Bronsestøping

Denne artikkelen eller delen må revideres. Detaljer bør gis på samtalesiden . Hjelp oss med å forbedre det , og fjern deretter dette flagget.

Detaljert torso med separat hode som støpt bronse, kappjakt og smidd , Øst-Middelhavet, ca 100 f.Kr. BC, Israel Museum , Jerusalem .

Den bronsestøping er en støpemetode i hvilken flytende bronse , en legering av kobber og tinn , helles i en støpeform for å frembringe en ønsket gjenstand fremstilt av bronse. Typiske produkter var og er blant annet. Klokker , grafskrifter , skulpturer , verktøy, kanoner , speil og smykker.

historie

Bronsestøpingen har en lang tradisjon som går tilbake til yngre steinalder . I det 4. årtusen f.Kr. begynte folk å smelte og helle kobber. Det første beviset på støpt kobber i Sentral-Europa finnes i digler fra Pfyner-kulturen , Sveits. Fra rundt 2200 f.Kr. Tinnbronse vises regelmessig i Sentral-Europa.

Foruten kuldebearbeiding av bronse, er bronsestøping den viktigste produksjonsprosessen i bronsealderen, siden den gradvis erstatter produksjonen av steinverktøy . Gjenbrukbarheten til metallet, som kan smeltes ned så ofte som nødvendig, er en stor fordel.

I løpet av historien har flere støpeprosesser dukket opp: støping i permanente former og støping i tapte former .

Støping i permanente former

For kobbermaterialer kan permanente former være laget av stein, slik de er funnet siden bronsealderen, og av metall. Metallformer er mye yngre og kalles permanente former . I dag brukes stålformer i industrien. For håndverket er det bare å kaste i tapte former som er lønnsomt. I den moderne verden spiller bronsestøping først og fremst en rolle for kunstnere, siden andre materialer er mer elastiske og mer økonomiske enn bronse.

Helles i tapte former

introduksjon

I litteraturen blir den tapte voksprosessen ofte likestilt med den tapte formprosessen. Dette er ikke teknisk riktig da sandformer også er en av de tapte formene som blir ødelagt etter støping. Den tapte voksteknikken bør derfor refereres til som den tapte modellteknikken. Kravene til støpematerialet er smidbarhet , gasspermeabilitet, mekanisk styrke før støping og god oppløsning etter støping, for å nevne det viktigste. Støpingen gjøres vanligvis i kalde former, som først må tørkes tørr. Det må også utvises forsiktighet for å fjerne alt kjemisk bundet krystallvann .

Bronsestøping med mastermodell

Den følgende artikkelen beskriver produksjonen av en vokspositiv ved hjelp av en såkalt gipsform. Det positive voks er nødvendig for å skape en form ved hjelp av den tapte voksteknikken . Siden silikongummiforbindelsene er en relativt ny utvikling, beskrives her en tradisjonell måte som voksmodeller også kan produseres uten silikongummi. Allerede før voks ble brukt, ble støpesand brukt til å lage støpeformene. En stykkeform består av individuelle stykker som støper deler av modellen på en slik måte at det ikke opprettes underkutt som gjør det umulig å fjerne bitene. Etter at alle gipsbitene er laget og stykkformen er klar, blir gipsbitene fjernet etter hverandre for å eksponere gipset positivt. Gipsbitene blir vannet og deretter satt sammen. Det resulterende hulrommet børstes eller svinges med flytende voks. Etter at voks er avkjølt, kan de enkelte gipsbitene fjernes og voksmodellen fjernes. Det mer eller mindre store antallet gipsstykker resulterte i mange sømmer på voks som måtte bearbeides før støpeformen ble laget.

Operasjon

Først opprettes et gipsnegativ fra gips av Paris-modellen til figuren eller den endelige formen. Formen som skal støpes, skal deles inn i flere små seksjoner, siden ellers ikke større modeller eller veldig detaljerte prøver kan produseres. Deretter helles den positive gipset og repareres. Delvis avstøpning unngår underskjæringen og resulterer i en stykkeform (negativ form), hvorved gipspositivet beholdes. Deretter settes stykkformen sammen og foret med voks på innsiden og deretter helles kjernemassen inn. Individuelle biter av stykkformen fjernes og voksen fjernes fra formen på denne måten. Så blir voks revidert. En blanding av tinn og kobber brukes som støpemateriale for klokkestøping, og en blanding av kobber, tinn og sink for støping av statuer. Etter at disse er avkjølt, fjernes de enkelte delene og settes sammen i henhold til gipsmodellen, vanligvis ved smelting. Til slutt må hellekanter og skjøter pusses.

Kunstner som en bronsehjul

Se også

litteratur

weblenker