Forsinkelse (musikk)
Begrepet forsinkelse refererer til forskjellige metoder for å skape akustiske forsinkelseseffekter . Disse inkluderer etterklang , ekko og andre effekter . Delayeffekter er raumakustische- , elektraokustische- eller programvarebasert genererer metode og anvendes for forskjellige formål, herunder utforming av lyder , for blanding (blanding) av lydopptak eller lyden av levende hendelser .
Fremvekst
Oppdagelsen av forsinkelsen kan spores tilbake til en rekke vitenskapelige, tekniske og kunstneriske utviklingstrekk. Forsinkelseseffekten, som den er kjent i dag innen musikkteknologi, ble hovedsakelig brukt fra 1950-tallet og utvikles fortsatt i dag.
Bruksområder
Det kan skilles mellom to bruksområder for forsinkelser.
- som lydeffekt i musikkproduksjon
- som en kjøretidseffekt i hendelsesteknologi
Bruk i musikkproduksjon
Forsinkelser brukes i musikkproduksjon for å skape forskjellige effekter. Disse kan noen ganger ha en ekkolignende effekt, men også på forskjellige andre måter.
Bruk innen lydteknikk
I lydteknikk brukes en forsinkelse for å korrigere forplantningsforsinkelsen til høyttalere som ligger på forskjellige avstander fra lytteren. Her brukes forsinkelsen for å generere et homogent lydfelt. Ingen større begivenhet i dag kan tenkes uten bruk av forsinkelseslinjer . Digitale lydmikser har utganger med innebygde forsinkelser som kan korrigere for en forsinkelse .
I denne sammenheng oppstår forsinkelsen fra det faktum at den direkte lyden er tidsforsinket sammenlignet med lydsignalet som er spilt inn med mikrofonen, forsterket og gjengitt via høyttalere . Dette fenomenet forekommer bare i større rom med distribuerte høyttalere. Resultatet er et lokaliseringsunderskudd , ettersom den menneskelige hjerne lokaliserer lydkilden der lyden kommer fra først (direkte lyd), se forrangseffekt . Siden dette er høyttaleren og ikke lydkilden i dette tilfellet, må tilsvarende forsinkelser settes. De forskjellige forsinkelsene blir ofte matchet med de respektive høyttalergruppene på en slik måte at den (naturlige) lyden fra høyttaleren nær scenen kommer til publikumsområdet bak så mye som 20 ms tidligere. Den nødvendige Haas-effekten med en forsinkelse på 20 ms ± 10 ms og ekkooppfatningsterskelen på rundt 50 ms med samme nivå av direkte signal og refleksjon må overholdes. Også i videostøtte hendelser får det overførte bildet en tilsvarende forsinkelse for å sikre synkronisering av syns- og hørselsoppfatning
Metode for å skape forsinkelser
Den forsinkelse av lyd (forsinkelse) kan dannes ved den laveste akustiske tiltak, ved analoge og digitale kretser eller algoritmer .
Forsinkelser på båndet
Båndforsinkelse er bruken av tidsforskjellene på båndet mellom opptaks- og avspillingshodene for reverb- og ekkoeffekter. Signalet fra avspillingshodet til båndmaskinen føres tilbake til innspillingshodet ( tilbakemelding ), og deretter finner en ekkolignende repetisjon av den tidligere innspilte lydhendelsen sted med en tidsforskyvning som tilsvarer avstanden dekket av båndet mellom innspillingshodet og avspillingshodet arrangert etter det. I tillegg endres eller "forverres" tilbakemeldingssignalet når det gjelder kvalitet når det gjelder frekvenslinearitet og forvrengningsgrad på grunn av mangfoldige generasjonstap og kopieringseffekter .
Forhandlingene ble først hørt i 1951 av Les Paul i How High the Moon, spilt inn hjemme med Mary Ford 4. januar 1951 . Gitaristen Les Paul var også en innovativ innspillingstekniker som bidro til å utvikle lydeffektene . Den slapback ekko først hørte om Lille Walters munnspill instrumental spor Juke , spilt inn på 12 mai 1952 på Universal Recording i Chicago. Fra 1954 gjorde Sam Phillips det til et varemerke for plateselskapet Sun Records i Memphis, som ikke minst ga de tidlige innspillingene til Elvis Presley som gjorde her deres uforlignelige karakter. Han eide to Ampex 350 båndmaskiner, hvor samspillet produserte dette ekkoet med samme opptak på grunn av en liten tidsforsinkelse. Den musikalske sjangeren " Dub " ble også betydelig påvirket av bruken av forsinkelser.
Forsinkelseseffekter (valg)
Effektenhetene som finnes i stativer , opptaksstudioer, rigger og programvare inneholder mange effektkombinasjoner med et bredt utvalg av navn. Disse inkluderer:
- Stereo forsinkelse
- Ping-pong forsinkelse
- Forsinkelse med flere trykk
Hovedparametrene for forsinkelser er:
- Forsinkelse (ms): Forsinkelsestid i millisekunder
- Tilbakemelding (%): Tilbakemelding fra utgangssignalet til inngangen i prosent
- Blanding: Forholdet mellom original og effektsignal
Audioeksempler
- How High The Moon av Mary Ford og Les Paul (1953)
- Brighton Rock fra Queen (1974)
- Another Brick in the Wall (Part One) av Pink Floyd (1979)
- Walking on the Moon from The Police (1979)
- Where the Streets Have No Name av U2 (1987)
Se også
litteratur
- Roland Enders: Opptakshåndboken for hjemmet. Veien til optimale opptak . 3., reviderte utgave. Carstensen, München 2003, ISBN 3-910098-25-8 .
- Hubert Henle: Opptaksstudiomanualen. Praktisk innføring i profesjonell opptaksteknologi . 5., fullstendig revidert utgave. Carstensen, München 2001, ISBN 3-910098-19-3 .
- Christoph Borbach: Lagre som overføring - Overfør som lagre. På den tidlige tekniske historien til akustiske 'forsinkelseslinjer' og deres sammenkobling av to mediefunksjoner . I: Technikgeschichte, bind 86 (2019), H. 2, s. 101–129.
- Thomas Sandmann: Effects & Dynamics - Profesjonell kunnskap for mix og mastering . 9. utgave. PPV Medien, 2019, ISBN 978-3-932275-57-9 .
- Felix Urban: FORSINKELSE. Djevelsk spill med tidsmaskinene. Teknologi. Musikkproduksjon. Resepsjon. 1. utgave. Vitenskapelige artikler fra Tectum Verlag: Medienwissenschaft, No. 37 . Tectum Verlag, Baden-Baden 2020, ISBN 978-3-8288-4395-0 , s. 276 .
weblenker
Individuelle bevis
- ^ Felix Urban: Forsink . 2020, ISBN 978-3-8288-4395-0 .
- ^ Felix Urban: Forsink . 2020, ISBN 978-3-8288-4395-0 , pp. 119-240 .
- ^ Felix Urban: Forsink . 2020, ISBN 978-3-8288-4395-0 , pp. 37-40 .
- ↑ Produsent og ingeniør: Les Paul , SoundonSound, januar 2007
- ↑ Glen Jeanssonne, David Luhrssen: Elvis Presley: Reluctant Rebel . 2011, s.69