Cadmus et Hermione

Arbeidsdata
Tittel: Cadmus et Hermione
Originalspråk: fransk
Musikk: Jean-Baptiste Lully
Libretto : Ph. Quinault
Premiere: 27. april 1673
Premiereplass: Paris
mennesker

Cadmus et Hermione er den første av Jean-Baptiste Lully komponert og på en Livret av Philippe Quinault- baserte lyrique Tragédie . Den ble fremførtfor første gang27. april 1673 i teatret på Rue de Vaugirard i Paris, i nærvær av Louis XIV .

Siden Lully hadde møtt kongenes smak med denne forestillingen, ble Palais Royal gjort tilgjengelig for ham og Molières tropp flyttet.

Teksten til Cadmus et Hermione kom fra Philippe Quinault, som presenterte forskjellige materialer for Louis XIV, hvorfra sistnevnte valgte historien om neste tragédie lyrique . Lully skrev til sammen 13 tragédies lyriques , hvorav ti var basert på historier fra gresk og romersk mytologi og tre (de tre siste) om legendene til franske helter. Sagaene og legendene til heltene fra gamle dager var godt kjent for publikum. Quinault slapp heller ikke fra å la seg inspirere av andre verk. For eksempel lånte han steinstatusene til Abbé Buti til 2. akt av Cadmus et Hermione . I motsetning til Italia spilte Livrets en bemerkelsesverdig rolle i Frankrike og ble ofte gitt kommentarer om skuespillernes privatliv.

historie

Hermione (i den greske originale Harmonia , harmoninens gudinne)

Cadmus (i den greske originalen Kadmos , King of Thebes (Boeotia) )

konstruksjon

Den grunnleggende figurkonstellasjonen for Quinaults Livret var vanligvis et par elskere (Cadmus og Hermione), en mektig rival (Arbas) og guder (Jupiter, Pallas) som grep inn i handlingen. I tillegg var det maskiner av italienske Carlo Vigarani , som muliggjorde spektakulære scener, spesielt av gudene. I tillegg til Vigaranis maskiner viste forsiktig bruk av koret, inkorporering av avvik, bruk av rondeau airs og dominansen til resitativene hvor mye Lully strebet etter sin egen nasjonale stil.

Myte vs Dramaturgi

Philippe Quinault , forfatteren av Livret

Den eldgamle myten som Cadmus et Hermione er basert på, finnes i den tredje boka til Ovid's Metamorphoses . For å tilpasse den originale myten om dramaturgien, gjorde Quinault noen endringer. I den opprinnelige historien setter Kadmos seg for å frigjøre søsteren Europa , som ble fanget av Zeus og fremsto som en okse . I Tragédie lyrique overlater Quinault Europa til sin skjebne og lar Cadmus kjempe mer gjennom sine vakre øyne enn for søsteren Europa og utviklingen av sivilisasjonen , noe som kommer til uttrykk gjennom hans nydelige språk, som er mer som en sjarmør enn en eldgammel helt kommer.

I Quinaults Livret ble Hermione tatt til fange av Draco, en drage, som nå vil gifte seg med henne mot hennes vilje. Cadmus er bestemt til å frigjøre Hermione, når hun prøver å overbevise ham om at det er bedre å glemme henne hvis han lever opp til rollen som ridder.

Men før de elskende blir forent, noe som er berettiget av Cadmus 'heltemot, er Cadmus ødelagt og tror at han for alltid har mistet sin kjæreste, som ble kidnappet av Hera i en regnbue. Pallas forteller ham at Jupiter er på sin side, som de Deus ex Machina maner den denouement . Gjennom hele stykket står Cadmus 'ærlighet i kontrast til den kontrasterende karakteren til hans tjener Arbas, som legemliggjør en av de tegneseriefigurene som ble adoptert fra Comédie-balletten . Når Cadmus kjemper mot dragen, flykter Arbas i frykt, men hevder i ettertid å ha drept dragen.

Philippe Quinault har ikke bare gitt myten om Cadmus og Hermione den perfekte formen for et aristotelisk fem-akter drama, men også tilpasset karakterene hans og handlingen til de motive og tematiske behovene til en tragedie.

Motiv av kjærlighet og ære

Det tematiske grunnlaget for de fleste tragédies lyriques , inkludert Cadmus et Hermione , er kjærlighet og ære. Helten, i dette tilfellet Cadmus, må være hederlig og raus og må også stå opp for de svakere. I avskjedscenen mellom Cadmus og Hermione demonstrerer Cadmus ekte heltemot og viser de viktigste reglene i dette motivet: Helten må stille spørsmål ved sine egne evner og tro at han har mistet sin kjærlighet for alltid. Hvis helten ikke kan erobre sin kjærlighet, er han beæret over å kontrollere følelsene sine og sette lidenskapen i tjeneste for forsvarsløse, trengende mennesker. Hvis dette idealet blir oppfylt, blir hovedpersonen frigjort fra sin tristhet ved å være forent med kvinnen i hans ønske. Imidlertid, hvis hovedpersonen handler uærlig, dvs. lar seg dominere av sjalusi og hevngjerrighet, vil han bli straffet med elendighet eller død. På slutten av arbeidet blir ikke Cadmus og Hermione belønnet for det de har gjort, men for det de legemliggjør.

Struktur analyse

Lullys Tragédies lyriques var helt musikalske tragedier, så det er ikke overraskende at Cadmus et Hermione har strukturen til en nesten perfekt tragedie: verket begynner med en prolog og er delt inn i fem akter. Den enhet av tid, sted og handling kreves av Aristoteles er vanligvis bare svært sjelden og da bare delvis observert. Bare plottets enhet er bevart i Cadmus et Hermione . Spektakulære sceneskift, som var kjent fra maskinteater og ballett de cour , var også veldig populære her.

Den franske overturen består som vanlig av to deler, som holdes i komplementære stiltyper. Vanligvis ender den første delen av ouverturen (stolpene 1-12) på den dominerende av starttasten (G dur), og på grunn av kombinasjonen av sakte tempo med prikkete toner, også kalt saccadé , virker den mer majestetisk enn den raskere, fugalstil andre Del (T.13-57). Et annet kjennetegn ved andre del er etterligning av forskjellige motiver.

Lullys harmonier virker ofte enkle, men oppnår interessante effekter, for eksempel ved å redusere de dominerende og ikke- akkorder .

Bare fire prologer , av Tragédies lyriques skrevet av Lully, er direkte relatert til det kommende stykket; alle de andre representerer allegoriske lovsanger til Ludvig 14. Dermed er ikke prologen i Cadmus et Hermione noe unntak når den er allegorisk og i Basert på den åttende boka av Ovid's Metamorphoses refererer til den vellykkede slutten av de nederlandske krigene . I tillegg, på grunn av dens underinndeling i fem scener og omfanget, kunne man beskrive prologen som en uavhengig handling under rent formelle aspekter .

I utformingen av de enkelte handlingene merkes det at de dialogiske scenene erstattes med jevne mellomrom av rondeaus (prolog, 3), ritournelles (I, 3) eller andre mellomspill. I tillegg hadde Lully og Quinault på forhånd blitt enige om at handlingen i hver handling skulle gi opphav til en divertissement eller en fête. Denne oppløsningen følges for eksempel gjennom Chaconne i I, 4 eller dansen av steinstatusene i II, 6.

En annen egenskap som ble adoptert fra Comédie Ballet er kombinasjonen av to påfølgende scener gjennom konstant tilstedeværelse av en eller flere personer. Cadmus tar for eksempel denne rollen i 4. akt. Gjennom sin uavbrutte tilstedeværelse i alle scener markerer han de enkelte scenene som deler av en enhet.

litteratur

Musikk

  • Henry Prunières (red.); Jean-Baptiste Lully: Oeuvres Complètes de J.-B. Lully. Editions de la Revue Musicale, Paris 1930–32.
  • Jean-Baptiste Lully: Cadmus et Hermione: tragédie lyrique en cinq actes et un prologue . Michaelis, Paris [sn].

litteratur

  • James R. Anthony: Fransk barokkmusikk - fra Beaujoyeulx til Rameau . BT Batsford, London 1973, ISBN 0-7134-0755-7 .
  • Philippe Beaussant: Lully ou Le musicien du Soleil . Gallimard / Théatre des Champs-Élysées, Paris 1992, ISBN 2-07-072478-6 .
  • Rebecca Harris-Warrick: Setningsstrukturene til Lullys dansemusikk. I: John Hajdu Heyer (red.): Lully Studies. Cambridge University Press, Cambridge 2000, ISBN 0-521-62183-6 .
  • Théodore De Lajarte: Introduksjon. I: Cadmus et Hermione: tragédie lyrique en cinq actes et un prologue. Michaelis, Paris [sn], OCLC 729405953 , s. 1-6.
  • Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully og hans Tragédies Lyriques. Rochester University Press, Rochester 1979, ISBN 0-8357-1002-5 .
  • Henry Prunières: Forord. I: Oeuvres Complètes de J.-B. Lully . Editions de la Revue Musicale, Paris 1930–32, s. 1–6.
  • Graham Sadler, Caroline Wood: Fransk barokkopera: en leser . Ashgate, Hants 2000, ISBN 1-84014-241-3 .

weblenker

Kilder og merknader

  1. ^ Henry Prunières: Forord. I: Oeuvres Complètes de J.-B. Lully . Éditions de la Revue Musicale, Paris 1930–32, s. 1.
  2. James R. Anthony: Fransk barokkmusikk - fra Beaujoyeulx til Rameau . BT Batsford, London 1973, s. 71.
  3. James R. Anthony: Fransk barokkmusikk - fra Beaujoyeulx til Rameau . BT Batsford, London 1973, s.68.
  4. ^ A b Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully og hans Tragédies Lyriques . Rochester University Press, Rochester 1979, s.66.
  5. ^ Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully og hans Tragédies Lyriques . Rochester University Press, Rochester 1979, s.68.
  6. ^ Henry Prunières: Forord. I: Œuvres Complètes de J.-B. Lully . Éditions de la Revue Musicale, Paris 1930–32, s. 5.
  7. James R. Anthony: Fransk barokkmusikk - fra Beaujoyeulx til Rameau . London: BT Batsford, 1973, s.67.
  8. ^ Graham Sadler: Tragédie en musique. 3. Dramatiske og musikalske egenskaper, 1673-1773. Grove Music online.
  9. ^ Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully og hans Tragédies Lyriques . Rochester University Press, Rochester 1979, s. 117.