Charles Eames

Charles Ormand Eames ( uttale : [ ˈiːmz ], født 17. juni 1907 i St. Louis , Missouri ; † 21. august 1978 ibid) var en amerikansk designer og arkitekt .

Sammen med kona Ray Eames (1912–1988) ga han et betydelig bidrag til utviklingen av amerikansk etterkrigsdesign og fortsetter å inspirere designere den dag i dag først og fremst gjennom hans funksjonelle møbeldesign.

Liv

Charles Eames studerte arkitektur ved Washington University i St. Louis og åpnet sitt eget arkitektkontor i 1930. I 1938 ble han tildelt et stipend fra Cranbrook Academy of Art , som ble videreført et år senere som foreleser i design. I 1940 vant han og Eero Saarinen konkurransen "Organic Design in Home Furnishings" på Museum of Modern Art i New York . Samme år ble han sjef for avdelingen for industriell design ved Cranbrook Academy of Art .

Charles Eames giftet seg med Catherine Woermann i 1929, som han fikk datteren Lucia med i 1930. Etter at ekteskapet endte med skilsmisse i 1941, giftet han seg med Ray Kaiser samme år.

The Eames House, Case Study House No. 8. plass

Sammen med kona Ray, under andre verdenskrig, utviklet han på vegne av den amerikanske regjeringen og forskjellige flyprodusenter flydeler, grever og bårer laget av tredimensjonalt formede kryssfinérpaneler, blant annet . Fra teknikken med å bøye kryssfiner under damp, hentet han forskjellige møbeldesign (Plywood Group). Senere designet han møbler laget av glassfiberarmert plast og støpt aluminium. Lounge stolen er fortsatt ansett som et fremragende produkt i dag . Samarbeidet med Herman Miller omfattet ikke bare design av møbler, men også forestillingen om de komplette produktlinjene opp til de hengende etikettene, som var en ekstremt uvanlig form for medbestemmelse for designerne på den tiden. Charles Eames jobbet med sin kone innen ulike felt som arkitektur, utstillingsdesign, fotografi og multimedia presentasjoner. I dag ledes, vedlikeholdes og markedsføres hans arbeid på Eames Office - som ledes av barnebarnet Eames Demetrios - mottar Eames Foundation Eames House.

I 1970 ble Eames valgt til American Academy of Arts and Sciences og i 1977 til American Academy of Arts and Letters .

Samarbeid med Ray Eames

Siden Charles Eames stort sett var i forgrunnen i offisielle uttalelser og opptredener, er innflytelsen fra Ray tilsvarende undervurdert. Opplæringen av Ray Eames som billedkunstner antyder imidlertid at Charles overtok den mer tekniske og Ray den mer kunstneriske delen av arbeidsforholdet. Eksemplet på skulpturen til grevene av Ray Eames gir en ide om den kreative delen som Ray brakte til arbeidet til Charles.

På en høytidelig begivenhet på Vitra Design Museum i Weil am Rhein på hennes 100-årsdag i desember 2012 ble det sagt at rollen til Ray Eames i arbeidet til duoen Charles og Ray Eames måtte revurderes: “Ray visste hva kunsten var. Og Charles visste at hun visste ”. På denne anledning, en gate på stedet av Vitra Campus arkitektur park av Vitra AG i Weil am Rhein het Ray-Eames-Strasse , som nå krysser med Charles-Eames-Strasse .

arkitektur

  • 1935/1936: St. Mary's Church, Helena , Arkansas
  • 1936–1938: House Meyer, Huntleigh Village, Missouri
  • 1938–1940: Jobbet på kontoret til Eero Saarinen
  • 1941: Sett konstruksjon for MGM Studios , Los Angeles, California
  • 1945–1949: Case Study House 8 ( Eames House )
  • 1949: Case Study House # 9 ( Entenza House )

Møbler

Kryssfiner gruppe

Kryssfinerstol av Eames

Allerede i 1938/1939 prøvde Charles Eames å forme tredimensjonale finérfiner i Cranbrook sammen med Eero Saarinen; tidligere var bare enkle svinger i to dimensjoner mulig. En tanke var søket etter en form for møbler som var tilpasset menneskets anatomi. Målet var å oppnå letthet og materialøkonomi, dvs. billig industriell produksjon i stort antall, og samtidig et høyt nivå av sittekomfort uten kostbart polstring. I tillegg til kostnadsreduksjoner og estetiske ideer, gjenspeiler disse møbeldesignene også endringene i boligbygging: åpne, mindre dedikerte planløsninger, økt sammenkobling av innendørs og utendørs rom. Lette, ukompliserte å flytte møbler var nødvendig for å kunne holde romlige situasjoner fleksible og for eksempel muliggjøre en billig flytting til terrassen. Med designene til "Organic Design in Home Furnishings" -konkurransen fra Museum of Modern Art i New York oppnådde Eames de første prisvinnende resultatene. " Organic Chair " ble imidlertid ikke produsert i stort antall, fordi det var teknisk umulig å produsere et kryssfiner seteskall fra ett stykke. Eames oppnådde først sitt endelige gjennombrudd etter å ha forlatt ideen om kryssfinerskallet i ett stykke og skilt sete og rygg. De støpte skalldelene ble skrudd fast til understell med gummiskiver ("støtfester"). Denne typen tilkobling ble senere også brukt til plaststolene og lenestolen. Plywood Group inkluderte en stol, en formelt identisk, lav lenestol med bare forskjellige dimensjoner, hver med metall- eller trebunn, og flere salongbord. En bølgelignende romdeler (sammenleggbar skjerm) er også tilordnet denne produktgruppen. Et juletre laget av stolben var ikke ment for serieproduksjon. I Europa startet Vitra (den gang Fehlbaum eller Contura) produksjonen på slutten av 1950-tallet.

Glassfibergruppe

Lenestol av plast (Vitra, 1950/53)
Stablestol fra tidlig amerikansk produksjon, også produsert av Vitra i Europa. Skjellens fibre er synlige

I den videre optimaliseringen av seteskallene, kom Charles Eames over glassfiberarmert plast gjennom eksperimenter med wire (stålstol), metall (seteskall i ett stykke stanset av metallplater og dannet ved dyp tegning ) i anledning konkurransedeltakelsen i "International Competition for Low Cost Furniture" . I motsetning til metallet som var for dyrt, oppfylte dette materialet kravene i konkurransen. Eames, sammen med Zenith Plastics fra Gardena (California), åpnet en ny applikasjon for dette materialet, som til da bare hadde blitt brukt til radarskjermer. Den flytende plasten ble bundet til glassfibrene i positive-negative verktøy og herdet i presser. Resultatet var det første skuffesetet i ett stykke, hvis overflate ikke lenger var polstret. Forbindelsen mellom skallet og basen ble igjen laget med "støtfeste". I 1950 begynte Zenith serieproduksjon for Herman Miller , samlingen besto av flere skall- og basisvarianter. Fram til midten av 1980-tallet produserte Herman Miller og Vitra et stort antall av dem. Fra slutten av 1990-tallet gjenopptok Vitra produksjonen av noen modeller, men med et polyamidskall og integrerte "støtfester". Det opprinnelige materialutseendet (synlige glassfibre på overflaten) gikk imidlertid tapt. Herman Miller, USA, brakte Eames Molded Fiberglass Chairs tilbake på markedet i mars 2014.

metalltråd

Wire Chair, 1951

Mens vi fremdeles lette etter den optimale tredimensjonale formen på seteskall, fant eksperimenter med bøyde og sveisede trådskjell sted parallelt med glassfiberutviklingen. Som med glassfiberskallet, ble resultatet et skall i ett stykke for setet og ryggen. Ledningene var smart og stabilt koblet til hverandre ved hjelp av kontaktsveiseprosesser. Den samme teknikken ble senere brukt av Harry Bertoia (som jobbet på Eames Office i 1940-årene) for sin samling av trådmøbler til Knoll Associates (senere Diamond Chair ). Herman Miller produserte modellen i serie fra 1951 med forskjellige basisvarianter.

Aluminium Group

Gruppestol i aluminium i konferansesalen til Federal Chancellery

Spesifikasjonen for Aluminium Group var en stol som er egnet for både innendørs og utendørs bruk. Samtidig bør materialbruken være så lav som mulig og volumet minimeres. Etter en utviklingstid på tre år ble de første prototypene til "Fritidsgruppen" opprettet i 1958. Konstruksjonsprinsippet følger dannelsen av et bærende tekstilseteskall som strekkes mellom to aluminiumsprofiler. Horisontale sømmer (nå sveiset med høy frekvens) stiver stoffet og forhindrer at skallet "henger". I den nedre og øvre enden av skallet rulles stoffet opp for å skape en elegant og samtidig behagelig kant og danner en attraktiv finish. Setetrekket består av fem lag med forskjellige materialer og sørger for at et veldig høyt sittekomfort oppnås til tross for polstringens minimale tykkelse. Spenningskonstruksjonen er synlig ved bruk av såkalte klips i rygg- og seteområdet og gir stolen en ekstra, optisk lyshet. Gjennom den konsistente anvendelsen av konstruksjonsprinsippet og bruken av de samme delene, har forskjellige varianter dukket opp over tid: kontor- og konferansestoler (EA 117, 119, 219, 108, 208), krakker (EA 125, EA 225), lenestoler (EA 124 , EA 224). Vinyl , stoff, lær og mesh (fra 1984) ble brukt som deksler . Varianten realisert fra 1969 med påsydde, ekstra polstrede lommer er tilgjengelig under navnet "Softpad", opprinnelig i stoff- og skinnvarianter, nå bare i skinn.

Sittemøbler fra Aluminium-gruppen finner du for eksempel i plenumssalen til det Hessiske statsparlamentet, så vel som i andre statlige parlamenter som Brandenburgs statsparlament eller det flamske parlamentet .

Lenestol

Lounge stol med osmannisk

Eames utviklet Lounge Chair , som de presenterte i 1956, som en moderne tolkning av en klubbstol . Lounge Chair er en kryssfinerkonstruksjon basert på en stjerneformet svingfot og utstyrt med skinnputer. De tre treskjellene er fleksibelt forbundet med "støtfester" slik at de kan springe opp. Et klassisk knappelement finner du på skinntrekket. Den såkalte ottomanske kan brukes som fotforlengelse eller avføring.

Eames utviklet Lounge Chair for Herman Miller, som fortsatt selger den i USA. Lounge-stolen har blitt produsert siden 1956 og har blitt et ikon for møbeldesign gjennom årene og er fremdeles produsert av Herman Miller og Vitra den dag i dag. Produksjonene til Herman Miller og Vitra skiller seg ut i noen få detaljer. Vitra produserer Lounge Chair & Ottoman med "Contract Base", mens Herman Miller utstyrer lenestoler og ottomanske med den opprinnelig designet rammen med høydejusterbare glider i rustfritt stål. Festingene og kvaliteten på sitteputene er også forskjellige.

Oversikt over de viktigste utkastene

  • 1940: Organisk stol
  • 1943: Støpt skinne av kryssfiner
  • 1945: Kryssfinerstol / barnemøbler
  • 1946: Kryssfinergruppe / Foldeskjerm / Veskevarer
  • 1947: Sammenleggbart bord
  • 1948: La Chaise (Ray Eames)
  • 1950: Fiberglas Chair / Eames Storage Unit (ESU) / Contract Tables
  • 1951: Wire Chair / Eliptical Table Rod Base (ETR) / Wire Sofa
  • 1953: Hang it All
  • 1954: Kompakt sofa
  • 1955: Glassfiberstabelstol
  • 1956: Lounge Chair
  • 1958: Aluminium Group
  • 1960: Lobbystol / krakker
  • 1961: La Fonda Chair
  • 1962: Tandemsete
  • 1964: Segmented Tables / 3473 sofa
  • 1968: Soft Pad Chaise / Intermediate Desk Chair
  • 1969: Soft Pad Group (polstret versjon av Aluminium Group)
  • 1970: Fiberglass Drafting Chair
  • 1971: Sekretærstol i to deler / Plaststol i to deler / Løst putestol
  • 1984: Teak og skinnsofa

Det meste av møblene produseres fortsatt i dag av Herman Miller i USA og Vitra i Tyskland. Vitra produserte fra 1957 til 1983 som lisensinnehaver av Herman Miller og har hatt produksjons- og distribusjonsrettigheter for Europa og Midtøsten siden 1984.

Filmer (utdrag)

  • 1954: S-73 (alternativ tittel: Sofa Compact), 10 min 40 s, farge
  • 1955: House: After Five Years of Living (OT), 10 min 40 s, farge
  • 1956: Lounge Chair (OT), 2 min, s / hv
  • 1957: Do-Nothing Machine (OT), 2 min 09 s, farge, kuttet 1991
  • 1957: Topper (OT), 3 min, SV
  • 1959: Glimpses of the USA (OT), 12 min 15 s, farge
  • 1961: IBM Mathematica Peep Shows (OT), fem filmer, farge
  • 1969: Topper (OT), 7 min 13 s, farge
  • 1970: The Fiberglass Chairs: Noe av hvordan de blir slik de er (OT), 8 min 39 s, farge
  • 1970: Soft Pad (OT), 4 min, farge
  • 1972: Design Q&A (OT), 5 min 20 s, farge
  • 1972: SX 70 (OT), 10 min 47 s, farge
  • 1976: The World of Franklin and Jefferson (OT), 28 min 20 s, farge
  • 1977: Powers of Ten (OT), 8 min 47 s, farge

Utstillinger, konsepter, samarbeid

  • 1959: American National Exhibition, Moskva
  • 1961: Mathematica - En verden av tall og utover ..., Los Angeles Museum of Science and Industry i Exposition Park
  • 1964: documenta III , Kassel i Industrial Design avdelingen
  • 1969: Hva er design?
  • 1975: The World of Franklin and Jefferson, vandreutstilling

litteratur

dokumentar

  • Ray og Charles Eames - Designerparet fra det 20. århundre. (OT: Eames: Arkitekten og maleren. ) Documentary, USA, 2011, 52 min., Manus og regi: Jason Cohn og Bill Jersey, produksjon: Quest Productions, Bread and Butter Films, tyskspråklig første sending: 23. februar 2014 kl. SRF , serie: Sternstunde Kunst , sammendrag fra SRF.

weblenker

Commons : Charles og Ray Eames  - Samling av bilder, videoer og lydfiler
litteratur
Utstillinger

Individuelle bevis

  1. ^ Medlemmer: Charles Eames. American Academy of Arts and Letters, åpnet 28. februar 2019 .
  2. ↑ Ulrike Kunkel: Ray Eames - Design som en livsstil . I: Britta Jürgs (red.): Fra saltrister til biler: kvinnelige designere. AvivA Verlag , Berlin 2002, ISBN 3-932338-16-2 , s. 126-139.
  3. ↑ Jochen Eisenbrand: Ray Eames. I: Gerda Breuer, Julia Meer (red.): Kvinner i grafisk design. Jovis, Berlin 2012, ISBN 978-3-86859-153-8 , s. 152-163 og 437.
  4. ↑ Michael Baas: Kontorets kunstneriske øye. I: Badische Zeitung , 15. desember 2012.
  5. ↑ "alb": nøkkelord. I: Badische Zeitung , 15. desember 2012.
  6. ↑ Michael Baas: “The Eames were formative.” I: Badische Zeitung , 15. desember 2012, intervju med Rolf Fehlbaum , begynnelsen av artikkelen.
      Vitra åpner Ray-Eames-Strasse ( Memento fra 9. februar 2016 i Internet Archive ). I: vitra.com , 17. desember 2012.
  7. ↑ Landtag Hessen. Wiesbaden ( Memento fra 24. november 2015 i Internet Archive ). I: vitra.com .
  8. ↑ Bilder: vitra Referanse. Brandenburg parlament Potsdam. I: eduardoperez.de , åpnet 7. januar 2018.
  9. ↑ Anmeldelse av Eva Hepper: Catherine Ince: "The World of Charles and Ray Eames". Innsikt i et stildannende kosmos. I: Deutschlandradio Kultur , 13. januar 2017.
personlig informasjon
ETTERNAVN Eames, Charles
ALTERNATIVE NAVN Eames, Charles Ormand (fullt navn)
KORT BESKRIVELSE Amerikansk designer og arkitekt
FØDSELSDATO 17. juni 1907
FØDSELSSTED St. Louis , Missouri
DØDSDATO 21. august 1978
Dødssted St. Louis , Missouri