Rosenkavalier

Arbeidsdata
Tittel: Rosenkavalier
Robert Sterl: Ernst von Schuch dirigerer Rosenkavalier (scene fra første akt, okse / notarius)

Robert Sterl : Ernst von Schuch dirigerer Rosenkavalier (scene fra første akt, okse / notarius)

Originalspråk: tysk
Musikk: Richard Strauss
Libretto : Hugo von Hofmannsthal
Premiere: 26. januar 1911
Premiereplass: Royal Opera House Dresden
Spilletid: ca. 3 ½ time
Sted og tidspunkt for handlingen: Wien rundt 1740
mennesker
  • Feltmarskalk Prinsesse Werdenberg ( sopran )
  • The Baron Ochs auf Lerchenau ( bass )
  • Octavian, kalt Quinquin, en ung mann fra et stort hus ( mezzosopran )
  • Herr von Faninal, en rik ny adlet ( baryton )
  • Sophie, datteren hans (sopran)
  • Virgin Marianne Leitmetzerin, den Duenna (sopran)
  • Valzacchi, en planlegger ( tenor )
  • Annina, hans følgesvenn ( gammel )
  • En politioverbetjent (bass)
  • Marskalkens forvalter (tenor)
  • Forvalter hos Faninal (tenor)
  • En notarius (bass)
  • En vert (tenor)
  • En sanger (tenor)
  • En milliner (sopran)
  • En dyrehandler (tenor)
  • Tre edle foreldreløse barn (sopran, mezzosopran, alt)
  • Fire lackeys of the Marschallin (2 tenorer, 2 basser)
  • Fire servitører (1 tenor, 3 bass)
  • En lærd, en flautist, en frisør, hans assistent, en edel enke, litt neger
  • Lackeys, kjøkkenpersonale, gjester, musikere, vakter, barn, forskjellige mistenkelige figurer

Rosenkavalier. Comedy for Music (op. 59) er en opera i tre akter . Musikken kommer fra den tyske komponisten Richard Strauss , librettoen fra den østerrikske forfatteren Hugo von Hofmannsthal . Verket var 26. januar 1911, Royal Opera House Dresden hadde premiere .

plott

Operaen er satt i Wien på tidspunktet for Maria Theresas første regjeringstid , rundt 1740.

første akt

På soverommet

Maria Theresa Fürstin Werdenberg, kone til en feltmarskalk, har det gøy med sin sytten år gamle kjæreste, grev Octavian Rofrano, i fravær av mannen sin. Scenen blir forstyrret av et bank på døren, men det er ikke mannen hennes, men fetteren hennes, baron Ochs auf Lerchenau. I en fart forkledd Octavian seg som en kammerpike og kan i denne maskeraden knapt unngå inntrenging av baronen, som skryter av sin umettelige begjær. Baronen er i økonomiske vanskeligheter og har til hensikt å gifte seg med den unge Sophie, datteren til den nylig adlede, nouveau riche Herr von Faninal. Feltmarskalk tilbyr ham Octavian - hvis tilstedeværelse baronen ikke mistenker - som brudgommeleder ("Rosenkavalier"). Håndtaket , morgenmottaket i prinsessens soverom, med et stort rot av tiltalere, planleggere, ansatte og andre, er vevd inn i dette handlingsforløpet , som er formet av et quodlibet .

Andre akt

I huset til Lord of Faninal

Sophie, datter av Herr von Faninal, forbereder seg på ankomsten av Rosenkavalier, som seremonielt skal gi henne en sølvrose, og dermed kunngjøre brudgommens ankomst. Rosenkavalier er oktavisk; når han møter Sophie, blir han forelsket i henne. Den etterfølgende vises baronen er preget av en bølle oppførsel, som frastøter hans fremtidige brud. Når Octavian og Sophie i hemmelighet kysser, blir de forrådt av Valzacchi og Annina, et italiensk spennende par. Baronen er ikke bekymret for dette, men Octavian ber ham om å gi slipp på Sophie. Til slutt sårer han baronen med sverdet. Sophies far griper inn og truer med å sende henne til klosteret på livstid hvis hun nekter å gifte seg. Den skadede baronen mottar endelig et brev fra Annina der prinsessens hushjelp inviterer ham til et møte.

Tredje akt

I et vertshus

Baronen møter den antatte kammerpiken i et kro. Imidlertid satte Octavian, Valzacchi og Annina en felle for baronen. Mens baronen er påtrengende, vises den tilslørte Annina med fire barn som skal være fra ham. En politibetjent griper inn, hvoretter baronen mister roen. Endelig slutter Sophie og faren seg med, som nå er imot den planlagte ekteskapspakten. Feltmarskalken dukker også opp, appellerer politimannen og jager baronen bort. Men hun har ikke noe annet valg enn å frigjøre Octavian for forbindelsen med Sophie.

oppsett

libretto

Hofmannsthal libretto for Rosenkavalier er basert på romanen The Adventures of Chevalier Faublas av Jean-Baptiste Louvet de Couvray og Molière er komedie Herren fra provinsen ( Monsieur de Pourceaugnac ). De dramatiske karakterene i Hofmannsthals dikt kommer delvis fra romanen, men har også modeller i karakterene til den italienske Commedia dell'arte . De er typer og livlige, realistiske karakterer. Hofmannsthal beskriver senere begynnelsen til Rosenkavalier i ettertid som følger: ”Figurene var der og handlet foran oss allerede før vi hadde navn på dem: buffoen, den gamle mannen, den unge kvinnen, damen, 'cherubin'. (...) Historien oppsto fra det evig typiske forholdet mellom karakterene, nesten uten å vite hvordan. ”( Der Rosenkavalier. Zum Geleit, 1927)

Sammen danner figurene også et komplekst nettverk av relasjoner. “Den ene trenger den andre, ikke bare i denne verden, men også i metafysisk forstand, for å si det sånn. (…) De tilhører hverandre, og det beste ligger mellom dem: det er øyeblikkelig og evig, og her er det rom for musikk, ”skrev Hofmannsthal i den uskrevne epilogen til“ Rosenkavalier ” (1911). Med kunsten å snakke som han la inn i munnen på karakterene, skapte Hofmannsthal realistiske karakterer med menneskelige trekk, med humor, med en viss skjebne, mer enn han selv kunne mistenke. Derfor er betrakteren ikke likegyldig for handlingen og karakterene. Som tilskuer tar du del i det som skjer på scenen, slik tilfellet er med veldig få stykker. Dette kan være hemmeligheten bak publikums suksess og kjærlighet til dette mesterverket på musikkscenen. Hofmannsthal oppfant sitt eget språk for dette stykket, som er nær den wienske dialekten. Selve teksten er nå en del av verdenslitteraturen, og det er veldig sjelden blant tekster for musikkscenen.

William Hogarth : Morgenmottakelse av Comtesse (fra syklusen “Mariage à la Mode”, 1743–1745). Maleriet inspirerte Marschallin til " Lever " i operaens første akt.

Hofmannsthal la også vekt på at teksten ikke ønsket å prøve å gjenopplive den historiske rokokkotiden ; snarere "mer av fortiden i dag enn man mistenker". ”Bak dette var det hemmelige ønske om å skape en halv-imaginær, halv-reell helhet, denne Wien rundt 1740, en hel by med sine boder som skiller seg ut mot hverandre og blander seg med hverandre, med deres seremonier, deres sosiale status, deres måte å snakke på, eller rettere sagt deres måter å snakke annerledes i henhold til klassene, med den forventede nærheten til den store domstolen fremfor alt, med den alltid følte nærheten til folkeelementet ”( til eskorte ).

Den Rosenkavalier er definitivt et moderne stykke , basert på Østerrike i tiden rundt 1910. Den kan leses som en kritikk av toll av Donau monarkiet - som Hofmannsthal seg absolutt levd opp til - eller som en unnskyldning for den hellige ekteskapelig status: det er en konservativ tendens skjult i stykket for å avsløre og demontere forfalskningens og forfalskningens fordervelse, for å la ekteskapelig kjærlighet seire til slutt. Før baronens ankomst ber Sophie til Gud: ”Moren er død, og jeg er helt alene. Jeg stiller opp for meg selv. Men ekteskap er en hellig tilstand ”. Forholdet mellom frigjering og ekteskapelige bånd i selve stykket er ikke så klart som det først kan se ut. Den unge grev Octavian har også visse trekk fra den vellykkede baron Ochs, og Sophie er ikke en kysk brud, men lar seg forføre, selv om hun ble lovet å gifte seg med henne. Det gjenstår å se om ekteskapet mellom Sophie og Octavian faktisk vil bli avsluttet til slutt. Hofmannsthal selv sa en gang at det han hadde å si om ekteskap sa han i komediene. For ham var ekteskapet det kristne sakramentet.

En annen tilnærming er faktumet "tid". Hofmannsthal lar feltmarskalken reflektere over tid, hvordan den flyter og hva den påvirker, i skjebnen til mennesker og i mennesker selv.

musikk

Etter sine revolusjonerende fremskritt i operaene Salome og spesielt Elektra , valgte Strauss et merkbart mer moderat tempo i Rosenkavalier. De harmoniske skarpheten som fører til grensene for tonalitet i Elektra, blir i stor grad slettet . Også når det gjelder tonefarge, etter det brutale utbruddet i Elektra, nærmer han seg igjen det mer smidige lydidealet til Salome . Wienervalsen spiller en spesiell rolle i andre og tredje akt. Strauss tok et tema fra valsen Dynamiden - Secret Attraction av Josef Strauss . Den musikalske ideen sammenfaller altså med Hofmannsthals, som ikke vil prøve å gjenopplive den historiske rokokkotiden. Det er ikke de typiske rokokodansene som menuet, länderne og polonaisen som blir bearbeidet, men den wiener valsen, som faktisk tilhører 1800-tallet. Richard Strauss har flere ganger blitt beskyldt for ikke å ha vals på 1700-tallet. Tilsynelatende skulle valsen bare gi lokal smak, det vil si å symbolisere Wien-scenen, i det minste ikke for å skape nærhet til operetten .

Etter dramaet i Salome og Elektra lengtet Richard Strauss etter et muntert tema; Strauss hyller sin største forbilde Mozart med en livlig musikalsk komedie i stil med opera buffa . Selv handlingen om feilkomedien om en adelsmann som jager etter en hushjelp, minner om Le nozze di Figaro . Strauss forblir selvfølgelig et barn av sin tid i sitt tonalspråk, spesielt på grunn av sin frodige, sensuelle instrumentering (orkesteret trenger rundt 100 musikere).

Orkesteroppstilling

3 fløyter (3. også Piccolo ), 2 obo , 1 engelsk horn (også 3. oboe), 2 klarinetter i B (i A og C), 1 klarinett i D (også i den, B og A), 1 Bassetthorn (også bassklarinett), 3 fagott (3. også kontrabassong); 4 horn , 3 trompeter , 3 tromboner , 1 bass tuba ; Pauker (1 spiller), perkusjon (3 spillere: basstromme , cymbaler , trekant , tamburin , glockenspiel , stor skralle , omrøringstromme , liten militærtromme , bjeller , kastanetter ), 1 celesta , 2 harper ; 16 fioler I, 16 fioler II, 12 fioler , 10 celloer , 8 kontrabasser .

Tilfeldig musikk i III. Handling: 2 fløyter, 1 obo, 1 C klarinett, 2 B flate klarinetter, 2 fagott; 2 horn, 1 trompet; skarptromme, 1 harmonium, 1 piano; Fioler I og II, fioler, celloer, kontrabasser (strykekvintett en eller flere ganger, bare ikke to hver)

Arbeidshistorie

Fremvekst

Scenedesign av Helmut Jürgens for Der Rosenkavalier , Act 1, Bavarian State Opera Munich 1962
Scenedesign av Helmut Jürgens for Der Rosenkavalier , 2. akt, Bavarian State Opera Munich 1962
Scenedesign av Helmut Jürgens for Der Rosenkavalier , 3. akt, Bavarian State Opera Munich 1962

Hofmannsthal skrev et forord til Rosenkavalier i 1927 , som på den tiden allerede hadde blitt den mest vellykkede delen av samarbeidet med Strauss. Ifølge ham ble scenariet opprettet i mars 1909 i Weimar i samtale med vennen Harry Graf Kessler , som den første utgaven også er viet til. Ved dette innvielsen brøt vennskapet mellom Kessler og Hofmannsthal nesten. Kessler, som (antagelig med rette) verdsatte sitt bidrag til utviklingen høyere enn Hofmannsthal ønsket å innrømme, insisterte på betegnelsen "ansatt", mens Hofmannsthal bare hadde apostrofisert ham som "hjelper" i den første versjonen. Hofmannsthal klarte til slutt å uttrykke det: “Jeg tilegner denne komedien til grev Harry Keßler, hvis samarbeid den skylder så mye. HH "

Hofmannsthal gjennomførte teksten alene. Kessler mottok bare tekstutdrag, ga råd, som Hofmannsthal ikke nødvendigvis implementerte eller fulgte. Richard Strauss hadde sannsynligvis større innflytelse, spesielt gjennom sitt ønske om en mer teatralsk redesign av andre akt etter overlevering av roser til duellen mellom Ochs og Octavian og mye mer.

Overfor Richard Strauss bagatelliserte Hofmannsthal Kesslers andel. Etter at librettoen ble skrevet, dro Hofmannsthal til Berlin for å presentere Strauss planen for en tegneserieopera. «Hans lytting var virkelig produktiv. Jeg følte hvordan han distribuerte ufødt musikk til de knapt fødte figurene. ”Det videre samarbeidet skjedde per brev; 16. mai 1910 rapporterte Strauss at han nå begynte å komponere tredje akt. Tekstversjonen var klar i juni 1910; deretter bearbeidet Hofmannsthal dem på steder for operaversjonen. I januar 1911 ble verket deretter urfremført på Royal Opera House i Dresden under ledelse av Ernst von Schuch og i en produksjon av Max Reinhardt .

Den endelige teksten skiller seg noen steder fra den første versjonen; det er kortere, noen ting er omorganisert og omskrevet; Deler er også utvidet av hensyn til musikken. To utkast til teksten fra 1909, noen med skisser av scenen, er bevart; også en tidlig versjon av første akt.

Tittelen var kontroversiell før kort tid før han gikk i trykk. Ulike navn ble foreslått, for eksempel oksen på Lerchenau og sølvrosen skulle vises i tittelen. Hofmannsthal foreslo også navnet Rosenkavalier , som Strauss og Kessler avviste. Kvinnelige bekjente i Hofmannsthal-området frarådet Ochs auf Lerchenau i tittelen og fortalte også Rosenkavalier . Den endelige avgjørelsen ble tatt av kona Richard Strauss; Strauss kommenterte til slutt: "Så Rosenkavalier, djevelen får ham".

Strauss hadde en kunnskapsrik administrator for premieren i dirigenten Ernst von Schuch i Dresden. Han nevnte den "nye spilloperaen" for første gang i et brev til dirigenten i mai 1909 (brev datert 9. mai). Schuch hadde tidligere dirigert verdenspremieren på Strauss-operaene Feuersnot , Salome og Elektra i Dresden. Strauss skrev til ham igjen og igjen for å gi presise ideer om oppstillingen, instrumentasjonen og til og med øvelsesplanleggingen. Han ønsket en premiere i desember 1910 og prøvde å håndheve dette gjennom de mest presise forslagene til øvingsprosessen. Til slutt fant premieren 26. januar 1911. Strauss gjennomførte også noen øvelser selv for å gi sangerne forståelse av hans tolkning av karakterene.

Rosenkavalier krevde høye skuespillerkunnskaper fra sangerne. Regissøren Georg Toller, opprinnelig bestilt av produksjonen, var ikke opp til denne påstanden. Det var Hofmannsthal som, med Max Reinhardt som regissør og Alfred Roller som scene- og kostymedesigner, satte førsteklasses kunstnere til den naturskjønne realiseringen. Reinhardt ledet Deutsches Theater Berlin fra 1905 og var en av datidens ledende teaterregissører. Strauss var en fast gjest i Reinhardts forestillinger, og det var Reinhardt som hadde gitt ham møtet med Hofmannsthal. Scenedesigneren Alfred Roller og komponisten Gustav Mahler hadde gjennomført avgjørende reformatoriske nyvinninger i den naturskjønne kvaliteten på operaopptredener i Wiener Hofopera siden 1903 . Samarbeidet med begge teatermennene viste seg å være ekstremt fruktbart også i fremtiden: i 1920 grunnla Strauss Salzburg-festivalen sammen med Reinhardt og Roller .

For Dresden Rosenkavalier- produksjonen produserte Roller ekstremt detaljerte utkast til scener i nært samarbeid med Hofmannsthal, som den gang var enestående innen operafeltet. Max Reinhardt ble derimot først tatt opp som rådgivende direktør. Han fikk ikke komme inn på scenen, men måtte gi scenen sin anvisning fra bakteppet. Strauss gjorde alt i sin makt for å få Reinhardt gjennom som regissør mot tilsynelatende eksisterende antisemittiske harme ved Dresdens hoffopera, som han til slutt lyktes med. Likevel ble ikke Reinhardts navn nevnt i programheftet.

Den første forestillingen til Rosenkavalier var en overveldende suksess, og publikum reagerte mer entusiastisk enn kritikerne, som var spesielt overrasket over de anakronistiske valsene.

Den kunstneriske lederen i Dresden Nikolaus Graf von Seebach syntes verket var for langt og fryktet negative reaksjoner fra Dresdens domstol, spesielt da baron Ochs i Lerchenau beskrev kjærlighetslivet i første akt. Strauss ga sitt samtykke til slettinger, som da viste seg å være mye mer omfattende (og, som Strauss klager: ødelegge den musikalske strukturen) enn han hadde antatt. Forholdet til Dresden Opera skyet over, og Strauss klaget også tungt til Schuch om disse inngrepene, som han ikke hadde godkjent (brev av 1. mai 1911). Han angriper direktøren for Seebach på grunn av sin opportunisme: “Du skriver at linjene i Rosenkavalier bare varer i 15 minutter. Er det verdt å ødelegge arkitekturen til et kunstverk for å spare 15 minutter? Er alt galt. Årsaken ligger andre steder. En adelsmann som oppfører seg på scenen slik mange adelige oppfører seg ved retten og i jordbruket, er ikke hyggelig i de edle herrenes daglige ledere. "

Etter suksessen med Dresden fulgte andre operahus raskt etter. Mot slutten av året hadde arbeidet blitt utført på mer enn førti scener i Tyskland og i utlandet, inkludert fremragende produksjoner som i München (regi: Felix Mottl ), Milano (regi: Tullio Serafin ) og Berlin (regi: Carl Muck ) . I lang tid dominerte ytelseskonsepter i Reinhardt og Rollers ånd. Først på sekstitallet var det forestillinger blant andre. i Wiesbaden (regissør: Claus Helmut Drese ), i Stuttgart (regissør: Götz Friedrich ), i Frankfurt (regissør: Ruth Berghaus ) og Salzburg (regissør: Herbert Wernicke ) andre konseptuelle tilnærminger.

Cast av premieren

26. januar 1911, Royal Opera House Dresden
rolle Tonehøyde Dirigent : Ernst von Schuch
Feltmarskalk von Werdenberg sopran Margarethe Siems
Baron Ochs på Lerchenau bass Carl Perron
Octavian Mezzosopran Eva fra øst
Faninal baryton Karl Scheidemantel
Sophie sopran Minnie Nast
Slakter sopran Riza Eibenschütz
Valzacchi tenor Hans Rudiger
Annina Gammel Erna venninne
Politioverbetjent bass Julius Puttlitz
Steward / sanger tenor Fritz Soot
notarius publicus bass Ludwig Ermold
Utleier / dyrehandler tenor Josef Pauli
milliner sopran Elisa Stünzner
Tre edle foreldreløse barn Sopran, mezzosopran, sopran Marie Keldorfer, Gertrud Sachse, Paula Seiring
Lark Exchange Leiblakai bass Theodor Heuser
Marshal's lakeier 2 tenorer, 2 basser Josef Pauli, Wilhelm Quidde, Rudolf Schmalnauer, Robert Büssel

Filmatiseringer

Behandlingen av den første filmatiseringen av Rosenkavalier som en stumfilm kommer fra Hofmannsthal selv, operahandlingen utgjør bare en del av filmen. Regissert av Robert Wiene . Den første forestillingen fant sted 10. januar 1926 i Royal Opera House i Dresden; Richard Strauss dirigerte orkesteret selv.

I tillegg til filmene er det flere TV-versjoner, inkludert:

Trivia

For operaen, som ble opprettet under arbeidstittelen Comedy for Music , ble det i 1910 spekulert i det endelige navnet Ochs von Lerchenau .

Etter suksessen med premieren i 1911, kjørte et "Rosenkavalier" spesialtog fra Berlin til Dresden. Sigaretter fikk navnet "Rosenkavalier", og i en karnevalparade red Rosenkavaliers på hesteryggen, bak som Richard Strauss og hans scenekarakterer fulgte gråtende. Satiriske dikt ble skrevet - med andre ord, dette arbeidet var på alles lepper.

Hugo von Hofmannsthal var den første - og eneste - Picasso-samleren i Østerrike. Han brukte royalties for sin libretto for Rosenkavalier til å kjøpe det tidlige selvportrettet “Yo Picasso” i Heinrich Thannhausers galleri i München.

Tekstutdata

  • Dirk O. Hoffmann (red.): Der Rosenkavalier: Tekstversjoner og linjekommentarer. Hollitzer, Wien, 2016, ISBN 978-3-99012-348-5 .
  • Joseph Kiermerier-Debre (red.): Der Rosenkavalier. Komedie for musikk (Dtv Library of First Editions). Dtv, München 2004, ISBN 3-423-02658-8 .
  • Hugo von Hofmannsthal (tekst), Richard Strauss (musikk): Der Rosenkavalier. Komedie for musikk i 3 akter . Fürstner Verlag, Berlin 1911 (operaversjon)
  • Willi Schuh (red.): Hugo von Hofmannsthal, Richard Strauss, Der Rosenkavalier. Versjoner, filmscenarier, bokstaver . Fischer, Frankfurt / M. 1972, ISBN 3-10-031533-2 .
  • Hugo von Hofmannsthal: Operadikt . Residenz-Verlag, Salzburg 1994, ISBN 3-7017-0885-1 (inneholder også tekstversjoner)
  • Kurt Pahlen (red.): Richard Strauss "Der Rosenkavalier". Tekstbok med forklaringer . Atlantis Musikbuchverlag, Mainz 1997, ISBN 3-254-08018-1 .
  • Rudolf Hirsch, Clemens Köttelwesch, Heinz Rölleke, Ernst Zinn (red.): Hugo von Hofmannsthal. Komplett verk. Kritisk utgave . Organisert av Free German Hochstift. S. Fischer Verlag, Frankfurt / M.
    • Bind 23. Operadikt 1: Der Rosenkavalier. Tekst, tekstgenese og forklaringer, tilleggsmateriell (uskrevet epilog; til veiledning; regissørskisse); Sertifikater og brev om opphavet; Kilder . Ed. Dirk O. Hoffmann og Willi Schuh. 1986, ISBN 3-10-731523-0 (forskningsresultater om arbeidet)

litteratur

  • Christian: Beck-Mannagetta: Oksen fra Lerchenau. En historisk betraktning av "Der Rosenkavalier" . Utgave til stede, Wien 2003, ISBN 3-7069-0229-X .
  • Matthias Viertel (red.): Der Rosenkavalier eller er det fremdeles mulig å komponere en komedie på 1900-tallet? (Hofgeismar-protokoller; bind 321). Evangelical Academy, Hofgeismar 2000, ISBN 3-89281-230-6 .

Diskografi

weblenker

Commons : Der Rosenkavalier  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

Individuelle bevis

  1. (se korrespondansen mellom Strauss og Hofmannsthal)
  2. ^ For veiledning , 1927
  3. a b Ernst von Schuch - Richard Strauss: En brevveksling . En publikasjon av Richard Strauss Society, red. av Julia Liebscher og Gabriella Hanke Knaus. Henschel Verlag, Berlin 1999. ISBN 978-3-89487-329-5
  4. Ros Rosenkavalier. I:  Neue Freie Presse , 27. januar 1911, s. 10 (online på ANNO ).Mal: ANNO / Vedlikehold / nfp
  5. Bryan Gilliam: Der Rosenkavalier - Ariadne på Naxos - Kvinnen uten skygge . I: Richard Strauss Håndbok. Redigert av Walter Werbeck. JB Metzler, Stuttgart og Weimar og Bärenreiter, Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 , s. 192.
  6. sitert fra: Laurenz Lütteken: Richard Strauss. Moderne musikk . Philipp Reclam jun. GmbH & Co.Kg 2014, ISBN 978-3-15-010973-1 , s. 154
  7. Bryan Gilliam: Der Rosenkavalier - Ariadne på Naxos - Kvinnen uten skygge . I: Richard Strauss Håndbok. Redigert av Walter Werbeck. JB Metzler, Stuttgart og Weimar og Bärenreiter, Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 , s. 193.
  8. Teater- og kunstnyheter. I:  Neue Freie Presse , 31. januar 1910, s. 9 (online på ANNO ).Mal: ANNO / Vedlikehold / nfp
  9. Artur Prince : I Opernzug. I: Berliner Tagblatt, 6. mars 1911, åpnet 3. juni 2019.
  10. ^ Diskografi på Der Rosenkavalier ved Operadis