Slottet (opera)

Opera-datoer
Tittel: Låsen
Scene fra Kafka's Castle, New York 2002

Scene fra Kafka's Castle, New York 2002

Form: Opera i to deler
Originalspråk: tysk
Musikk: Aribert Reimann
Libretto : Aribert Reimann
Litterær kilde: Franz Kafka / Max Brod : Slottet
Premiere: 2. september 1992
Premiereplass: Den tyske operaen Berlin
Spilletid: ca. 2 ¾ timer
Sted og tidspunkt for handlingen: En landsby, når som helst
mennesker
  • K., en fremmed, rundt 40 år ( baryton )
  • Utleier av vertshuset "Zur Brücke" (baryton)
  • Utleier, kona hans (dramatisk mezzosopran eller alt )
  • Schwarzer, sønn av en under castellan i slottet ( talerolle )
  • Artur, Ks assistent ( tenor )
  • Jeremias, Ks assistent ( bass-baryton )
  • Barnabas, sendebud fra slottet (tenor)
  • Olga, søsteren til Barnabas (mezzosopran)
  • Amalia, søster av Barnabas ( sopran )
  • The Herrenhofwirt (bassbaryton)
  • Frieda, tappepike i Herrenhof (sopran)
  • Samfunnslederen ( bass )
  • Mizzi, hans kone ( stille rolle )
  • Læreren (tenor)
  • Bürgel, undersekretær ( talerolle )
  • Fire bønder (2 tenorer, 2 basser)
  • Bønder, slottstjenere

Slottet er en opera i to deler av Aribert Reimann . Librettoen, skrevet av komponisten selv, er basert på Franz Kafkas roman Das Schloss og dramatiseringen av Max Brod . Verdenspremieren fant sted 2. september 1992 i Deutsche Oper Berlin .

plott

En landmåler som kun heter med forkortelsen "K." ankommer en landsby som tilhører et slott for å ta stilling der. Til tross for all sin innsats, klarer han imidlertid ikke å finne ut mer om oppgavene sine eller til og med få tilgang til slottet. Landsbyboerne er fiendtlige mot ham. To påståtte assistenter, Artur og Jeremias, som han bare blir kjent med her, forstår ikke noe om arbeidet deres og ser ut til å spionere på ham. Hans direkte arbeidsgiver er en viss Klamm, som han mottar to brev fra, men som han aldri blir kjent med. Slottsbudet Barnabas skal bevare kontakten. K. har store vanskeligheter med å til og med finne et sted å bo fordi han som fremmed ikke har oppholdsrett. Han blir fort forelsket i bartenderen, Frieda, som han avvikler Klamm, men taper til slutt for en av hans assistenter. K. og Frieda bor midlertidig i klasserommene på en skole hvor han kan jobbe som assistentlærer. Hans søken etter bakgrunnen for hans ansettelse og en rett til å eksistere går rundt og rundt uten resultat. Når Barnabas endelig bringer nyheten om at K. skal gis en offisiell oppholdsrett, er det for sent: han er allerede død av utmattelse.

første akt

Bilde 1 - Foran og i tavernaen "Zur Brücke"

Landmåler K. ankommer en snødekt landsby sent på kvelden. Siden det ikke er flere rom tilgjengelig i tavernaen, mottar han en stråmadrass fra utleieren og legger seg utmattet i et hjørne av tavernaen. Rett etterpå dukker Schwarzer opp, sønn av en underkastell av grev Westwests borg, som landsbyen tilhører. Han vekker K. og påpeker at det er forbudt å overnatte uten grevens tillatelse, og at han må forlate området umiddelbart. K. påpeker for ham at han selv er beordret av greven og at assistentene hans vil følge i bilen i morgen. Schwarzer ringer slottet for å forsikre seg om at Ks påstand er sann. Fire bønder frykter at hans aktiviteter kan skade dem.

Mellomlegg I

Bilde 2 - scene som ligner på bilde 1

Artur og Jeremias rapporterer til K. De to unge mennene ble angivelig ansatt som hans assistenter, men de har ikke noe måleutstyr, og de forstår ikke noe om landmåling. K. sier at han ønsket å introdusere seg i slottet, men stien gjorde gjentatte ganger uventede svinger uten å føre til destinasjonen. Fordi de to assistentene ser veldig like ut, bestemmer han seg for å kalle dem begge Artur. De skal begge være like ansvarlige for sitt arbeid. Først bør du ringe castellan for å få tillatelse til å besøke slottet. Du får imidlertid svaret "Verken i morgen ... eller en annen gang!" Så tar K. opp telefonen selv, men hører bare "en summing ... sang fra de fjerneste ... de fjerneste stemmene". En budbringer kommer fra slottet: Barnabas overleverer K. et brev fra Klamm, "styremedlem i det tiende kansleriet", ifølge hvilket K. er blitt "akseptert i herregårdens tjeneste" og rapporterer til landsbyens ordfører. . Barnabas vil av og til spørre om hans ønsker. K. bestemmer seg for å følge ham på vei tilbake til slottet.

Interlude II

Bilde 3 - Veien og skogkanten, landskap foran "Herrenhof" vertshus

Barnabas førte ikke K. til slottet fordi han ønsket å overnatte i sitt eget hus. Søsteren Olga jobber på herregården, der slottets tjenestemenn oppholder seg når de er i landsbyen. K. håper å finne plass der også med din hjelp. Utleier av Herrenhof råder ham at han bare kan gå til baren og under ingen omstendigheter skal han bo her over natten. Bare en herre fra slottet er tilstede i dag: Klamm.

Transformasjon. Vertshuset i Herrenhof

Det er allerede noen tjenere til Klamm i vertshuset. Hans kjæreste Frieda serverer i baren. Mens K. flørter med henne, blir Olga angrepet og mishandlet av tjenerne. Frieda griper inn og låser henne i stallen. Når utleieren kommer inn for å sjekke at alt er i orden, gjemmer seg K. under disken. Frieda kan skjule sin tilstedeværelse for den truende verten. Etter at han har dratt glir hun under pulten med K. De to omfavner med ømme ord til de blir avbrutt av de to assistentene. Frieda forlater Herrenhof for å flytte til Brückenhof sammen med K. og assistentene.

Interlude III

Bilde 4 - Loftrom i vertshuset "Zur Brücke"

K. og Frieda har nå bodd sammen i fire dager og har bosatt seg i det fattige rommet. K. merker seg overrasket over at de to assistentene ligger på gulvet i et hjørne i gamle dameskjørt. Han føler seg forstyrret av dem og sender dem bort, selv om Frieda forsvarer dem. Utleier kommer inn for å snakke med K. om forholdet til Frieda. Hun sier at Frieda mistet jobben på grunn av ham og at hun nå trenger sikkerhetskopier før hun kan gifte seg med K .. K. vil snakke med Klamm om det. Utleier mener imidlertid at Klamm ikke vil se ham fordi han som fremmed er "overflødig og er i veien overalt", har forført Frieda og henger rundt med Barnabas 'skranglete familie. Selv var hun Klamms elsker for tjue år siden og har beholdt minner om ham: “Uansett hva du gjør, er det definitivt uordnet.” K. lar seg ikke være urolig. Han skynder seg til lokallederen for å endelig begynne sin tjeneste. Assistentene følger ham.

Interlude IV

Bilde 5 - Landsbygdslokale til samfunnslederen

Leder av samfunnet, som lider av urinsyregikt, ønsker først K. på en vennlig måte. Når K. imidlertid viser ham brevet han mottok fra Klamm, informerer sjefen ham om at det ikke er behov for en landmåler. Bestillingen var bare feilaktig basert på flere år gammelt dekret. Han ber kona Mizzi og de to assistentene om å lete etter ham. I mellomtiden forklarer han til K. at dekretet var blitt svart negativt. Svaret ble imidlertid sendt til feil avdeling, hvorpå det ble utviklet en "stor korrespondanse" for å undersøke feilen. Det kaotiske søket etter dekretet er fortsatt mislykket. Samfunnslederen påpekte K. at Klamms brev ikke er et "offisielt brev" i det hele tatt, men et "privat brev", som det tydelig fremgår av overskriften "Dear Sir". Heller ikke er begrepet landmåler nevnt noe sted. Han godtar ikke K.s argumenter: “Jeg vil ikke tillate at du blir akseptert som landmåler!” K., indignert, trekker døren åpen for å forlate rommet. De spredte filene virvler rundt og "fyller scenen som en snøstorm".

Andre del

Bilde 6 - Loftrom som på fjerde bilde

Assistentene inspiserer Friedas ryddige rom og den nye duken. K. sender henne ned for å rense støvlene. Han får besøk av læreren som forteller at han har gjort en oversikt over sin uhøflighet overfor ham på vegne av samfunnslederen. Likevel tilbyr han ham jobb som skolestyrer. Dette er et bevis på hans godhet, fordi det ikke egentlig er behov for en skolestyrer, og K. forstår ikke engang dette arbeidet. Akkurat som K. er i ferd med å nekte tilbudet, får han vite av Frieda at utleier har gitt dem beskjed. Derfor har han ikke annet valg enn å godta stillingen. Læreren informerer ham om sine nye plikter. Til gjengjeld får K. retten til å bo i et av de to klasserommene hvis det ikke er noen undervisning i det. Lønn skal avgjøres etter prøvetiden på en måned. K. er fast bestemt på å snakke med Klamm.

Interlude V

Bilde 7 - Ensom landsbygate i snøen; totalt mørke

Mistet i tanken vandrer K. mot slottet. Assistentene følger ham og etter en stund innhenter han ham. Barnabas dukker opp "ut av mørket mellom dem" og gir K. et brev fra Klamm der Klamm i stor grad berømmer sitt tidligere oppmålingsarbeid og gir ham muligheten til en belønning. K. mener dette er en misforståelse. Han jager assistentene bort med grove ord. Barnabas innrømmer overfor ham at han ikke har vært tilbake i slottet siden hans ankomst og derfor ikke har vært i stand til å levere Ks tidligere meldinger. K. ber ham om å avtale et møte med Klamm i slottet dagen etter. Barnabas trekker seg med bue. Assistentene dukker opp igjen, etterfulgt av Frieda, som fortsetter å mistro Barnabas. I mellomtiden orker hun ikke lenger de mystiske assistentene. Hun ber K. om å emigrere med seg. K. ønsker imidlertid å bli. Han forestiller seg “en grav, dyp og smal. Der klemmer vi hverandre som med tang. "

Interlude VI

Bilde 8 - Dagen etter; i hytta til Barnabas

Barnabas andre søster, Amalia, sitter ved komfyren og synger når K. kommer inn og venter utålmodig på at budbringeren Barnabas skal komme tilbake. Olga blir også med dem. Hun forteller K. om familiens forhold: Amalia er den yngste av dem, men hun har det største ansvaret og bestemmer alt. For noen år siden hadde Amalia "hardt avvist" søknaden til en borgtjenestemann, hvorpå hele familien ble utstøtt av landsbyen. Faren hennes kollapset umiddelbart. Siden den gang har hun prøvd å opprettholde forholdet til slottet ved å gi seg til tjenerne to ganger i uken for penger. Hun fikk også broren til å jobbe som budbringer. Noen ganger får han se seniortjenestemenn på kontorene, inkludert Klamm - men utseendet hans er så foranderlig at du aldri kan være sikker på om det virkelig er ham. Budbringeren for K. er Barnabas 'første oppdrag og et "nådestegn" for familien. Jeremias informerer K. om at Artur har sagt opp tjenesten for dem begge på grunn av sin uhøflighet. Frieda forlot ham også på grunn av forholdet til de to søstrene Barnabas. Hun er nå sammen med ham, Jeremias, og jobber som før på herregården, hvor han har fått jobb som romkelner. Barnabas kommer endelig tilbake fra slottet. Han arrangerte et publikum for K. med Erlanger, sekretær for Klamm. Jeremias skynder seg for å forhindre K. ved Erlanger. K. løper etter ham.

Interlude VII

Bilde 9 - En korridor i Herrenhof kroen; natt

K., forvirret, ser etter rommet han skal møte Erlanger i. Han møter Frieda, som gir ham skylden for slutten på forholdet deres. Jeremias venter på henne på rommet sitt, kaldt og feberaktig. Han spør K. inn, men Frieda forbyr ham å komme inn. K. fortsetter å lete etter høyre dør. I et av rommene møter han tjenestemannen Bürgel, som beskriver den byråkratiske situasjonen i slottet med kuldegrader - alle er overbelastede og må gjennomføre nattlige avhør i landsbyen som "frivillig arbeid". Som et resultat er tjenestemennene også tidvis klare til å bryte reglene og misbruke kontoret deres. Utmattet K. sovnet under Burgels lange tale. Han savner det rette øyeblikket for å bringe bekymringen videre. Bürgel vekker ham og sender ham bort. I korridoren legger K. seg ned på gulvet for å sove: "Legg kappen din, drøm, rundt barnet." (Han merker ikke at to tjenere distribuerer filer i rommene. Etter at arbeidet er gjort, er det bare ett stykke papir igjen Tjeneren ser sint på den sovende K. og river opp papiret.)

Metamorfose - En kirkegård; i midten en åpen grav; i det fjerne kan du se slottet

Frieda, utleier, de to assistentene, læreren, samfunnslederen og de to søstrene har samlet seg til K.s begravelse ved graven hans. Barnabas ankommer med en melding fra slottet: K. fikk oppholdsrett "av nåde" fordi søknaden hans var så lang. Amalia innser at det er "retten til å leve i graven". Olga ønsker å unngå dette emnet i fremtiden: "Vil vi gjøre oss upopulære igjen?"

oppsett

orkester

Orkesteroppstillingen for operaen inkluderer følgende instrumenter:

musikk

Reimann hentet ni tydelig avgrensede bilder fra teksten, som hver tildelte en annen klang og instrumentering. I denne metoden så han "den eneste måten å komme seg vekk fra romanen og å komme seg gjennom musikken til et nytt stykke." For å karakterisere folket og omgivelsene i de enkelte bildene, brukte Reimann ikke bare instrumentalkonfigurasjonen, men også forskjellige musikalske stilarter som spenner fra koralminner og kammermusikkeffekter til fri jazz . Dirigenten János Kulka benevnte andre komposisjonsteknikker som "mikrostrukturer, det vil si små motiver eller deler av motiver, noen ganger bare to eller tre toner, som komponisten konsekvent gjentar og varierer gjennom rytmiske skift", så vel som "mange lange uttrykksfulle passasjer som gå tilbake til Mahler ”. Den "kafkaeske lyden" som er typisk for denne operaen, sies å være "mørk, uhyggelig, mystisk, tåkete" med veldig dype lyder. Videre harmoniserte Reimann i fjerde Eltonen i strenger og horn, klynger og blandede lyder av treblåsere og strenger flageolets . Orkesteret er ofte delt inn i de fire instrumentblokkene av strenger, treblåsere, messing og harper / piano / trommer. Med den tredoble treblåseren har hver spiller et annet instrument. Bare den andre fagotten spiller av og til også kontrabassongen. Det er en lyrisk sekstett for cellistene. Det totale antallet 41 strenger er fast, da de også brukes som solister. Burgels talte monolog i den niende scenen ledsages av en strykekanon som begynner med solo-bratsjen og strekker seg til 41 stemmer, hvor hver spiller spiller enten selve temaet eller en inversjon. Musikkritikeren Heinz Josef Herbort telte totalt 26 “positive” og 15 “negative” reflekterende former av tematiske innsatser.

Bildene er koblet sammen med mellomspill der det musikalske materialet til de forrige bildene blir behandlet. I følge Reimann, "fortsetter de spenningstilstander eller forventer fremtiden". Operas eneste ensembleverk er den siste sekstetten, der K.s motstandere og venner samles på kirkegården som for å advare eventuelle etterfølgere. Kulka refererte til det som et “vokalrekvisiem” der alle soloene kommer sammen for å danne en “flott sluttkoral”. Musikken høres allerede ut i det sjette og "variert til ekkoet" i det syvende mellomspillet, der det står "som et tegn på Ks håpløse arbeid".

Noen steder bruker Reimann talte tekster. To deler - Schwarzer i den første og Bürgel i den niende - er rene taleroller. Han brukte det talte ordet "når informasjon, som bokstavene til K., unngikk å sette musikk". Reimann forklarte:

"Bortsett fra at begge må skille seg ut fra de andre som tilhører slottet, på det 9. bildet når K. møter Bürgel, ser det ut til at ord og musikk i utgangspunktet skiller seg fra begynnelsen av speilkanonen, som utvikler seg fra begynnelsen av operaens tonesekvens fører K. gradvis til å sove. I løpet av Burgels historie opplever man imidlertid at denne musikken ikke bare kommer ut av hodet til K, men også ser ut til å komme ut av slottet som essensen av den forrige musikken. Hvert ord her er viktig for forståelse og kan ikke komponeres før Ks kommer inn når han forlater Bürgel. "

Et tilbakevendende musikalsk element er en stigende linje med opptil 15 toner i strengene. Operaen begynner og slutter med denne linjen. Den etablerer en tolvtonet rad . Kulka beskrev det som "grunnmotivet" til operaen, som går "i et usannsynlig antall varianter gjennom hele stykket". Han sammenlignet det med begynnelsen av opptakten til Wagners Parsifal , hvis tema fører oppover på en tilsvarende synkopert måte. Et annet vanlig trekk ved disse to verkene er de iboende "religionsfilosofiske aspektene".

Herbort beskrev den første bruken av motivet i sin premiereomtale i perioden som følger:

“Fra den dobbeltbøyde E spiralerer fiolinene opp ytterligere to oktaver og klatrer i trinn på en, to eller tre halvtoner. Når linjen selvfølgelig har nådd sitt fjerde nivå, deler den seg: I en lavere stemme setter en motbevegelse nedover som igjen deler seg opp på sitt andre nivå, den tredje linjen fører oppover igjen. Noe lignende skjer på det syvende nivået av den målrettet oppadrettede opprinnelseslinjen: en motbevegelse, først nedover, og deretter tilbakekaller seg, oppover, deler seg igjen i to tråder. På denne måten ble det opprettet en musikalsk labyrint, en formell motstykke til Kafkas design av hendelsene og forholdene som allerede var negerende på det tidspunktet de ble opprettet. "

Reimann selv kommenterte også viktigheten av dette motivet:

“Når K. ankommer 'Herrenhof' på det siste bildet, stopper musikken på F - linjen startet med E - F først - og alt som steg i begynnelsen går nå ned. […] K.s lengsel etter det uhåndgripelige, som det igjen er hentydet til med dette materialet, også vertikalt, går ned i avgrunnen her. "

Arbeidshistorie

Franz Kafka: Slottet. Første utgave av Kurt Wolff Verlag i 1926

Slottet er Aribert Reimanns sjette opera. Den ble opprettet mellom 1989 og 1992 på vegne av Deutsche Oper Berlin . Reimann satte sammen librettoen selv. Modellene hans var Franz Kafkas roman Das Schloss og Max Brods dramatiserte versjon av det samme, som han allerede hadde sett i 1953 under skoledagene i Schlossparktheater Berlin. Etter å ha mottatt invitasjonen til oppdraget, tenkte han i utgangspunktet på to andre stoffer, som han begge avviste. Så husket han Das Schloss igjen og leste romanen igjen. Han brukte Brods teaterversjon som “et slags scenenett”, der han slettet to tredjedeler av teksten. Siden hovedpersonen K. ikke har en egen tekst i romanen, brukte Reimann Kafka dagboknotater og historien Wedding Preparations in the Country .

Verdenspremieren fant sted 2. september 1992 som en del av Berliner Festwochen i Deutsche Oper Berlin under musikalsk ledelse av Michael Boder . Produksjonen ble utført av Willy Decker , scenografi og kostymer av Wolfgang Gussmann . Sangerne var Wolfgang Schöne (K.), Friedrich Molsberger (utleier), Isoldé Elchlepp (utleier), Rolf Kühne (Schwarzer), Bengt-Ola Morgny (Artur), Ralf Lukas (Jeremias), Warren Mok (Barnabas), Ute Walther (Olga), Michal Shamir (Amalia), Gerd Feldhoff (Herrenhofwirt), Adrianne Pieczonka (Frieda), Frido Meyer-Wolff (samfunnsleder), Johanna Karl-Lory (Mizzi), Peter Maus (lærer) og Peter Matić (Bürgel) .

Siden den gang har verket blitt spilt på nytt flere ganger:

Opptak

weblenker

Merknader

  1. Cl "Musling" er det tsjekkiske ordet for "bedrag" eller "løgn".

Individuelle bevis

  1. en b c d e arbeid informasjon fra Schott musikk , vist på 09.10.2018.
  2. Informasjon i tekstboka.
  3. a b c d e f g h i Slottet. I: Harenberg operaguide. 4. utgave. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 741-743.
  4. a b c Ulrich Schreiber : Operaguide for videregående studenter. Det 20. århundre II. Tysk og italiensk opera etter 1945, Frankrike, Storbritannia. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , s. 161-163.
  5. a b c d spørsmål til dirigenten. I: Slottet. Program for Deutsche Oper am Rhein, 1992/1993 sesong, s. 7–9.
  6. a b c Heinz Josef Herbort: Franz Kafkas roman “Das Schloß” som musikkteater: Aribert Reimanns sjette opera hadde premiere i Berlin: runddans rundt byråkratiets tabernakel. I: Tiden . Nr. 38/1992, 11. september 1992.
  7. a b c spørsmål til komponisten. I: Slottet. Program for Deutsche Oper am Rhein, 1992/1993 sesong, s. 4–6.
  8. Vita Huber: Tanker om "slottet". I: Slottet. Program for Deutsche Oper am Rhein, 1992/1993 sesong, s. 2–3.
  9. a b c Aribert Reimann. I: Andreas Ommer: Katalog over alle operaopptak (= Zeno.org . Bind 20). Directmedia, Berlin 2005.
  10. Slottet. Program for Deutsche Oper am Rhein, 1992/1993 sesong.