Clarence Williams

Clarence Williams (født 8. oktober 1893 i Plaquemine , Louisiana , † 6. november 1965 i Queens , New York ) var en amerikansk jazzpianist, sanger, komponist og plateprodusent, musikkutgiver og agent.

Liv

Williams, som var av indianer ( Choctaw ) og kreolsk avstamning, ble født i Plaquemine, nær New Orleans. Faren hans var en bassist som drev et lite hotell, så Clarence Williams fikk sin første musikalske erfaring med opptredener på foreldrenes hotell og som gatemusiker . I 1906 kom Williams til New Orleans. I en alder av tolv gikk han hjemmefra og sang Billy Kersands minstrelshow . Rett etterpå tok han over moderasjonen av gruppens forestillinger.

Etter at Williams kom tilbake til New Orleans, startet han et drakterengjøringsfirma for byens mange stilbevisste pianolærere. Han spilte piano i Honky-Tonks of Storyville Borough . I dette legendariske rødlysdistriktet sa Williams, som ikke var kjent for sin motvilje, at han ble sterkt påvirket av den innflytelsesrike ragtime- pianisten Tony Jackson , komponisten av "Pretty Baby". Williams spilte i løpet av denne tiden som profesjonell pianist med Sidney Bechet og Bunk Johnson .

Williams brukte mye av tiden sin på å studere aktuelle trender innen musikk og skrev regelmessig til New York for å få de siste sangene sendt til ham. I løpet av denne tiden grunnla han sin egen kabaret og skrev sin første kommersielt markedsførte komposisjon Brownskin, Who You for? , som ble gitt ut av Columbia Records . Etter egen opptak var hans gebyr på $ 1600 for sangen det høyeste beløpet noen i New Orleans noen gang hadde mottatt for en sang.

Rundt 1915 grunnla han og Armand Piron et musikkforlag i New Orleans, som skulle forbli i virksomhet i flere år. Piron var en bandleder hvis mest berømte komposisjon var sangen I Wish I Could Shimmy Like My Sister Kate . I 1917 satte han opp et sceneprogram sammen med Williams, der Piron spilte fiolin og Williams dukket opp som pianist og sanger. Under opptredene kom de i kontakt med W. C. Handy , som hjalp dem med å selge noen av komposisjonene sine i musikkbutikker i Memphis, Tennessee . Da en viktig konsert i Atlanta ble flyttet fra svart til hvitt publikum fordi så mange hvite var interessert i musikken, ba Handy Williams og Piron om å jobbe med ham for å forbedre programmet ytterligere. Konserten var en triumf og New Orleans-duoen avsluttet turen så langt.

Siden den gang har Williams hevdet å ha vært den første låtskriver som har brukt ordet "jazz" på et utskrevet musikkark; hans visittkort omtalte ham fra da av som "The Originator of Jazz and Boogie Woogie" ("The Originator" av Jazz. "og Boogie Woogie."). Williams ’partner i mange av tidenes sanger var Spencer Williams (som imidlertid ikke var i slekt med ham). Hennes stykker I Ain't Gonna Give Nobody None o 'This Jelly-Roll og Royal Garden Blues ble klassikere i Dixieland-stilen.

Etter at Storyville stengte og det nyere talentet var mer sannsynlig å bli funnet i nordlige byer, flyttet Williams fra New Orleans til Chicago i 1920. Han åpnet en musikkbutikk her nær Vendome Theatre, som viste seg så vellykket at han snart eide to andre musikkbutikker i byen. Det året spilte Mamie Smith inn Perry Bradfords sanger Crazy Blues og It's Right Here For You , og da publikum som først hørte en svart kvinne synge bluesen ville ha flere av dem, så Williams en ny forretningside og begynte å markedsføre innspillinger av black blues-sangere. .

I 1921 giftet Williams seg med bluesangeren Eva Taylor . Hun var en av de første kvinnelige bluesangerne som dukket opp i radioen, og hennes opptreden og stil påvirket mange senere sangstjerner. Blant sangene hun og mannen produserte og fremførte var May We Meet Again , skrevet "In Memory of Our Dear Florence Mills ", en av datidens mest populære svarte scenestjerner.

Williams anerkjente markedspotensialet for å selge New Orleans-musikk nordover, og siden New York City var sentrum for musikkindustrien, solgte han sine Chicago-musikkbutikker i 1923 og flyttet dit. Han leide rom i Gaiety Theatre-bygningen på Broadway, der andre afroamerikanske underholdere, inkludert Bert Williams , Will Vodery , Pace og Handy og Perry Bradford , allerede hadde bosatt seg, og deltok med Bessie i februar samme år Smith kl. Columbia laget de første platene. I 1929 spilte han også " Nobody Knows You When You're Down and Out " med henne .

Snart jobbet andre New Orleans-musikere med ham, inkludert James P. Johnson og Fats Waller . Williams var kunstner og repertoarregissør for Okeh Records fra 1923 til 1928 og oppdaget stadig nytt talent. I løpet av denne tiden organiserte han mange økter og fremmet dermed karrieren til mange store jazzpersoner som Louis Armstrong og Sidney Bechet. Han ansatte blant annet jazzmusikere Don Redman , King Oliver og Coleman Hawkins .

Mellom 1923 og 1937 ble Williams en anerkjent produsent, organiserte minst to innspillingsøkter i måneden og spilte inn over 300 plater under eget navn. En av hans særegenheter var å spille inn et stykke med ett selskap, og hvis han ikke likte resultatene, ta opp den samme økten med et annet selskap under et annet navn. To av pseudonymene han brukte er Dixie Washboard Band og Blue Grass Foot Warmers.

I 1927 gjorde Williams sine første forsøk på musikkteater . Han skrev boken og musikken til showet Bottomland , der kona Eva Taylor spilte hovedrollen. Showet var ingen stor suksess, men hans andre virksomhet blomstret; Han fortsatte sin virksomhet frem til 1943 og solgte deretter samlingen på over 2000 sanger til Decca-selskapet for en sum på omtrent $ 50.000.

Fra slutten av 1930-årene til 1956 brukte Williams mesteparten av tiden på å komponere nye stykker. I 1956 ble han truffet av en taxi i en ulykke og ble blind som et resultat. Skuespilleren Clarence Williams III er barnebarnet hans.

litteratur

• Carlo Bohländer , Karl Heinz Holler, Christian Pfarr: Reclam's Jazz Guide . 5., revidert og supplert utgave. Reclam, Stuttgart 2000, ISBN 3-15-010464-5 .

weblenker

• Arbeider av og om Clarence Williams i katalogen til det tyske nasjonalbiblioteket
• Clarence Williams i Internet Broadway Database (engelsk)
• Clarence Williams i AllMusic (engelsk)

Referanser og kommentarer

1. ↑ Alle platene 78er. Individuelle referanser for US Billboard Black: Gerhard Klußmeier: Jazz in the Charts. Nok et syn på jazzhistorie. Liner notater og tilhørende bok for 100 CD utgaven. Membrane International, ISBN 978-3-86735-062-4 .
2. ↑ Det er også informasjon om 1889 eller 1898. B. Thomas Morgan: Fra Cakewalks til konserthaller . Bohländer: Reclam jazzanvisning skriver 8 oktober 1893
3. ↑ Will Friedwald relativiserer betydningen av Eva Taylor for utviklingen av blues-stilen; hennes "sangstil hadde nesten ingenting å gjøre med bluesen, og det er tvilsomt at hun noen gang ville ha spilt inn hvis hun ikke hadde giftet seg med Clarence Williams." Will Friedwald : Swinging Voices of America - A Compendium of Great Voices . Hannibal, St. Andrä-Wierter 1992, ISBN 3-85445-075-3 , s. 19.