Legenden om Paul og Paula

Film
Originaltittel Legenden om Paul og Paula
Produksjonsland DDR
originalspråk tysk
Forlagsår 1973
lengde 105 minutter
Aldersgrense FSK 16
stang
Regissør Heiner Carow
manus Ulrich Plenzdorf
Heiner Carow
produksjon Erich Albrecht
for DEFA
musikk Peter Gotthardt
kamera Jürgen Brauer
kutte opp Evelyn Carow
yrke

The Legend of Paul og Paula er en av de mest vellykkede i DDR slått filmer . Den ble opprettet i DEFA- studioet for spillefilmer, produksjonsgruppen Berlin , dagens Studio Babelsberg . Regien ble regissert av Heiner Carow basert på manus av Ulrich Plenzdorf (også DEFA dramaturge).

Premieredatoen var 29. mars 1973; en dag senere åpnet filmen på kino.

plott

En dag besøker Paul og Paula den samme messen i Berlin. Paula, alenemor til en datter, blir forelsket i den dristige karuselloperatøren Colli og overnatter sammen med ham. Studenten Paul møter Ines, den vakre datteren til et skytespillseier, og kommer sammen med henne. Månedene og endelig årene drar forbi. Paula har et barn med Colli, men kaster det ut av leiligheten hennes når han har det gøy med en annen kvinne. Mens Paula sliter med å få endene til å møtes som kasserer, fikk Paul en lovende jobb etter endt studium. Han giftet seg med Ines og hadde et barn med henne, men ekteskapet var ulykkelig fordi de to ikke var i samme bølgelengde og hun var utro mot ham.

Paul og Paula bor i samme nabolag, men har bare kjent hverandre av syne. For å tilby barna sine økonomisk sikkerhet, vurderer Paula å gifte seg med den eldre dekkforhandleren "Reifen-Saft", som lenge har hevdet henne. Men først vil hun ha det gøy igjen. I en kjellerbar møter hun Paul, som har kastet seg ut i nattelivet av frustrasjon over ekteskapet, og en lidenskap utvikler seg. Mens Paula tror hun er i den syvende himmelen fra nå av, forblir Paul alltid litt fjern, vil beholde utseendet til ekteskapet og dermed beskytte karrieren. Han kan glede seg over de gode øyeblikkene, men han er bekymret for forholdet og dets mulige konsekvenser.

Først da Paula mister sønnen i en ulykke og deretter distanserte seg fra Paul på grunn av skyldkomplekser, følte han dypet av sin kjærlighet til henne og kjempet for henne. Dette møtes igjen med dekkjuice, men Paul er fortsatt vedvarende. Fordi han forsømmer jobben sin, blir han sagt opp. Deretter prøver han igjen å redde ekteskapet med Ines, men innser raskt nytteligheten av dette trinnet. Han knuser døren til Paula med en øks og får henne til slutt til å nærme seg igjen. De to blir et par. Rett etterpå blir Paula gravid igjen. Legen din er overbevist om at Paula av helsemessige årsaker ikke vil overleve fødselen av et tredje barn. Paula bestemmer seg til fordel for barnet og dør i fødsel. Fra da av tar Paul seg av barna sine.

bakgrunn

Filmatiseringen av Heiner Carow var en kassesuksess med rundt tre millioner seere. Opprinnelig var det en trussel om et forestillingsforbud helt til Erich Honecker personlig bestemte seg for å gi ut filmen fordi han så en film spesielt for unge mennesker i "Paul og Paula". Hovedaktørene Angelica Domröse (Paula) og Winfried Glatzeder (Paul) legemliggjør det romantiske forsøket på å finne personlig lykke i livet gjennom hengivenhet til kjærlighet og oppgivelse av mislykkede forsøk for å mislykkes. Dette tillot metaforiske referanser som i utgangspunktet ble kritisert.

Regissøren Ingrid Reschke var opprinnelig involvert i arbeidet med manuset.

Filmen hjalp også Puhdys til å få sitt endelige gjennombrudd. Komponisten Peter Gotthardt vant bandet for å tolke filmmusikken. Komponert av Gotthardt filmsanger går til henne , og hvis en person bor var ved siden av dørene som var åpne for byen (1971) og ikke gikk ut av veien (1972) til bandets første hits. Ulrich Plenzdorf skrev tekstene ved hjelp av vers fra Det gamle testamente , spesielt fra bøkene Hohes Lied und Preacher (Kohelet) . Begge sangene ble funnet å ha likheter med engelskspråklige hits, her Look Wot You Dun av Slade og Spicks and Specks av Bee Gees .

I heftet til en CD med filmmusikken som dukket opp etter murens fall , skrev Gotthardt at det var et reelt forbilde for Paul: den unge personlige rådgiveren til en SED-funksjonær som døde “i det mystiske attentatet på Werner Lamberz ”I mars 1978.

Produksjonsdesigner Harry Leupold spilte en nøkkelrolle i suksessen til legenden om Paul og Paula . På denne måten skapte han en poetisk stemning som ser ut til å være gjennomsyret av virkelighet og fiksjon. Eksempler på dette er bruken av dobbeltseng kuttet i halvbilde 40 / skudd 136 Paulas soverom og på bilde 59 / skudd 294, turen på den malte Spree-lekteren i Rummelsburger Bucht i Berlin med Angelica Domröse og Winfried Glatzeder.

Sceneversjonen av Paul og Paula ble kansellert før premieren i 1979 .

Basert på det vellykkede manuset publiserte Plenzdorf romanen The Legend of Happiness Without End i 1979 , som i tillegg til innholdet i filmen inneholder en fortsettelse av materialet: Etter Paulas død møter Paul Laura, som ser veldig ut som Paula. Hun hjelper ham med å komme over depresjonen, men de er ikke lykkelige.

Ludger Vollmer komponerte operaen Paul og Paula eller legenden om lykke uten ende basert på boka. Det ender ikke med Paulas død, men refererer også til andre del av boka. Den første forestillingen av verket fant sted i 2004 på Nordhausen Theater. Tittelrollene inneholdt baryton Thomas Kohl som Paul og mezzosopran Anja Daniela Wagner som Paula / Laura.

Som en del av det retrospektive Rebel with a Cause: The Cinema of East Germany at the Museum of Modern Art , ble Die Legende von Paul und Paula vist i New York i 2005 .

Filmen ble vist for første gang på fjernsynet fra DDR 11. oktober 1975, på fjernsynet til Forbundsrepublikken Tyskland ble den vist for første gang 7. november 1975 fra kl. 20.15 på ARD .

Angela Merkel kalte The Legend of Paul og Paula for sin favorittfilm.

Diverse

Utkast til produksjonsdesign i Singerstraße (men ble ikke realisert)

På veggen på soverommet til Paula henger et trykk av maleriet Child with a Dove (1901) av Pablo Picasso .

Det meste av filmen ble spiltSingerstrasse i Berlin-Friedrichshain . Da filmen ble laget, var den østlige enden av gaten et stort byggeplass med mange prefabrikkerte bygninger. Filmen viser omfanget av den byutviklingen, som hele gatene ble blåst bort for.

I en scene i filmen tar Paul Paula med til en klassisk friluftskonsert. Det er Beethovens fiolinkonsert gitt. Solisten er György Garay .

Paul og Paula kult

Paul-und-Paula-Ufer med benk i 2011, før redesignet

Etter at de to hovedaktørene dro til Vesten tidlig på 1980-tallet, ble ikke filmen lenger vist på DDR-TV . Det var vanlig å forby prominente republikkflyktninger fra den offentlige bevisstheten på denne måten. Noen ganger ble filmen likevel vist på kunsthuskinoer. 1993, 20-årsjubileet, var The Legend of Paul and Paula i nærvær av ledende skuespillere, og Puhdys hadde premiere igjen og ble deretter løslatt igjen. Filmen gikk veldig vellykket i Øst-Tyskland og ble en kultfilm . Paul og Paula var også startsignalet for den første bølgen av Ostalgia på nittitallet.

En del av stien ved elvebredden på Rummelsburger See - hvor scenen med lekteren ble filmet - har blitt kalt Paul-und-Paula-Ufer siden 1998 . For de forelsket var det en Paul og Paula-benk der til 2012 , før banken ble brolagt med stålplater og stien ble asfaltert over et bredt område.

I filmen Sonnenallee av Leander Haußmann fra 1998 står Paul og Paula på en dørklokke . Micha, hovedpersonen til Sonnenallee , møter Winfried Glatzeder på trappene, som forsvinner inn i leiligheten.

Albumet Die Suche geht weiter av Berlin-duoen Rosenstolz , utgitt høsten 2008, begynner med tittelen Ich bin mein Haus , hvor introen ble hentet fra legenden om Paul og Paula .

I 2010 var det en filmpris kalt Paula , som deles ut av Progress Film Verleih .

Anmeldelser

“Det er nettopp denne ubetingede følelsen, sammen med en like realistisk, drastisk og fantasifull beskrivelse av virkeligheten, som gjør denne filmen så spesiell. ... Han er heller ikke redd for å gli over i kitsch; men den har en dramatisk kraft som DEFAs andre 'hverdagsfilmer' totalt mangler. "

- Ulrich Gregor : Filmens historie

“En forfriskende underholdende og åpen film som blander drøm og virkelighet, poesi og banal hverdagsliv og utfolder seg kunstnerisk med moro, ironi og alvor. Den dramatisk bemerkelsesverdige filmen gjør det klart gjennom sine groteske overdrivelser at selv i ekte sosialistisk samfunn er ikke lykke arvet fra begynnelsen. Både det emosjonelle og kritiske potensialet i filmen, ikke minst dens bønn for individualitet og drømmekraft, sørget for varig populær suksess i DDR. "

“Filmen er elendig; trist som et symptom på en frustrasjon hvis drøm fortsatt gir stank. "

- Max Frisch : Fra Berlin Journal

litteratur

  • Ulrich Plenzdorf: Legenden om Paul og Paula . Antall filmer. 18. utgave, Suhrkamp-Taschenbuch 173, Frankfurt am Main 2007 (første utgave: Henschelverlag Kunst und Gesellschaft, Berlin (Øst) 1974), ISBN 978-3-518-36673-8 (manusversjon, skiller seg fra romanen).
    • Legende om lykke uten ende . 11. utgave, Suhrkamp Taschenbuch 722, Frankfurt am Main 2005 (første utgave: Hinstorff, Rostock 1979, ISBN 978-3-518-37222-7 (inneholder legenden om Paul og Paula samt fortsettelsen av legenden om lykke uten ende )).
  • Winfried Glatzeder, Manuela Runge: Paul og meg . Selvbiografi. Struktur, Berlin 2008. ISBN 978-3-351-02665-3 .

weblenker

Individuelle bevis

  1. I filmens åpningspoeng kan du tydelig lese "Gruppe Berlin".
  2. www.defa.de Filmdatabase til DEFA Foundation
  3. Legenden om Paul og Paula. I: Lexicon of International Films . Filmtjeneste , åpnet 27. april 2021 . 
  4. Spiegel.de .
  5. Deutsche Welle: kanslerens favorittfilm | DW | 13.05.2013. Hentet 13. juli 2021 (tysk).
  6. 40 år: Legenden om Paul og Paula. på berliner-woche.de, åpnet 4. november 2015
  7. Stephanie Warnke: Fallet av gamle Berlin i legenden om Paul og Paula eller hvorfor Paula virkelig må dø . I: WerkstattGeschichte 43, Klartext Verlag, Essen 2006, s.6.
  8. Die Paula ( Memento fra 14. februar 2016 i Internet Archive )
  9. ^ Ulrich Gregor : Geschichte des Films, 1968, ISBN 3-570-00816-9
  10. Fr Max Frisch : Fra Berliner Journal , 2014, s. 145, ISBN 978-3-518-42352-3