Arnold Bode

Deutsche Post spesialstempel for Arnold Bodes 100-årsdag i 2000

Arnold Bode (født 23. desember 1900 i Kassel ; † 3. oktober 1977 der ) var en tysk maler , tegner , romkunstner, kurator , universitetslærer og kunstlærer.

Bode er grunnleggeren av documenta - verdensutstillingen av samtidskunst i Kassel .

"... men vi tror du kan prøve noe nytt" (Arnold Bode 1964)

Liv

1900-1933

Bode var den eldste av fire sønner av Johanna og Nikolaus Bode. Foreldrene hans var opprinnelig fra Eichsfeld og opererte i Kassels Nordstadt, og et tømrerarbeid hjemme til interiøret hadde spesialisert seg.

Bode deltok elementær skole 1907-1911 og fra 1911 den videregående skole (tidligere Oberrealschule II i Kassel). I 1918, da han var sytten, ble han trukket inn i militæret. Ved slutten av første verdenskrig avsluttet Bodes militærtjeneste også.

Fra 1919 til 1924 studerte Bode maleri og grafikk ved kunstakademiet i Kassel. Han avsluttet studiene som " masterstudent for gratis veggmaling og interiørdesign " i 1924 med statseksamen for å bli tegnelærer. Brødrene hans Theo (* 1905) og Paul Bode (1903–1978) ble arkitekter og drev sammen et arkitektkontor i Kassel. Bodes yngste bror Egon ble sivilingeniør og tømrer, han ble med i farens selskap som partner i 1936.

I 1925 dro Bode på en studietur til Frankrike og trente tegningen i museene i Paris , Bandol og i Sør-Frankrike. Samme år var han medstifter av Kassel Secession og kunstnergruppen Die five . Med denne gruppen organiserte han flere internasjonale kunstutstillinger i årene 1922, 1925, 1927 og 1929 i Kassel Orangery Palace .

I 1926 opprettet Bode sitt eget studio i foreldrenes hus, jobbet som frilansmaler og tegner og ga malekurs.

I 1929 ble han med i SPD . Gjennom hele livet forble han en “ sosialdemokrat med kropp og sjel”.

I 1930 giftet Bode seg med Marie-Louise Kaufmann, som ble født i 1908 og kommer fra Zabern i Alsace . For Bode og alle vennene hennes ble hun bare kalt "Marlou".

I 1930 ble han utnevnt til foreleser ved det kommunale verkstedet i Berlin . Han underviste der i forkurset area-space-color-black-white . I 1931 ble Bode nestleder for seminaret. Han og Marlou flyttet inn i en leilighet i Berlin-bosetningen Onkel Toms HütteGrunewald . I 1932 ble datteren Eva Renée Nele født. Fra 1932 til 1935 var Bode medlem av Berlin Secession .

1. mai 1933 ble Bode fjernet fra kontoret av det nasjonalsosialistiske regimet på grunn av sin politiske overbevisning og hans progressive undervisningsmetoder . Han var fullverdig medlem av den tyske kunstforeningen (DKB) og deltok som sådan i den siste DKB-årlige utstillingen i Hamburger Kunstverein i 1936 , før den ble tvangsstengt etter ti dager. Så ble han utestengt fra å jobbe som kunstner, da kunsten hans ble ansett som " utartet ".

1934-1945

I 1934 flyttet familien Bode tilbake til Kassel. Fra da av jobbet Bode i "mørket", som han selv skrev. Han planla anonymt en rekke prosjekter på brødrenes arkitektkontor, og han designet også møbler under et annet navn og solgte det.

I 1937 ble sønnen Peter Matthias født. Bode besøkte Paris og så på Pablo Picassos bilde Guernica i Barcelona-paviljongen på verdensutstillingen . Han hentet nytt mot fra dette arbeidet og beskrev det som et “signal for alle motstandsfolk”. Under en reise til Genève brøt andre verdenskrig ut, og administrasjonen innkalte ham til militærtjeneste. På grunn av sin trening ble han brukt til å bygge soldatkvarter.

I 1945, på slutten av krigen og sammenbruddet av det fascistiske regimet, bemerket Bode: “Nazi-kriminelle er blitt ødelagt.” Bode ble tatt til fange av amerikanerne nær Tittmoning nær Salzburg . Etter løslatelsen gikk han tilbake til Kassel til fots. Familien hans hadde i mellomtiden blitt evakuert til Grebenstein .

1945-1977

Etter andre verdenskrig ble Bode valgt til formann for Hessian Secession (1946–1948). I 1948 grunnla Bode og hans kunstnervenner fra Kassel fra 1920-tallet Kassel Art Academy, som ble stengt i 1932.

I ruinene av det nesten fullstendig ødelagte tidligere kongelige setet utviklet Bode planer for en stor internasjonal kunstutstilling som skulle følge Federal Garden Show i 1955. "Jeg måtte lage noe ut av Kassel for ikke å gå under". Sammen med venner og andre kunstnere grunnla han Society of Occidental Art of the XX. Century og klarte å organisere nok offentlige penger og støtte til det ambisiøse prosjektet.

Bodes intensjon var å bygge på internasjonal kunst og å tilfredsstille Tysklands oppdemmede krav til de "tapte årene" av nasjonalsosialismen. Den documenta fant sted fra 15. juli til 18 september 1955 parallelt med Federal Garden Show i Kassel, og ble en stor suksess. “Vi følte at vi måtte si noe om de tapte årene 1933-1945: Opplevelser og minner fra tjueårene, om kunstbyen Paris, Roma, London, Bauhaus , læretiden i Kassel, av års arbeid i Berlin. "(Arnold Bode 1972)

Bode lyktes i å institusjonalisere dokumenta til den viktigste internasjonale utstillingen med samtidskunst. Fra 1959 til 1964 var han den eneste utstillingsdirektøren for documenta II og documenta III . I 1968 ble han tildelt et 23-medlems dokumentaråd for det fjerde dokumenta , hvorav han (bare) var et likeverdig medlem. I 1972 og 1977 var Bode medlem av documenta-arbeidsgruppen ( documenta 5 ) og documenta-komiteen ( documenta 6 ).

I 1974 mottok Bode Det store fortjenestekorset i Forbundsrepublikken Tyskland for sitt livsverk .

Bode malte og tegnet, jobbet som kunstlærer ved Werkkunstschule og designet møbler og utstillingsstander, spesielt på 1950-tallet. Han forble en livslang visjonær og aktivist. Han overrasket omgivelsene og politikken og administrasjonen i Kassel med nye ideer, forbedringsforslag og designforslag av kunstnerisk, arkitektonisk og byplanleggende karakter.

"Vi burde starte i morgen ..." (Bode 1977)

Arnold Bodes grav på hovedkirkegården i Kassel

Arnold Bode døde 3. oktober 1977, en dag etter slutten av den sjette dokumenta i hjembyen Kassel.

Kunstner og designer

Selv om Bode hovedsakelig er kjent som kurator, universitetsprofessor og interiørdesigner, har han jobbet konsekvent som maler og tegner, hvis tiden hans tillot det. Dessverre har nesten ingenting av hans tidlige arbeid overlevd, siden nesten hele hans kunstneriske arkiv, inkludert leiligheten hans, ble brent i et bombeangrep i 1944.

maleri

Bode, som bidro til å bane vei for abstrakt kunst med dokumenta, malte seg i stil med lyrisk realisme . I tillegg til noen stilleben og studier av mennesker og figurer, er hovedfaget hans landskapet. Spesielt på femti- og sekstitallet maler han - for det meste stort format - bilder av landskap og landskapsseksjoner, som ofte blir mørke i tonen, har en mystisk aura.

grafisk

Det grafiske arbeidet til Bode beveger seg hovedsakelig innen landskapet. Ved hjelp av forskjellige teknikker som etsninger , tresnitt , blyant- og blekktegninger, gouacher og blandede medier, fanget han inntrykk av landskap fra Frankrike, Italia og Nord-Hessen på bildet.

tegninger

Tegning var den viktigste uttrykksformen i Bodes livsverk. Han brukte tegningene for å sette tankene, ideene og visjonene på papir og illustrere dem for omgivelsene. Alle prosjekter og forslag ble tegnet på papir under forberedelse og gitt skriftlige kommentarer og merknader. I tillegg til rent kunstneriske tegninger inkluderer hans grafiske arv også hans utopiske design, utallige prosjektskisser og de utallige papirene som ble brukt i utarbeidelsen av tegningene for organisering og planlegging av documenta-utstillingene.

Interiørdesign og møbeldesign

Bode jobbet primært som interiørdesigner og møbeldesigner på 1950-tallet. Hans opprinnelse, på bakgrunn av foreldrenes tømrervirksomhet, hjalp ham absolutt. Hans design av utstillingsstander for forskjellige selskaper, inkludert møblene, er av tidløs eleganse. Sitemøblene, lenestolene og stolene hans er opprinnelig basert på organisk design og viser at Bode hadde et godt instinkt for det som var teknisk og kreativt nytt og gjennomførbart.

Bode designet bakgrunnsbilder, ga råd om utformingen av porselendekor og støttet brødrene sine den tiden han fikk forbud mot å arbeide under nasjonalsosialisme med interiørdesign for restauranter og andre bygninger.

Hans spesielt utpreget talent var innen interiørdesign og nådde sitt høydepunkt med utformingen av utstillingsrommene for documenta 1 . I 1970 designet han utstillingen om Frans Masereel i foajéen til Paulskirche i Frankfurt am Main.

Dokumenta

Bode anses å være oppfinneren av documenta , selv om det aldri var hans eneste verk. Han var definitivt hennes kilde til inspirasjon og ideer, visjonær og hovedmotor som hennes kunstneriske leder fra 1955 til 1968. På documenta 5 1972 skjedde det en generasjonsskifte til Harald Szeemann .

Første dokumenta

Den første dokumenta i 1955, som Bode iscenesatte med den kunsthistoriske støtten til Werner Haftmann , blir fortsatt beskrevet i dag som et mesterverk av banebrytende og nyskapende rom- og utstillingsdesign. Bode var ikke bare utstillingsdirektør, men fremfor alt iscenesatt rommene i ruinene til Fridericianum på en glamorøs måte. Bode har levert sitt mesterverk med svart og hvitt gulv- til-tak-plastplater, Heraklith- kledning og hvitkalkede, upussede murvegger og nøye draperte og opplyste bilder og skulpturer.

“Vi må fade inn der vi er i dag med kunst. Ja hvor da, sa (merk: borgmesteren i byen Kassel) , legger du bare inn noen, sa jeg ... "

documenta II

Antagelsen om at Bode fra begynnelsen hadde planlagt å posisjonere dokumenta som en utstillingsserie med internasjonal status, anses som svært sannsynlig. Etter suksessen til den første klarte Bode å organisere documenta II i 1959 . Utvisket som utstillingsdirektør la han til en annen ruin til denne andre store utstillingen: orangeriet med skulpturutstillingen foran hvitkalkede murvegger halvparten i utearealet var igjen en stor romlig og utstillingsscene av Arnold Bode.

"... det var en annen stor ruin, og med det sjansen for at plast i landskapet bare er tålelig hvis du bygger den berømte hvite veggen bak den."

dokumenta III

Etter en strid om kompetanse og innflytelse startet documenta III i 1964, et år senere enn planlagt. Arnold Bode var igjen utstillingsdirektør. Han satte sitt eget personlige preg spesielt på to steder. Taket med tre bilder av Ernst Wilhelm Nay (som først måtte overbevises) og avdelingen for lys og bevegelse , som Bode organiserte alene og i lang tid uten kjennskap fra de andre ansvarlige personene, og som ble ansett som banebrytende . Den tredje dokumenta var den siste med Arnold Bode som ubestridt hovedansvarlig.

"Jeg vil kalle documenta III" Museum of 100 Days "i Kassel."

4. documenta

Den fjerde documenta i 1968 så Bode bare som medlem av et 24-medlems documenta Council . Organisasjonskomiteen viste ham at de ikke stolte på at han skulle forstå de aktuelle kunstbevegelsene i tiden, som popkunst og minimalisme . Likevel - det ville ikke fungere uten ham. Hans veldig personlige bidrag var fortsettelsen av hans documenta III-avdeling Light and Movement , denne gangen som en atmosfære . Hans designkrav som romlig kunstner var ubrutt.

"Din skjebne, din suksess bestemmer de andre ..."

dokumenta 5

Den Documenta 5 var i 1972 i stor grad foregå uten påvirkning av Bode. Harald Szeemann arrangerte den viktige utstillingen, Bode var en del av documenta-arbeidsgruppen , men ikke helt uten innflytelse: Szeemann kunne ikke forhindre et verk som Bode ønsket å se representert, installasjonen Five Car Stud av Edward & Nancy Kienholz . For dette formålet organiserte Bode sin egen finansiering - mot Szeemanns vilje. Til tross for alle de åpenbare generasjonskonfliktene: Bode var og forble “overfar” til documenta.

"Så. Først var jeg veldig skeptisk ... "

dokumenta 6

Den siste, documenta 6 fra 1977, som fant sted mens Bode fortsatt var i live, ble utført helt uten hans innflytelse. Bode prøvde igjen å plassere visjonære prosjekter som Oktogon-prosjektetHercules - men uten å lykkes. Bode levde heller ikke med å se ideen hans om documenta urbana - koblingen av kunst med arkitektur og byplanlegging; den ble først realisert i 1982 som en del av documenta 7 .

“Documenta 7 - i 1981. Ja, jeg drømmer om at jeg fremdeles kan være der som tilskuer!” Skriver Bode i forordet til documenta 6-katalogen.

Bode overlevde dette - for ham den siste - dokumenta 6 med bare en dag. Hans visjoner og ideer lever videre og ble og blir realisert.

Eiendom og arv

Stedsnavnet til Kassel
Arnold Bode stempelpute

Arnold Bodes omfattende eiendom ligger i dokumentarkivet Kassel. Mange tegninger, grafikk og malerier tilhører besittelsene til Kassel State Museums, Kasseler Sparkasse und Sparkassenstiftung og Arnold Bode Foundation i documenta archiv Kassel.

Med dokumenta bidro Bode til å koble Tysklands kultur til internasjonal kulturutvikling på nytt. Spesielt den første dokumenta var også en sosial rehabilitering av modernismen og dens kunstnere, foraktet som degenerert kunst i Det tredje riket .

"Hans" dokumenta har blitt synonymt med moderne kunst og den viktigste verdensutstillingen med samtidskunst på lang sikt.

Hjembyen Kassel skylder ham mye. Han hjalp Kassel til en ny kulturell identitet og et fremtidsperspektiv fra ruinene av krigen. I 1999 forpliktet Kassel seg til Arnold Bode og hans arv og kalt seg offisielt til dokumentastaden Kassel .

Den Arnold Bode Prisen for Documenta byen Kassel har blitt delt ut siden 1980, først årlig siden 1987 hvert år, men alltid i en documenta år, til kunstnere i “anerkjennelse av deres fremragende prestasjoner for samtidskunst”.

I september 2014 ble Walter Hecker School i Kassel omdøpt til Arnold Bode School .

“La oss håpe at kunst: maleri, skulptur, poesi, teater, musikk - den andre virkeligheten - blir en realitet i livet, for uten den er vi fattige, veldig fattige. Vår drøm: vi håper - håper at vi lever, overlever og at kunsten betyr lykke for oss! "

Utmerkelser

  • 1975: Kunstpris fra European Art Dealers Association og IKI eV

litteratur

  • Birgit Jooss : Bauhaus-ideen som inspirasjonskilde for Arnold Bode. I: bauhaus I documenta. Visjon og merke . Redigert av Birgit Jooss, Philipp Oswalt og Daniel Tyradellis (serie av documenta archiv, bind 31), Leipzig 2019, s. 17-23.
  • Bode, Arnold . I: Hans Vollmer (red.): General Lexicon of Fine Artists of the XX. Århundre. teip 1 : AD . EA Seemann, Leipzig 1953, s. 243 .
  • Dirk Schwarze: Røttene til en utstillingsidee - Arnold Bode, Kassel og documenta , i: Flemming / Dietfrid Krause-Vilmar , Kassel in der Moderne, Schüren-Verlag 2013, ISBN 978-3-89472-906-6 , s. 714 ff.
  • Staatliche Museen Kassel (red.): BODE 100 - Arnold Bode en figur fra århundret desember 2000. Kassel 2001, ISBN 3-931787-15-X .
  • Marianne Heinz: Arnold Bode (1900-1977) liv og arbeid. Wolfratshausen 2000, ISBN 3-932353-48-X .
  • Arnold Bode: Selvbiografiske notater. - Spesiell trykk for Bodes død; Kassel 1977.
  • Dieter Westecker et al. (Red.): Documenta-dokumenter: 1955–1968 - Fire internasjonale utstillinger av moderne kunst - tekster og fotografier. Kassel 1972, ISBN 3-87013-007-5 .
  • Arnold Bode: Forord til documenta 6-katalogen: Volum 1: Maleri, skulptur / miljø, forestilling; Bind 2: fotografering, film, video; Bind 3: Håndtegninger, utopisk design, bøker; Kassel 1977, ISBN 3-920453-00-X .
  • Arnold Bode: Det var nok en stor ruin ... I: Kunstforum International. Volum 21: “documenta 6”; Mainz 1977.
  • Arnold Bode: ... en epilog 72 ; i katalogen: documenta 5. Survey of Reality - Imagery Today. Katalog (som mappe) Volum 1: (Materiale); Volum 2: (liste over utstillinger); Kassel 1972, ISBN 3-570-02856-9 .
  • Arnold Bode: Forord til katalogen for documenta III. Internasjonal utstilling. Katalog: Volum 1: Maleri og skulptur; Volum 2: Håndtegninger; Industriell design, grafikk; Kassel / Köln 1964.
  • Arnold Bode: Forord til katalogen for IV. Documenta. Internasjonal utstilling. Katalog: Volum 1: (Maleri og skulptur); Volum 2: (Grafikk / Objekter); Kassel 1968.
  • Manfred Schneckenburger (red.): Documenta - Idé og institusjon: Tendenser, konsepter, materialer. München 1983, ISBN 3-7654-1902-8 .
  • Harald Kimpel : documenta, myte og virkelighet. Köln 1997, ISBN 3-7701-4182-2 .
  • Schwarze, Dirk; Milepæler: 50 år med documenta , Kassel 2005, ISBN 3-9369-6223-5 .
  • Orzechowski, Lothar; Stadtsparkasse Kassel (red.): Arnold Bode documenta Kassel-Essays ; Kassel 1986, ISBN 3-925272-10-0 .
  • Georgsdorf, Heiner (red.): Arnold Bode - skrifter og samtaler. (Serie med publikasjoner fra Documenta Archive, Vol. 16); Berlin 2007, ISBN 978-3-934189-75-1 .

Kilder og fotnoter

  1. Arnold Bode på Sam Francis- rommet i documenta III ; Fra fjernsynsrapporten: Det iscenesatte bildet - 2. rapport fra dokumenta av Kurt Zimmermann og Reinhard Ruttmann, Hessischer Rundfunk 1964
  2. Grawe, Gabriela Diana: "Det var en ære å være venn med Arnold Bode ..." - fra samtaler med samtidens vitner; i: Marianne Heinz: Arnold Bode (1900-1977) liv og arbeid ; Wolfratshausen 2000, s. 9; ISBN 3-932353-48-X
  3. Bode beboers registreringsfil, Kassel byarkiv, beholdning A 3.32 EMK
  4. Anke Matelowski: The Berlin Secession 1899-1937. Krønike, kontekst, skjebne . Kildestudier om kunst, bind 12, Nimbus, Wädenswil am Zürichsee 2017, ISBN 978-3-03850-033-9
  5. 1936 forbudte bilder , utstillingskatalog for den 34. årlige utstillingen til DKB i Bonn, Deutscher Künstlerbund, Berlin 1986. (s. 98: Ordinære medlemmer av Deutscher Künstlerbund, 1936 )
  6. a b c d Arnold Bode: Selvbiografiske notater , Kassel 1977
  7. Bode, Arnold . I: Hans Vollmer (red.): General Lexicon of Fine Artists of the XX. Århundre. teip 1 : AD . EA Seemann, Leipzig 1953, s. 243 .
  8. “Jeg måtte gjøre noe ut av Kassel for ikke å gå under.”, Intervju med Arnold Bode i: Horst Wackerbarth (red.): Kunst og medier - Materialer for dokumenta 6 ; Byavis og forlag Kassel 1977, ISBN 3-921768-00-4
  9. Arnold Bode: ... en epilog 1972 , i: utstillingskatalog for dokumentet 5. undersøkelse av virkeligheten - bildens verdener i dag ; Katalog (som mappe) Volum 1: (Materiale); Volum 2: (liste over utstillinger); Kassel 1972; S. 11
  10. ^ A b Bode, Arnold: Kassel ... , Forord til katalogen for dokumenta 6 : Volum 1: Maleri, skulptur / miljø, ytelse; Bind 2: fotografering, film, video; Bind 3: Håndtegninger, utopisk design, bøker; Kassel 1977, s. 15 ISBN 3-920453-00-X
  11. Arnold Bode: Var det en annen stor ruin ... ; i: Kunstforum International Volume 21: documenta 6 ; Mainz 1977, s. 212
  12. Arnold Bode: Var det en annen stor ruin ... ; i: Kunstforum International Volume 21: documenta 6 ; Mainz 1977, s. 213
  13. ^ Arnold Bode: Introduksjon ; i: documenta III. Internasjonal utstilling ; Katalog: Volum 1: Maleri og skulptur; Bind 2: Håndtegninger, industriell design, grafikk; Kassel / Köln 1964, s. XIX
  14. ^ Arnold Bode: documentadocumenta ; i: Utstillingskatalog for IV. documenta: IV. documenta. Internasjonal utstilling ; Katalog: Volum 1: (Maleri og skulptur); Kassel 1968, s. XIII
  15. Arnold Bode: Var det en annen stor ruin ... ; i: Kunstforum International Volume 21: documenta 6 ; Mainz 1977, s. 217
  16. ^ Arkiv i Hessen (Arcinsys) : dokumentararkiv for kunsten fra det 20. og 21. århundre , docA godsbesetninger 2.1. : Arnold Bode (1900-1977) ; Utviklet beholdning via Navigator
  17. "Jeg måtte gjøre noe ut av Kassel for ikke å gå under.", Intervju med Arnold Bode i: Horst Wackerbarth (red.): Kunst og media. Materialer på dokumenta 6. Kassel 1977, ISBN 3-921768-00-4 , s. 142.

weblenker