Bondekrigspanorama

Tidlig borgerlig revolusjon i Tyskland
Werner Tübke , 1976 til 1987
1400 × 12300 cm
Panorama Museum, Bad Frankenhausen / Kyffhäuser TysklandTysklandTyskland 

Lenke til bildet
(vær oppmerksom på copyright )

Panorama Museum i Bad Frankenhausen

The Peasant War Panorama er en monumental panoramabilde av bondekrig med tittelen Tidlig borgerlige revolusjon i Tyskland av de Leipzig maleren og kunst professor Werner Tübke . Det ligger i Panorama Museum , et spesialbygd bygningskompleks på Schlachtberg nær den lille byen Bad Frankenhausen i Thüringen, ved foten av Kyffhäuser-fjellene . Verket ble opprettet mellom 1976 og 1987, opprinnelig for å feire den tyske bondekrigen og bondelederen Thomas Müntzer . Med et areal på 1722 m² er det et av de største panelmaleriene i verden.

fakta og tall

Den sylindriske runde bygningen laget av forhåndsstøpte betongdeler , som inkluderer maleriet, er ca. 18 m høy og har en utvendig diameter på nesten 44 m. Herbert Müller ble bestilt som arkitekt , leggingen av grunnsteinen fant sted 8. mai , 1974. Støttemuren består av 54 prefabrikkerte, semi-rørformede forspente betongskaller og taket består av selvbærende, forspent trekantet betongskall. Den sirkulære bygningen og inngangsbygningen sto ferdig allerede i 1975.

Lerretet (og med det selve bildet) er 123 m langt og 14 m høyt. Den veide 1,1 t umalt og er strukket mellom en øvre og en nedre stålring, hver nesten 40 m i diameter. Den ble vevd i ett stykke i Sursk- tekstilkombinasjonen i Sovjetunionen . Den daværende kulturministeren til DDR, Hans-Joachim Hoffmann , som var veldig engasjert i prosjektet, hadde personlig bestilt skjermen i Sovjetunionen.

Den lokale biltrekket Günter hul stamme sydde begge ender passet sammen og forberedte seg på ringens langsider. Etter å ha strukket forsynte et sovjetisk team av spesialister lerretet med en grunning basert på en gammel russisk hemmelig oppskrift.

Tübke distribuerte mer enn 3000 individuelle figurer over 1722 m² området, hvorav den største er over 3 meter.

Maleren måtte selv avbryte arbeidet midlertidig og la kollegaen Eberhard Lenk gjøre jobben fordi overanstrengelsen hadde forårsaket en muskelrev i tommelen.

Bildet er skilt fra besøkshallen med en omliggende grøft og rekkverk for å forhindre kontakt og skade. Under turene er den opplyst av et stort antall svakt opplyste spotlights, mens selve hallen forblir i halvmørket. Dermed kan den tredimensjonale effekten av det runde bildet utfolde seg optimalt.

Motiv

Bildebeskrivelse

I motsetning til klientens intensjoner (se historie ) skapte Tübke bildet av en hel epoke, renessansen , som i litteraturen ofte omtales som "theatrum mundi" (verdens teater). Han var på ingen måte begrenset til et tidsmessig eller romlig nøyaktig bestemt øyeblikksbilde, enn si den trofaste gjengivelsen av virkelige historiske hendelser, og heller ikke til vektleggingen av individuelle aspekter. I tillegg til de historiske figurene som Müntzer og Luther , visualiserte maleren en rekke allegoriske hentydninger til hendelser (også fra andre epoker), men fremfor alt til menneskelig frykt, overtro , apokalyptiske ideer og bibelske temaer i hans kraftige, suggestive bilder. I tillegg tok han mange lån fra moderne malerier og tresnitt. I tillegg foreviget han seg selv noen steder som en person plaget av selvtillit med tanke på den rene overmenneskelige oppgaven og dokumenterte dermed utviklingsprosessen i sitt arbeid.

Senteret for skildringen - seksjonen som er gjengitt i de fleste maleriene - er panoramaet av slaget ved Frankenhausen selv, med Thomas Müntzer i sentrum. Mens kampene fremdeles raser rundt Müntzer, holder han allerede Bundschuh-bevegelsens flagg nede - han vet at hans sak er tapt. Døden med sekkepipene nærmer seg allerede. Så Müntzer er ikke den skinnende helten her, men en sliten, ødelagt mann.

Skilt fra slaget av en hekk, har Tübke gruppert viktige personligheter fra den tiden rundt en fontene i samme del av bildet, inkludert Albrecht Dürer og Martin Luther .

Tübke beskrev Albrecht Dürer og Lucas Cranach the Elder som hans kunstneriske forbilder og kombinerte sine egne teknikker med umiskjennelige lån fra de gamle mestrene og (spesielt for dette monumentale verket) fra samtidens representasjoner. Gjennom flere års forberedelse har han arbeidet seg inn i fantasien og kunstnerisk fremstilling av denne epoken mellom slutten av middelalderen og tidlig moderne tid med intensiv kildestudie .

Selv om det er større rotunder , anses Tübkes verk som unikt. Det er ikke et billedlig, dokumentarisk øyeblikksbilde som et typisk "kampmaleri", men kan sees på som en metaforisk totalrepresentasjon i et panorama som en prototype av sin egen sjanger.

Tolkninger

I dag er det to forskjellige tolkninger av maleriet. Man antar at Tübke opprettet en allegori over den dømte DDR gjennom hans skildring. Akkurat som Thomas Müntzer må innse at hans visjon om en bedre fremtid for den enkle landlige befolkningen på landsbygda har mislyktes, har også DDR-ledelsens visjon om en sosialistisk stat der mennesker er målet for alle ting, mislyktes. Eduard Beaucamp , kunstkritiker for FAZ og en av de tidlige tilhengerne av Tübke i Vesten, sa:

“The Thuringian Beasants War Panorama (1976 til 1987) er ikke en didaktisk illustrasjon i stor skala, men en historisk lignelse om menneskelige feil og forvirringer med utsikt over sosial uro, omveltninger og religiøse kamper i moderne tid, av en verden som ikke er på farta, men i tumult av en senere periode: verdenshistorien finner sted som en siste dom. "
“Alle disse bestillingsbildene er basert på en dyp uenighet med det ideologiske DDR-partiprogrammet. Prosjektene kunne være tildekket og begrunnet med "arv" -debatten. I nesten alle hans "historiebilder" utviklet Tübke sitt skeptiske, til og med historisk pessimistiske syn, og ikke DDRs ideal for fremgang - forestillingen om å returnere det samme, som aldri er det samme. "(FAZ, 29. mai 2004 )

Den andre tolkningshypotesen er basert på en generell transitoriness of all being - et synspunkt som er understreket av maleriets karakter som et rundt bilde. Denne tilnærmingen er ikke begrenset til svikt i bondeopprørene under Thomas Müntzer - den historiske parallellen det er referert til i DDR - men generelt til alle sosiale prosesser på dette og andre tidspunkter. Alt er tapt ikke bare for Müntzer og hans bondehærer, men også for adelen, kirken og borgerskapet. Gerd Lindner, direktør for Panorama Museum , tolker maleriet slik:

“Jeg synes verket er tidløst fordi maleren har utviklet et bilde av historien som er veldig subjektivt. I et nøtteskall kan man si at det viser den evige retur av det samme, de grunnleggende sosiale problemene forblir de samme, det er grunnbudskapet i bildet, presentert i en total form, dvs. i en sirkulær form uten begynnelse og slutt, slik at historien som kontinuumet dukker opp uten noen lineær utvikling, som var i åpenbar motsetning til det offisielle historiske bildet av DDR. "

Christina Tilmann sa etter Werner Tübkes død:

“Det er et karneval , en maske festival, men også alltid en dypt pessimistisk dødsdansen på ruinene av sivilisasjon, som Werner Tübke etapper. Full av beundring for forfedrenes mestring, men samtidig gjennomsyret av den melankolske bevisstheten om at denne sivilisasjonens prime er forbi, erstattet av en mer barbarisk epoke. "

historie

Historisk bakgrunn

Siden 1524 var det bondeopprør mange steder i sørvest i Tyskland, senere oppsummert under begrepet tyske bondekrig , som snart spredte seg til Thüringen. I Nord-Thüringen var bøndenes viktigste skikkelse å identifisere seg med den opprørske predikanten Thomas Müntzer (1489–1525), som opprinnelig forfulgte de samme målene som Martin Luther, men senere viste solidaritet med bøndene som kjempet for rettigheter. I en diatribe kalte han reformatoren ”det åndsløse, milde kjøttet i Wittenberg ”. Luther, som fant voldelige styrtingsforsøk som bespottelig, svarte i 1525 med brosjyren Mot den morderiske og reubiske Rotten der Bawren . I mai samme år ble en av de siste store bondeopprørene undertrykt blodig i slaget ved Frankenhausen ved foten av Kyffhauser . Müntzer ble fanget, torturert og henrettet.

Politisk bakgrunn

DDR-seddel 5 merker med Müntzer i 1975 til 1990-utgaven

Offisielt bestilte maleriet var DDRs kulturdepartement , som derfor en beslutning fra SED - Politburo transponert 9. oktober 1.973. På begynnelsen av 1970-tallet, med slutten av Ulbricht- tiden, skjedde det også en endring i den kulturpolitiske doktrinen til SED. Mer mangfold og aksept av kunst som ikke utelukkende er forpliktet til ekte sosialisme, skal på den ene siden heve det internasjonale omdømmet og på den andre siden også legge til rette for å tilegne seg historiske figurer og hendelser som "revolusjonerende" forgjengere for de "første sosialistisk stat på tysk jord ”, hvis arv nå er mer naturlig takket være DDR-arven blir realisert. Thomas Müntzer ble stilisert som den viktigste tidlige revolusjonære i Tyskland, og bondeopprørene på begynnelsen av 1500-tallet ble i følge Karl Marx historiske og filosofiske synspunkter hevet til en del av en "tidlig borgerlig revolusjon" som initierte overgangen fra feudalisme til tidlig kapitalisme . Beundring av Thomas Müntzer ble uttrykt for eksempel i det faktum at han ble omtalt på den DDRs 5- mark seddel fra 1975 og utover.

idé

Schlachtberg foran Panorama Museum

På denne bakgrunn planla SED et stort minneår for 1975 med tanke på 450-årsjubileet for den tyske bondekrigen for å gi behørig uttrykk for sitt eneste krav på Müntzers arv. På et plenum i SED i 1972 ble den offisielle søknaden først sendt inn for å oppføre et panorama-minnesmerke på Schlachtberg nær Bad Frankenhausen til minne om bondekampen som ble utkjempet der og dens leder, Müntzer. SED-ledelsen så for seg et monumentalt, heroisk kampmaleri i tradisjonen med den typiske gigantomaniaen til kommunistisk heltedyrkelse . De mange panoramamaleriene fra 1800- og begynnelsen av 1900-tallet tjente som modell, spesielt et russisk panoramamaleri som ble opprettet i 1912 på 100-årsjubileet for slaget ved Borodino og ble plassert i et spesialbygd panoramamuseum i Moskva i 1962 .

Etter flere år med diskusjoner, teknisk ekspertise fra historikere og kunsteksperter, foreslåtte endringer, fornyede debatter, etc., bestemte kulturministeren seg for å avslutte striden. I motsetning til representantene for sosialistisk realisme bestilte han et panoramabilde som de hadde avvist - den tilhørende bygningen var allerede i gang.

Prosjekt

Bare de beste artistene ble vurdert for et slikt prosjekt. Spesielt ble den internasjonalt respekterte Werner Tübke ansett som egnet. Etter en periode med refleksjon aksepterte Tübke ordren, men satte umiskjennelige forhold: han ville forbli den eneste entreprenøren, og han ville ikke lage et dokumentarisk korrekt billeddokument av en kamp, ​​men et kunstnerisk monumentalt verk med omfattende generalisering. Fremfor alt trenger ingen å snakke ham inn i det kunstneriske konseptet og dets utførelse. Han ville ikke male uten aksept av sin kunstneriske autonomi.

Tiden var pressende, det var 1975. Tübkes “ultimatum”, som kunne ha vært å angre for en mindre viktig kunstner i DDR, ble allment akseptert. Som et resultat ble maleriet ikke skapt i den “offisielle” stilen til sosialistisk realisme , men i den magiske realismen dyrket av Tübke .

henrettelse

I 1976 tok maleren permisjon som rektor ved Leipzig kunstskole og begynte å lage sine første skisser og mindre bilder som utkast parallelt med den intensive kildestudien i renessanseperioden. Lerretet ble levert allerede i 1978.

Tübke presenterte 1:10-versjonen av bondekrigspanoramaet for medlemmer av politbyrået i 1982 i Albertinum . Du kan se Margot Honecker (2. fra venstre), Joachim Herrmann (3. fra venstre) og Prof. Dr. Lothar Kolditz (r.), Willi Stoph (2. fra høyre)

I 1979 fulgte arbeidet med 1:10 modellversjonen, den faktiske originale versjonen, slik den ble oppfattet og løst i kontrakten. Verket, malt på fem trepaneler, hver 2,46 m lange og 1,39 m høye, ble anskaffet av National Gallery of the State Museums i Berlin i desember 1988 og er fremdeles i Berlin i dag. I 1982 strakte 54 arbeidere og forberedte lerretet. Så tegnet til sammen femten kunstnere konturene fra modellversjonen på 900 firkanter laget av gjennomsiktig film, som deretter ble fotografert. Bildene ble projisert på skjermen med bevegelige overheadprojektorer i en skala fra 10: 1, og de forstørrede konturtegningene ble tatt opp med en blek tempera-farge. Dette arbeidet tok tre måneder. Året etter fullførte de femten kunstnerne en slags opplæring der de lærte å kopiere Tübkes stil nøyaktig, og skulle også tilegne seg teknologien til storskjerm ved å overføre forstudier til stadig større områder. Fem malere ble til slutt valgt av mesteren, inkludert Matthias Steier . I 1983 ble de gradvis med i Tübke, som allerede hadde malt et mindre område som referanse. De seks malerne jobbet i skift og i helgene i over fire år med mobile stillas som var fem etasjer høye. Det konstante overforbruket av høyre arm fikk Tübke til å rive en muskel i tommelen mens han jobbet , noe som tvang ham til å ta lengre pauser. 7. august 1987 fullførte Werner Tübke endelig sin del av maleriet, den 11. september avsluttet Lenk sitt arbeid som den siste ansatte, og 16. oktober la Werner Tübke endelig sin signatur på det ferdige arbeidet. En av de første som så arbeidet kort tid før det ble fullført, var historikeren Golo Mann høsten 1987 . Han beskrev inntrykkene sine slik:

“Forfatteren av disse linjene var heldig nok til å besøke rotunden på bakken nær Frankenhausen i oktober 1987, noen uker før Werner Tübke, etter tolv års arbeid, beskrev sitt arbeid som fullført, halvannet år før det tidvis var åpent for publikum for en feiring vil bli gjort. Vi var tre, med to vennlige forklarere. Etter det fikk vi hilse på Tübke-paret. Mesteren var dypt utmattet, du kunne føle så mye, trengte avslapning, men sannsynligvis også lykkelig. Hva kan jeg fortelle ham? Knapt mer enn det jeg skrev i gjesteboken: “Full av beundring og forundring.” Når du går inn i det enorme hvelvet, ser du rett opp, og først blir du grepet av noe som svimmelhet. Så prøver du å orientere deg; som en time aldri kan være nok. Det er en verden som åpner seg der; Menneskeverden i den første tredjedelen av 1500-tallet. Hvis mesteren hadde modeller, så var de malere av den tiden; på ingen måte historiemalerne fra det nittende, som heller ikke var så dårlige, men som det ikke er mulig å sammenligne med. Generelt mislykkes bare ordet her. Realisme? Ja, ja, det også. Du ser kvalen til noen flettet på en sykkel. Man ser bøddeler og hengte menn. Man ser det frodige livet, lysten og lysten til det nye, rike borgerskapet. Et printerverksted er også akkurat her: virkeligheten og symbolet på den nye stormakten. [...]

Men den som står under den kuppelen på Frankenberg, maleriet uten begynnelse, uten midt og uten slutt, showet der symboler som det sprengende tårnet i Babylon eller en regnbue høyt over masets kamp er forsonet med historiske figurer, magien kraft vil la kunsten vises et øyeblikk som grå på grå. "

- Golo Mann : I: Bondekrigspanorama. Første besøk.

åpning

I anledning Thomas Müntzers 500-årsdag erklærte statsledelsen 1989 for å være Thomas Müntzer-året. Ved denne anledningen ble minnesmerket for den tidlige borgerlige revolusjonen i Tyskland offisielt åpnet 14. september samme år. Tidligere hadde utdrag fra maleriet allerede vist seg på et femdelts frimerkesett utgitt av DDRs Deutsche Post 22. august.

De aller høyeste politiske kjendisene i DDR holdt seg unna innvielsesseremonien. De høyest rangerte politikerne deltok: Kulturminister Hoffmann , en av de viktigste sponsorene til prosjektet, hans motstander, SED kultursjef Kurt Hager og utdanningsminister Margot Honecker , som også representerte sin syke ektemann Erich Honecker . Han kan sees på som den stille beskytteren av panoramaet.

opphavsrett

Som et resultat av en avgjørelse fra Erfurt Regional Court , kan det hende at et maleri laget av Eberhard Lenk basert på motiver fra bondekrigspanoramaet for Hotel “Reichental” i Bad Frankenhausen ikke vises før copyright- lock-up-perioden er utløpt . Hull ble deretter stanset i et postkort fra “Reichental” -hotellet, som viste dette maleriet på et bilde, for å følge dommen.

Spesielle utstillinger

I tillegg til det monumentale panoramamaleriet "Den tidlige borgerlige revolusjonen i Tyskland", presenterer Panoramamuseet tematiske utstillinger om arbeidet til Werner Tübke, samt spesielle utstillinger av andre kunstnere og kunstbevegelser.

  • Werner Tübke - Fascination Mediterranean , 8. mai til 19. september 2004
  • Michael Triegel - ars combinatoria , 1. juli til 8. oktober 2006
  • Heinz Plank - Tegn på livet , 24. februar til 28. mai 2007
  • Werner Tübke - Zellerfelder-alteret , 15. oktober 2007 til 27. januar 2008
  • Horst Janssen - Det er bare økninger ... 14. juni til 28. september 2008
  • Rolf Münzner - grafikk og tegninger , 28. februar til 1. juni 2009
  • Werner Tübke - Det monumentale arbeidet fra skisse til ferdigstillelse , 28. juni til 11. oktober 2009
  • Erich Kissing - Myten om lengsel , 27. februar til 6. juni 2010
  • Fantastisk kunst fra Wien 19. juni til 3. oktober 2010
  • Dopo de Chirico - Metafysisk maleri av nåtiden i Italia , 20. oktober 2012 til 3. februar 2013
  • Agostino Arrivabene - Tó Páthei Máthos , 29. juni til 20. oktober 2013
  • Heinz Zander - Fotturer på glemte stier , 12. mars til 12. juni 2016.
  • Werner Tübke - Fra Petersburg til Samarkand. Blant fremmede 29. juni til 3. november 2019

Stemmer og reaksjoner

Fremfor alt ble de store dimensjonene av bildet som ble opprettet på vegne av regjeringen kritisert, ettersom de ikke var proporsjonale med den økonomiske situasjonen i DDR på det tidspunktet den ble opprettet. Store deler av befolkningen så bildet på den tiden som et rent propagandaverktøy for herskerne som ønsket å bruke det til å forplante sitt idealiserte historiske bilde av bondekrigene. På den annen side gjennomførte Werner Tübke denne ideen, hvis presentasjon ikke samsvarer med ideene til politikerne.

Kort tid etter at den ble reist, ble den tilhørende sirkulære bygningen populært kalt "elefanttoalettet", respektløs og foraktelig. Andre navn var " gasometer " og " silo ". Prestisjeobjektet på flere millioner dollar fremsto for befolkningen som ren hån og kynisme av herskerne med tanke på den stadig forverrede mangelen på alle livets områder. Kritikere uttalte - og er fortsatt i dag - at det dyre kunstprosjektet hadde avlyst flere andre prosjekter i regionen, inkludert et treningsstudio i Sangerhausen . Talsmenn for prosjektet henviser derimot til valutaen Tübke hentet inn gjennom salg av maleriene sine i utlandet. Denne kritikken utvidet seg også til - delvis uberettiget, delvis berettiget - såkalt "statskunstner" av SEDs nåde. Selv etter murens fall sa Tübke at han var helt fornøyd med sitt mest berømte verk. Videre så han ifølge sin egen uttalelse seg ikke som en kunstner av DDR, og absolutt ikke som en statskunstner, men som å stå utenfor DDR-kunsten.

Denne artikkelen eller delen må revideres. Detaljer bør gis på samtalesiden . Hjelp oss med å forbedre det, og fjern deretter dette flagget.

Dagens mening

Etter slutten av DDR var Panoramamuseets fremtid usikker som et resultat av den populære kritikken som oppsto under Tübkes arbeid. En nedleggelse av museet ble til og med diskutert, men dette kunne avverges av eksperter i Thüringer kunstdepartement.

Siden 1992 har begrepet Panorama Museum blitt utvidet utover presentasjonen av det monumentale maleriet til å omfatte lignende kunstverk på den ene siden og Werner Tübkes verk på den andre. Hovedsponsoren til museet har vært den frie staten Thüringen siden murens fall . I begynnelsen av 2008 ble museet privatisert og overtatt av Panorama Museum e. V. overtatt. Sponsorforeningen inkluderer delstaten Thüringen, Kyffhäuserkreis og byene Bad Frankenhausen og Sondershausen. Museet vil fortsette å bli finansiert av Free State til minst 2012 med nesten 1,3 millioner euro årlig. Museet kan finansiere omtrent 30 prosent av sin egen inntekt. Med rundt 75 000 til 90 000 besøkende årlig tiltrekker det et så stort publikum som få andre malerier i Tyskland.

I tillegg til kjøp er donasjoner en annen viktig del av samlingen. To viktige donasjoner er samlingene Albert-Leo Troost og Fabius von Gugel . Forretningsmannen og grafisk samler Albert Leo Troost (1930–2001), som vokste opp i Düsseldorf, besøkte kunstneriske sirkler i Düsseldorf og Praha. I 2001 donerte han 140 grafikk, noen av dem i stort format, til Panorama Museum av viktige tsjekkiske og slovakiske kunstnere. I 2004 utgjorde disse verkene kjernen i museumsutstillingen "The Inner Face ... Masterpieces of Czech and Slovak Graphics". Gaven til Fabius von Gugel ble innledet av en spesiell utstilling av kunstneren i Panorama Museum i 1998. Etter utstillingen bestemte kunstneren seg for å overføre en stor del av sitt maleriske og grafiske arbeid til Panoramamuseet .

The Panorama Museum ble inkludert i føderale regjeringens Blue Book som en av 20 “kulturminner” i de nye statene .

Se også

litteratur

Filmografi

  • 1987: Tübkes theatrum mundi . Dokumentarfilm, DDR, 60 min., Produksjon: DEFA , tekst: Günter Meißner, (dokumenterer tiden da museet og maleriet ble opprettet med en innledende bildetolkning).
  • 1988: Kamp om bildet . Dokumentar, DDR, 20 min., Regissør: Ted Tetzke, produksjon: DEFA, (dokumentasjon for opprettelsen av det monumentale bildet med intervjupassasjer av Werner Tübke).
  • 1991: Werner Tübke. Fra eventyret med å finne et bilde. TV-rapport, Tyskland, 60 min., Regissør: Reiner E. Moritz , produksjon: RM Arts, (filmtittelen bruker et begrep fra Tübkes essay fra 1985).
  • 2012: Tübke's World Theatre - 25 Years of the Peasant War Panorama. Dokumentar, Tyskland, 29:30 min., Manus og regi: Daniel Baumbach, produksjon: MDR , første sending: 16. oktober 2012 om MDR, sammendrag fra MDR, ( minner fra 19. oktober 2012 i Internet Archive ).
  • 2017: Bondekrigspanorama Bad Frankenhausen - Århundrets arbeid av Werner Tübke. Dokumentar, Tyskland, 29:27 min., Manus og regissør: Daniel Baumbach, produksjon: MDR, serie: Der Osten - Oppdag hvor du bor , første sending: 7. mars 2017 på MDR-TV , sammendrag fra MDR.

weblenker

Commons : Peasant War Panorama  - Samling av bilder, videoer og lydfiler

gjenstander

Individuelle bevis

  1. ↑ Konstruksjonen. I: Panorama Museum Bad Frankenhausen , åpnet 9. oktober 2016.
  2. ↑ a b c d Peter Michel: Theatrum mundi. 14. september 1989: Innvielse av panoramabildet. ( Memento fra 13. september 2014 i Internet Archive ). I: Junge Welt , 13./14. September 2014; som (PDF; 86 kB) ( Memento fra 13. august 2016 i Internet Archive ).
  3. ↑ a b Katrin Schlenstedt: Arbeidet på fjellet. ( Memento 14. september 2004 i Internet Archive ). I: MDR , 28. mai 2004, intervju med museumsdirektør Gerd Lindner.
  4. ^ Eduard Beaucamp : Werner Tübke er død. I: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 28. mai 2004.
  5. ↑ Christina Tilmann: Harlequins hjemkomst. I: Tagesspiegel , 29. mai 2004.
  6. ^ Werner Tübke: Om arbeidet med panoramabildet i Bad Frankenhausen (DDR). I: Journal for Swiss Archaeology and Art History , Vol. 42, H. 4, 1985, s. 303-306.
  7. ↑ Golo Mann : Bondekrigspanorama: Første besøk. I: FAZ , lørdag 29. mai 2004, nr. 124, side 33, begynnelsen av artikkelen .
  8. ↑ Werner Tübke , Der Spiegel 26/1996; se også Tübke og rettssystemet
  9. ↑ se episode av Genial ved siden av den 2. oktober 2004 ; I følge beskrivelsen av sendingen fra lørdag 2. oktober 2004 , utløper embargoen 28. mai 2074
  10. ↑ Heinz Zander - Fotturer på glemte stier. I: Panorama Museum Bad Frankenhausen , åpnet 10. mai 2016.
  11. ↑ utstilling. I: Panorama Museum Bad Frankenhausen. Hentet 29. august 2019 .
  12. ↑ Jens Brüning: For 15 år siden (1987). ( Memento av 25. februar 2005 i Internet Archive ). I: DeutschlandRadio , 16. oktober 2002.
  13. ↑ Ingeborg Ruthe: Det var DDRs siste prestisjeobjekt: I september 1989 innviet SED-ledelsen bondekrigspanoramaet av maleren Werner Tübke i Bad Frankenhausen. I: Berliner Zeitung , 19. september 2009.
  14. ^ Antje Lauschner: Monumentalt bilde i Bad Frankenhausen tiltrukket 2,6 millioner besøkende. I: Thüringische Landeszeitung , 11. september 2014.
Denne artikkelen ble lagt til listen over gode artikler 24. april 2005 i denne versjonen .

Koordinater: 51 ° 21 ′ 58 ″  N , 11 ° 6 ′ 12 ″  E