Buffonist tvist

Buffonistenes tvist (fransk: Querelle des Bouffons ), som fant sted i Paris mellom 1752 og 1754 , dreide seg tilsynelatende om overvekten av fransk eller italiensk opera . På et annet nivå, var det om politisk aktuelle frigjøring av borgerlige opera sjangere (som, i henhold til klassen klausulen, tilhørte komedier ) i forhold til retten opera (som sunget tragedie ). Under tvisten var filosofen og komponisten Jean-Jacques Rousseau i stand til å gjøre seg bemerket med sin anti-aristokratiske holdning; på mellomlang sikt banet tvisten veien for Charles-Simon Favarts operatruppe, som er rettet mot et borgerlig publikum, og dens sjanger, Opéra comique .

avtrekker

Konkurranse mellom franske og italienske tropper i Paris (se parisisk messeteater ) hadde flere tiår med tradisjon og ble drevet av lisenskonflikter mellom de frie troppene og de hofflige teatrene. Den ekstremt vellykkede forestillingen av Pergolesis intermezzo La serva padrona (1733) 1. august 1752 av et italiensk operakompani under Eustachio Bambini, vekket denne rivaliseringen på nytt.

Rousseau, som ble kjent i 1750 med sin avhandling Discours sur les Sciences et les Arts (avhandling om vitenskap og kunst) for å kritisere sivilisasjonens prestasjoner i den, hadde nå muligheten til å demonstrere hva han mente med den tilstanden i naturen han roste. forståelse. Så langt hadde han forsøkt uten hell som komponist i lang tid, men med verdenspremieren på hans bevisst enkle franske sangspill Le devin du village i oktober 1752 var han i stand til å avbryte den vellykkede strekningen til den italienske troppen og i noen øyne gjenopplive nasjonal stolthet. Men siden han ikke ønsket å ta parti med det konservative, slik det nå dukket opp, publiserte han avhandlingen Lettre sur la musique françoise i november 1753 , som han nektet fransk språklig musikalsk kvalitet på. Bare det italienske språket er passende for musikken, da det høres "mildt, klangfullt, harmonisk og godt aksentuert" ut. Fordi den «berømte helten» Rousseau støttet motstanderne, var denne skrivingen en stor provokasjon.

I løpet av kontroversen ble mer enn 60 skrifter, hovedsakelig av ledende filosofer, publisert. Kontroversens hovedaktører var på den ene siden den konservative Coin du Roi (King's Lodge) , som favoriserte fransk opera , og på den andre siden den progressive Coin de la Reine (Queen's Lodge) , som forsvarte italiensk opera . Sistnevnte inkluderte bl.a. de encyclopédistes rundt Denis Diderot , Jean Baptiste le Rond d'Alembert , Jean-Jacques Rousseau og Friedrich Melchior Grimm .

Rett og borgerlig mot seriøs og komisk opera

I motsetning til diskusjonen om prioriteten til fransk eller italiensk musikk i begynnelsen av århundret (italiensk musikk, fransk enn bare ansett som undervist, selvfølgelig) understreker Rousseau enkelheten til melodi med aksent av italiensk musikk over kompleksiteten i den frodige orkestrering , intrikate polyfoni og harmoni innprentet Bevegelse av den franske tragédie lyrique . Den avgjørende faktoren for denne reverseringen av kriteriene var det faktum at mottakelsen av italiensk musikk nå refererte mindre til opera seria enn til den "mer naturlige" og "enklere" opera buffa , spesielt de verkene som opprinnelig bare var et mellomspill i pausene mellom handlingene til de høflige operaene ble satt inn og ble ikke ansett som uavhengige. Den borgerlige (og i noen tilfeller også den høflige) offentligheten kunne identifisere seg bedre med sine daglige handlinger enn med de politiske subjektene til tragediene.

Komponisten Jean-Philippe Rameau , som hovedsakelig ble angrepet av Rousseaus forfatterskap , hadde allerede adoptert elementer av den lettere italienske stilen i operaene sine før buffoniststriden ( f.eks. I Pigmalion 1748), men ble angrepet i sin egenskap av hoffkomponist.

Konsekvenser

Buffoniststriden hadde dype konsekvenser for utviklingen av fransk opera : Den høflige franske skrivestilen (som de karakteristiske tidsendringene i recitativet ) forsvant i økende grad og tilpasset seg de populære italienske stilene, først i Opéra comique , som ble skapt av italieneren etter buffoniststriden. Egidio Duni ble myntet, og da også i tragédie lyrique , uten å endre sin femaktige struktur. I piccinnist- striden ble det igjen fremkalt en kontrast mellom italiensk og fransk musikk, og denne gangen ble det tatt en beslutning til fordel for en fransk operastil, som Christoph Willibald Gluck ble holdt ansvarlig for.

litteratur

  • Denise Launay: La Querelle des Bouffons [kildesamling], 3 bind., Minkoff, Genève 1973.
  • Andrea Fabiano: La "querelles des buffons" in la vie culturelle française du XVIIIe siècle . CNRS, Paris 2005, ISBN 2-271-06328-0 .
  • Eeva-Taina Forsius: "goût français" i representasjonene av Coin du Roi. Forsøk på å rekonstruere en "lek estetisk" under Paris Buffonist krangel 1752–1754. Holdninger, motsetninger, referanser til forhistorie og estetisk tradisjon . Verlag Schneider, Tutzing 1985, ISBN 3-7952-0453-4 (Frankfurt bidrag til musikkvitenskap; 18).

Individuelle bevis

  1. Originaltekst på rousseauonline.ch: https://www.rousseauonline.ch/pdf/rousseauonline-0061.pdf