Tsarevich

Operettedater
Tittel: Tsarevich
Foto av en forestilling på Théâtre du Capitole Toulouse, 1973

Foto av en forestilling på Théâtre du Capitole Toulouse , 1973

Form: Operette i tre akter
Originalspråk: tysk
Musikk: Franz Lehár
Libretto : Bela Jenbach , Heinz Reichert
Litterær kilde: Gabriela Zapolska : Carewicz
Premiere: 21. februar 1927
Premiereplass: German Art Theatre Berlin
Spilletid: ca. 2 ½ time
Sted og tidspunkt for handlingen: Petersburg og Napoli, sent på 1800-tallet
mennesker
  • tsarevich ( tenor )
  • storhertugen, onkelen hans ( karakterrollen )
  • statsministeren
  • hovedforvalteren
  • Sonja ( sopran )
  • betjent
  • Ivan, Leiblakai ( Buffo )
  • Masha, hans kone ( soubrette )
  • en prinsesse
  • en grevinne
  • Olga
  • Vera
  • Bordolo
  • Lina
  • 1. lakei
  • 2. lakei
  • en overordnet offiser
  • Damer av aristokratiet, offiserer, dansere, dansere, sangere, sangere, jenter, vakter, sirkassere, sirkassere, lakeier. Ballett: Sylphids, russiske par, Bacchantes, Bacchantes (kor, statister)

Tsarevich er en operette i tre akter av Bela Jenbach og Heinz Reichert , musikken ble komponert av Franz Lehár . Premieren fant sted 21. februar 1927 i det tyske kunstteatret i Berlin . Operetten anses å være en av Franz Lehár sene verk som begynner med Paganini og slutter med Giuditta . Tsarevich, så vel som de andre verkene fra komponistens siste kreative fase, nærmer seg musikalsk opera. Både lærebøkene og musikken er mye mer dramatiske enn i komponistens tidligere danseaperetter, og til slutt er det ingen lykkelig slutt . I Tsarevich så vel som i smilelandet , for eksempel , må den tragiske helten gjøre uten sin store kjærlighet.

innhold

Alexei, tsarens sønn, er arvingen til det russiske imperiet . Han er litt rart og har så langt nektet enhver kontakt med kvinner. Den keiserlige familien bekymrer seg for dynastiets fremtid, for hvordan skal kronprinsen noen gang gifte seg og få barn hvis han nekter kontakt med kvinner. Onkelen hans tar nå initiativet og bruker en lus. Han smugler ballettjenta Sonja forkledd som en mann inn i huset til Alexei. Han håper kronprinsen snart vil gjenkjenne sin sanne identitet og få sin første opplevelse med en kvinne. Det tar faktisk ikke lang tid før kronprinsen oppdager fakta. Først er han opprørt, men lar Sonja roe seg ned. Hun foreslår at han spiller sin kjæreste til omverdenen for å tilfredsstille den keiserlige familien. Alexei godtar dette forslaget. Som et resultat blir de to forelsket, og Sonja blir faktisk arvingen til tronens elskerinne. Ifølge familien har Sonja oppfylt sin plikt med dette. I alle fall er hun uaktuelt for et passende ekteskap. Derfor bør den fjernes fra kronprinsens omgivelser. Paret som er forelsket, nekter å etterkomme denne forespørselen. Under press fra den planlagte onkelen, erklærer hun usant at hun som danser allerede har gått gjennom mange hender . Onkelen håper å kunne overbevise nevøen om nødvendigheten av separasjonen. Planen mislykkes imidlertid, fordi Sonja bekjenner sannheten til kjæresten sin, og løgnen hennes kom bare til under press fra onkelen. Til skrekk for den keiserlige familien holder Alexej og Sonja sammen. Siden presset fra denne siden blir sterkere, flykter paret sammen med tjenerne Ivan og Mascha til Napoli , hvor operettens tredje akt er satt. De to tilbringer god tid der til de blir oppdaget. Nå appellerer onkelen igjen til nevøen sin om å tenke på sine plikter som tronarving og inngå et ekteskap som passer hans status. Så kommer det en melding fra tsarenes domstol. Alexei får beskjed om at faren hans er død. Som forrige tronarving er han nå den nye keiseren (tsaren) i det russiske imperiet. Deretter delte de elskende seg med et tungt hjerte. Fra nå av går Alexej og Sonja hver for seg fordi tilstanden krever det.

resepsjon

Som med alle operetter i hans siste kreative fase siden Paganini , skreddersydd Franz Lehár også Tsarevich til den store tenoren Richard Tauber . Han skrev noen inngående sanger i partituret, hvorav Wolga- sangen ble den mest kjente. Musikken, som til tider virket som en opera, og Taubers sang sørget for verkets store suksess. Det ble også gjort kjent for et stort publikum ved hjelp av datidens medier (radio, plater, film). Verket har holdt seg på teaterrepertoaret den dag i dag, om enn ikke i samme grad som de første årene etter premieren. Også på konserter spilles titler fra denne operetten, fremfor alt Wolga- sangen, igjen og igjen

Fonogrammer

Operetten ble spilt inn flere ganger på plate eller CD. Her bør nevnes et CD-opptak fra 2009 med München Radioorkester og det bayerske radiokoret under den generelle ledelsen av Ulf Schirmer . Alexandra Reinprecht , Christina Landshamer , Matthias Klink og Andreas Winkler deltok som solister . Denne innspillingen ble utgitt i 2010 av CPO- etiketten. En eldre innspilling med Graunke Symphony Orchestra dirigert av Willy Mattes ble gjort i 1968. Koret til den bayerske statsoperaen i München sang i denne versjonen. De viktigste solistene var Nicolai Gedda , Hans Söhnker , Rita Streich , Harry Friedauer og Ursula Reichart. Denne innspillingen ble utgitt på nytt i 2011 som en CD under Cologne Collection- etiketten .

DVD-utgivelse

I 2007 ble operettefilmen fra 1973 utgitt på DVD på DGG-etiketten . Hovedaktørene var Teresa Stratas , Wiesław Ochman og Harald Juhnke . Produksjonen ble gjort av Arthur Maria Rabenalt .

oppsett

orkester

Orkesteroppstillingen til operetten inkluderer følgende instrumenter:

Musikknumre

Ovennevnte innspilling fra 1968 kommer fra følgende musikknumre, som også tilsvarer partituret til verket:

  1. Introduksjon og kor: Det er en soldat på kanten av Volga - vi sirkassere trenger verken varer eller penger
  2. Melodrama
  3. Jeg kaller deg bare min egen - sving, kjære, sving (duett Ivan - Mascha)
  4. Noen vil komme, han vil ønske meg (Sonja)
  5. Wolga sang, Det er en soldat på kanten av Volga (Tsarevich)
  6. Finale I En kvinne, du en kvinne ... Champagne er en ildvin ... Det er en soldat på kanten av Volga (Sonja - Tsarevich)
  7. Introduksjon og sang: Hjerte hvorfor slår du så engstelig (Tsarevich - kor)
  8. Bli med meg ... har bare deg alene (Tsarevich - Sonja)
  9. Jente, lykkelig jente - kyss meg (Tsarevich - Sonja)
  10. Det jeg en gang likte med deg - jeg kommer til deg i kveld (duett: Ivan - Mascha)
  11. Waltz-sang: Jeg er et lykksalig menneskebarn - Life is calling (Sonja)
  12. De små jentene venter - elsk meg, kyss meg (duett: Sonja - Tsarevich)
  13. Finale II (alle) Sett deg ned - Vi sirkassere trenger verken varer eller penger - Jeg var beruset av dansen hjemme - Nå vet jeg hva livet er
  14. Kosende Wellen - Hvorfor har hver vår bare en mai (duett: Sonja - Zarewitsch)
  15. Kom til brystet mitt - Når ditt ømme hjerte roper etter kjærlighet (Duett: Ivan - Mascha)
  16. Finale III (alle) For den store tsaren ... Hvorfor har hver vår bare en mai

Effekt av Wolga-sangen

Den Wolgalied var en kombinasjon av melodisk enkelhet med gripende sentimentalitet til en av de mest kjente pop operette historie. Den fant et litterært uttrykk i Günter Grass ' novellvolum Mein Jahrhundert .

Tekst til Wolga-sangen

Alene! alene igjen!
Ensom som alltid.
Ungdommen suser forbi
i lang, engstelig ensomhet.
Hjertet mitt er tungt og tankene mine er overskyet,
jeg sitter i et gyldent bur.

Det er en soldat på kanten av Volga som holder
øye med fedrelandet.
I en mørk natt alene og langt borte
Ingen måne, ingen stjerne skinner for ham!
Steppen er stille, ubevegelig,
en tåre stiger i øyet:
Og han kjenner hvordan den spiser og gnager i hjertet hans,
Når en person er øde, og han klager,
og han spør:

Har du glemt meg der oppe?
Hjertet mitt lengter også etter kjærlighet.
Du har mange engler med deg i himmelen!
Send en av dem til meg også.

Andre

Da den første gang ble fremført i Berlin i 1927, debuterte Angelos Grimanis som danser.

litteratur

  • Norbert Linke : Franz Lehár. Rororo-Verlag, Reinbek bei Hamburg 2001, s. 81ff.
  • Reclams operaer og operetteguider. 15. utgave 1978, operetteseksjon, side 155–156.

weblenker

Individuelle bevis

  1. Michael Klügl : Tsarevich. I: Piper's Encyclopedia of Musical Theatre . Volum 3: Fungerer. Henze - Massine. Piper, München / Zürich 1989, ISBN 3-492-02413-0 , s. 457-459.