som forårsaker ubalansen i utdanning, makt og inntekt. I litteraturkritikk vurdert som ikke ensartet, skyldes essayet også retorisk form som noen ganger kalles strålende. Forfatteren i Kindlers nye litterære ordbok (1992) oppsummerer:

"Med sin geniale polemikk og hennes overbevisende konklusjoner, begrunnet Woolf også opptattheten med kvinnes litterære tradisjon og en utvidet kanonformasjon ."

Sosiologisk-historisk klassifisering

Avhandlingen ble skrevet på slutten av 1920 - tallet , i en tid da det ble stadig mer naturlig for kvinner i England å jobbe som forfatter. Det betydde ikke at de hadde samme sjanse for å lykkes som deres mannlige kolleger - men borgerlige kvinner som skrev estetisk litteratur eller fulgte vitenskap begynte å bli anerkjent.

Handlingene om gift kvinneegenskap ble vedtatt i England i 1870 og 1882, slik at kvinner kunne eie eiendom. I 1919 fikk kvinner allmenn stemmerett og var fri til å velge yrke. Virginia Woolf hadde godt av denne nye friheten. Etter slutten av første verdenskrig registrerte hun, som mange andre, en "forandring" i den generelle stemningen, forårsaket av kvinnens nye friheter , men var klar over sin historisk unike privilegerte stilling. Som mange av hennes medforfattere, så hun seg selv som en feminist og pioner innen kvinnelig litteratur, og i følge Wolfgang Karrer og Eberhard Kreutzer (1989), kombinerte aspekter av litterær sosiologi ("author sociology ") og estetiske prinsipper for kvinnelige kunstneriske tilnærminger . Essayet hennes retter seg direkte mot den unge generasjonen kvinner som ønsket å skape bevissthet om sin historiske situasjon og deres oppgaver i frigjøringsbevegelsen . Målet deres var imidlertid ikke forskjell, men i stedet for å eliminere ulemper, likestilling gjennom " androgyn " tilnærming mellom menn og kvinner.

innhold

Trykkversjonen er delt inn i seks kapitler; følgende sammendrag av de viktigste innholdene og avhandlingene følger ikke denne klassifiseringen, men er ordnet tematisk. Woolf starter sin vurdering av en fiktiv, bokstavelig begavet person - William Shakespeares søster - og beskriver hindringene hun ville vært utsatt for, rett og slett på grunn av det faktum at kvinner historisk har vært kulturelt, sosialt og økonomisk vanskeligstilte.

Ditt eget rom

Essayet refererer eksplisitt til de nevnte sosiale forholdene. Som et resultat måtte to vilkår være oppfylt for Woolf for at kvinner skulle kunne produsere ”stor litteratur”: “fem hundre (pund) i året og et eget rom”. 500 pund var ikke en veldig pen sum, men det var nok til å sørge for å leve. Materiell sikkerhet er essensens viktigste krav fordi det betydde uavhengighet fra ektemenn eller almisse . Denne påstanden var veldig viktig for Woolf; det går gjennom hennes liv som gjennom hennes litterære arbeid. Virginia Woolf selv hadde hatt lyst på sitt eget rom siden 1904, da familien flyttet til et hus i Bloomsbury etter farens død . Hennes egenopptjente inntekt hadde bare passert 500 £ -merket i 1926.

I tillegg til materiell sikkerhet, var Woolfs eget rom for kreativt arbeid viktig, for frem til slutten av 1800-tallet fikk kvinner nesten ikke noe privatliv på grunn av sitt ansvarsområde i huset. Få fikk bruke noen timer om dagen uforstyrret på å skrive. I årtusener, for eksempel i det gamle Hellas ( oikos ), ble huset ansett som kvinnens rom, mens verden utenfor tilhørte mennene. Men selv i dette rommet, hvor kvinnen hadde innflytelse - som hun ofte bare forlot med tillatelse og med selskap - hadde hun ingen rett til et eget rom. "Eget rom" er på den ene siden en " metafor for personvern", men det er også et konkret sted.

"Kvinner har sittet i lukkede rom i millioner av år, slik at kreativiteten deres har trengt gjennom veggene." Kvinnerom kan og må derfor bli gjenstand for litteratur. Når Woolf snakker om "kamrene" og "hulene" som litteraturens "fakkel" må belyse, inkluderer dette også "sjelen", hele livet; de utallige hverdagsopplevelsene, drømmene, tankene, øyeblikkene som gikk tapt for alltid uten mulighet for å skrive.

Metaforen til "eget rom" har flere dimensjoner som Woolf formulerer eller antyder i teksten:

  1. Et eget rom i huset i betydningen privat eierskap; materiell uavhengighet
  2. Personvern intellektuell uavhengighet
  3. Bare den androgyne sjelen med mannlige og kvinnelige komponenter muliggjør litterært geni
  4. Et eget diskursivt rom i historien ; retten til andel innen kulturproduksjon.

De to høyskolene

Woolf begynner teksten med en fiktiv spasertur gjennom Oxbridge campus - Oxbridge er et stammeord for de eksklusive universitetene i Oxford og Cambridge . Den kvinnelige karakteren forhindres fra å gå over plenen, og hun får ikke tilgang til biblioteket. Dette adresserer allerede de første institusjonene som kvinner ikke fikk lov til: vitenskap og verden av bøker. I dette universitetet er det visstnok "ånden, fjernet fra all kontakt med virkeligheten (med mindre du trekker deg tilbake på plenen)" - men på grunn av tilgangsbegrensningene viser dette åndens tilflukt seg også å være underlagt de rådende sosiale regelverk.

Så blir hun invitert til middagsselskap; det overdådige måltidet viser at det mannsdominerte universitetet står på gyldne fundament. Det andre måltidet finner sted i den fiktive kvinnehøgskolen "Fernham"; her skjeer du tynn suppe fra enkle tallerkener. Fortelleren beklager "den skammelige fattigdommen til vårt kjønn"; kvinnekollegiene finansiert av donasjoner kunne ikke se tilbake på generasjoner av velstående lånere som deres tradisjonelle mannlige kolleger.

Siden utdannelsen av unge kvinner var spesielt viktig for Virginia Woolf, adresserer scenene i de to høyskolene direkte publikums situasjon. Ugifte kvinner var kjent med dårlig betalte jobber som den normale kvinnelige normen: å oppdra barn, ta vare på dem eller gjøre rare journalistiske jobber.

Kvinnelig litteraturhistorie

Forskjellen mellom kjønnene er hovedsakelig oppfattet materielt, men Woolf beskriver også en forskjell i tradisjon: hver mannlig forfatter kunne se tilbake på en lang rekke forbilder; Kvinner, derimot, gjør ikke det. Fortelleren tenker på "sikkerheten og velstanden til det ene kjønnet og fattigdommen og utryggheten til det andre og effekten av tradisjon eller mangel på tradisjon på hodet til en forfatter".

Hun oppfinner en søster til William Shakespeare , den like talentfulle Judith Shakespeare , og viser hvordan det ville ha klart en begavet kvinne skriftlig på 1500-tallet: Hun blir hånet, avvist på teatret, til slutt impregnert og tar sitt eget liv av desperasjon . Den tragiske fiktive curriculum vitae er representativ for mange forfattere i litteraturhistorien før 1900.

I essayet hennes ber Woolf om forskning i kvinnelig litteraturhistorie. Selv hadde hun dukket opp som litteraturkritiker i The Times Literary Supplement siden 1904 . I A Room of Her own lister hun opp en rekke kvinnelige forfattere og hyller Margaret Cavendish , Dorothy Osborne , Aphra Behn , Emily Brontë , Christina Rossetti , Jane Austen og hennes samtidige Marie Stopes , som skrev under pseudonymet Mary Carmichael . Imidlertid er alle - med unntak av Jane Austen - kjent for undertrykkelsen, behovet for å tilpasse seg og sinne som forvrenger tekstene deres. Denne dommen deles ikke av det vanlige feministiske litteraturstudiet. I følge Woolf må fremragende litteratur være fri fra partialitet . Bare gjennom materiell forbedring av kvinners situasjon kan de også nå den poetiske "hvite varmen" av den kreative ånden. I følge Woolf kan ikke politisk kunst gjøre nok, ifølge den engelske litteraturhistorien utgitt av Hans Ulrich Seeber i 1991, fordi den forveksler ”propaganda med den kunstneriske tolkningen av livets totalitet”.

Woolf stiller også krav til samtids kvinnelig forfatterskap, flere tiår før teorien om kvinnelig kritikk : kvinner burde "skrive som kvinner skriver, ikke som menn skriver", nemlig fra kvinneperspektivet, og poetisk skildre "kvinnelig verdensopplevelse". Temaet for denne litteraturen bør være kvinner, deres erfaringer og refleksjoner, ikke kvinneskikkelser som bare er der for å drive menn til kamp med sjalusi; heller litteratur trenger beskrivelser av kvinner slik de virkelig er, deres hverdagslige handlinger, tanker, forhold til hverandre og med menn. Man må gjøre "opphopningen av livet som aldri er beskrevet" til litteraturens materiale; tenne en fakkel "i det romslige rommet der ingen har vært".

Woolf prøvde å imøtekomme denne etterspørselen med de mange kvinnelige karakterene i romanene hennes. Det "romslige rommet" til det kvinnelige oppholdsrommet, som allerede er nevnt ovenfor, var faktisk nesten bokstavelig "uoppdaget land" på dette tidspunktet (bortsett fra de store romanene av Austen og Brontës eller Theodor Fontanes kvinnelige karakterer Effi Briest , Fru Jenny Treibel og andre).

Kravet om forskning på kvinneandelen i litteraturhistorien er siden tatt i betraktning av feministiske litteraturstudier . Flere og flere kvinnelige forfattere blir gjenoppdaget; Leksikoner og biografier avslører den kvinnelige delen av litteraturhistorien, som frem til Woolfs tid stort sett var glemt. Woolf selv var og er allment anerkjent som en stor moderne forfatter og blir ofte sammenlignet med Marcel Proust og James Joyce .

Kravet om kvinnelige forfatteres gjenoppdagelse av litterær tradisjon ble også anerkjent. "Søsterskapet" eller det forfedre galleriet til de litterære "mødrene" skal endelig kunne erstatte eller fullføre det som "fedrene" har. Karakteren til Judith Shakespeare har også utviklet et eget liv i kvinnelitteraturen. Det er mulig at Woolf i det minste visste tittelen på den populære romanen Judith Shakespeare (2 bind, Leipzig: Tauchnitz 1884) av William Black (1841–1898). Vanligvis tolkes denne figuren imidlertid fra Woolfs biografiske situasjon, fordi Shakespeare var for enhver engelsktalende forfatter av tiden - og klart for dem også - den største farsfiguren i litteraturen.

Patriarkatet

Kvinner er bare emnet litteratur, talskvinnen bemerker: "Er du klar over at du kanskje er det mest omtalte dyret i universet?" British Library , det nasjonale minnet i Storbritannia, er fullt av skrifter om kvinner ble laget. av forfattere som hater kvinner åpent eller i all hemmelighet; fortelleren forestiller seg en forfatter “som led av en følelse som fikk ham til å stikke papiret med pennen, som om han drepte et skadelig insekt mens han skrev”. Den patriarkatet er allestedsnærværende; verden full av sinte menn som bare trenger kvinner som speil - som speil "med den magiske og oppløftende kraften til å gjengi figuren til mannen i dobbelt størrelse". De er faktisk plaget av frykt for å miste sin egen oppblåste selvtillit - når kvinner frigjør seg, mister menn speilene.

Den narsissisme Oppgaven skylder psyko ; det fant senere mye godkjenning i kvinnebevegelsen og i psykoanalytiske litteraturstudier og ble ofte gjentatt i en lignende form, men ble også kritisert skarpt.

Androgynioppgaven

En perfekt forfatter, forklarer Woolf i den sjette og siste delen av essayet, må være androgyn , det vil si at han mentalt må oppnå en ”naturlig sammensmelting” av sine maskuline og feminine sider. Det er som "som om det er to kjønn i ånden som tilsvarer de to kjønnene i kroppen, og om de også må forenes for å oppnå perfekt tilfredshet og lykke". Rent “maskuline” stavemåter er kjedelige og døde; de store forfatterne, som begynte med Shakespeare, var alle androgyne.

Dette postulatet er også kontroversielt i resepsjonen. Moderne litteraturstudier er tilbakeholdne med å foreslå teser om forfatterens psyke, og mange kvinnelige forfattere avviser denne påstanden. Det samme som i Virginia Woolf funnet i Simone de Beauvoir i The Second Sex .

For essayet hennes avbrøt Woolf arbeidet med romanen Orlando , et uttrykk for hennes kjærlighetsaffære med Vita Sackville-West . Hovedtemaet er "munter androgyni"; tittelpersonen lever flere liv i påfølgende epoker og endrer kjønn fra alder til alder. Et eget rom er derfor ofte knyttet til Orlando og spørsmålet om kjønn identitet .

seksualitet

Som i mange av Virginia Woolfs romaner, er det hentydninger til lesbisk kjærlighet i A Room of Your Own . På den tiden var det rettssaker i Storbritannia for homoseksuelle scener i moderne litteratur. Rettssaken mot Radclyffe Hall , forfatteren av den lesbisk-tonede romanen The Well of Loneliness , fant sted i Woolfs nærmeste miljø.

Virginia Woolf holdt Sigmund Freud høyt og publiserte sine skrifter i engelsk oversettelse i sitt eget forlag, Hogarth Press . Så det er ikke overraskende at hun bruker noen “freudianske” bilder i A Private Room . I begynnelsen av lunsjscenen ser gjestene plutselig en halefri manxkatt . På slutten av måltidet snakker samtalen tilbake til katten, og sier for øvrig: "Det er rart hvilken forskjell en hale gjør." Dette symbolet ble ofte forstått som et uttrykk for penis misunnelse og mindreverdighetskomplekser . I den nyere kritikken er bildet imidlertid tolket annerledes: Følgelig peker det på forskjellen i makt og økonomiske ressurser som er knyttet til kjønn. Litt senere i teksten snakkes det om en dikter hvis blomstrende talent knuses av hennes (patriarkalske) omgivelser, "som om en gigantisk agurk hadde spredt seg over alle rosene og nellikene i hagen og kvelet dem".

litteratur

utgifter

  • Virginia Woolf: A Room of Your Own / Three Guineas . Oversatt fra Heidi Zerning. S. Fischer, Frankfurt am Main 2001, ISBN 3-10-092573-4 (utgaven sitert her)
  • Virginia Woolf: Et eget rom . S. Fischer, Frankfurt am Main 2001, ISBN 3-596-14939-8 .
    • også utgitt av Gutenberg Book Guild, Frankfurt am Main 2004, ISBN 3-7632-5515-X . (For en epilog, se nettlenker)
  • Virginia Woolf: Et rom for deg selv. Oversetter: Renate Gerhardt, oversetter d. Dikt: Wulf Teichmann. Gerhardt-Verlag, Berlin 1978. (Fischer TB, Frankfurt am Main 1981, ISBN 3-596-22116-1 )
  • Et rom for deg selv. Oversettelse, Opprettelse av notatet og epilog av Axel Monte. (Gjenvinner universalt bibliotek, 18887). Reclam, Stuttgart 2012, ISBN 978-3-15-018887-3 .
  • Et rom for deg selv. Oversetter og epilog: Antje Rávik Strubel. Kampa Verlag, Zürich 2019, ISBN 978-3-311-22003-9 .

Tekstvarianter

  • Kvinner og skjønnlitteratur: manuskriptversjonene av Et eget rom . red. SP Rosenbaum. Oxford: Blackwell 1992, ISBN 0-631-18037-0 .

Sekundær litteratur

  • Elaine Showalter : En egen litteratur. Britiske kvinnelige romanforfattere fra Brontë til Lessing. Princeton UP, Princeton, NJ 1977, ISBN 0-691-06318-4 .
  • Margaret JM Ezell: Myten om Judith Shakespeare: Skaper Canon of Women's Literature. I: Ny litteraturhistorie: A Journal of Theory and Interpretation. 21.3 (1990), s. 579-592.

Lydbok

weblenker

støttende dokumenter

  1. ^ Oversettelse av diktene: Wulf Teichmann. Gerhardt-Verlag, Berlin 1978, ISBN 3-920272-29-8 . (se: Rainer Maria Gerhardt , utgitt i 1981 som en Fischer-paperback)
  2. ↑ Kort beskrivelse av Fischer Verlag
  3. ↑ Med 167 notater, epilog og referanser. Philipp Reclam jun. Stuttgart, 2012, ISBN 978-3-15-018887-3 .
  4. ↑ Virginia Woolf Reading, Bayerischer Rundfunk, 25. mai 2013 ( Memento fra 15. mars 2014 i Internet Archive )
  5. ↑ Hans Ulrich Seeber (red.): Engelsk litteraturhistorie. Stuttgart 1991, s. 344.
  6. ↑ Edition historie , uah.edu., Nås 8. mars 2014.
  7. ↑ Quentin Bell: Virginia Woolf. En biografi . Frankfurt a. M. 1982, ISBN 3-518-37253-X .
  8. ↑ Et eget rom. I: Walter Jens (red.): Kindlers New Literature Lexicon. Vol. 17, München 1992, s. 829.
  9. ↑ 1929. Virginia Woolf: Et eget rom. I: Wolfgang Karrer, Erberhard Kreutzer (red.): Verk av engelsk og amerikansk litteratur. 1890 til i dag. München 1989.
  10. ↑ "Som kvinne er landet mitt hele verden." Feministisk ikon Virginia Woolf . ORF.at, 24. januar 2012.
  11. ↑ Virginia Woolf. Pioner for feminisme ( Memento av 6. mars 2014 i Internet Archive ) . Stern online, 25. januar 2007.
  12. ↑ "Som kvinne er landet mitt hele verden." Feministisk ikon Virginia Woolf . ORF.at, 24. januar 2012.
  13. ↑ Et eget rom. I: Walter Jens (red.): Kindlers New Literature Lexicon. Vol. 17, München 1992, s. 830.
  14. W Virginia Woolf: A Room of Your Own / Three Guineas . S. Fischer 2001, s. 16.
  15. ↑ 1929. Virginia Woolf: Et eget rom. I: Wolfgang Karrer, Erberhard Kreutzer (red.): Verk av engelsk og amerikansk litteratur. 1890 til i dag. München 1989.
  16. ↑ 1929. Virginia Woolf: Et eget rom. I: Wolfgang Karrer, Erberhard Kreutzer (red.): Verk av engelsk og amerikansk litteratur. 1890 til i dag. München 1989.
  17. W Virginia Woolf: A Room of Your Own / Three Guineas . S. Fischer 2001, s. 113.
  18. ↑ a b Gjennomgang av den nye oversettelsen , FAZ 2. mai 2002.
  19. ↑ Ellen Ellrodt: Virginia Woolf and the Independence of Mind. I: Katharina Kaminski: Kvinnen som kulturskaper. Königshausen & Neumann, 2000, ISBN 3-8260-1845-1 , s. 187 f.
  20. ↑ Et eget rom. I: Walter Jens (red.): Kindlers New Literature Lexicon. Vol. 17, München 1992, s. 830.
  21. ↑ Virginia Woolf: A Room of Your Own / Three Guineas . S. Fischer 2001, s. 88.
  22. ^ Jost Schneider (red.): De Gruyter Lexikon. Metodisk historie med tyske studier. Berlin 2009, s. 145.
  23. W Virginia Woolf: A Room of Your Own / Three Guineas . S. Fischer 2001, s. 12.
  24. ↑ Virginia Woolf: A Room of Your Own / Three Guineas . S. Fischer 2001, s. 25.
  25. ↑ Virginia Woolf: A Room of Your Own / Three Guineas . S. Fischer 2001, s. 28.
  26. Üd Rüdiger Ahrens: Virginia Woolf. I: Lexicon of English Literature. Stuttgart 1979, s. 512.
  27. ^ Jost Schneider (red.): De Gruyter Lexikon. Metodisk historie med tyske studier. Berlin 2009, s. 145.
  28. ↑ Hans Ulrich Seeber (red.): Engelsk litteraturhistorie. Stuttgart 1991, s. 343f.
  29. W Virginia Woolf: A Room of Your Own / Three Guineas . S. Fischer 2001, s. 76.
  30. ↑ Hans Ulrich Seeber (red.): Engelsk litteraturhistorie. Stuttgart 1991, s. 343.
  31. ↑ Virginia Woolf: A Room of Your Own / Three Guineas . S. Fischer 2001, s. 90.
  32. W Virginia Woolf: A Room of Your Own / Three Guineas . S. Fischer 2001, s. 85.
  33. ^ Engelsk litteraturhistorie . Red.: Hans Ulrich Seeber. Stuttgart 1991, s. 343f.
  34. Üd Rüdiger Ahrens: Virginia Woolf. I: Lexicon of English Literature. Stuttgart 1979, s. 513.
  35. W Virginia Woolf: A Room of Your Own / Three Guineas . S. Fischer 2001, s. 31.
  36. W Virginia Woolf: A Room of Your Own / Three Guineas . S. Fischer 2001, s. 35.
  37. ↑ Virginia Woolf: A Room of Your Own / Three Guineas . S. Fischer 2001, s. 39.
  38. W Virginia Woolf: A Room of Your Own / Three Guineas . S. Fischer 2001, s. 98.
  39. ↑ Et eget rom. I: Walter Jens (red.): Kindlers New Literature Lexicon. Vol. 17, München 1992, s. 830.
  40. ^ Biografi Radclyffe Hall , fembio.org
  41. W Virginia Woolf: A Room of Your Own / Three Guineas . S. Fischer 2001, s. 18.
  42. W Virginia Woolf: A Room of Your Own / Three Guineas . S. Fischer 2001, s. 64.
Denne versjonen ble lagt til i listen over artikler som er verdt å lese 5. oktober 2005 .