Attack (piano)

Den angrep på piano er aktiviteten til spilleren å flytte den piano-tasten nede. Måten dette gjøres på kalles angrepstypen . Den nedadgående bevegelsen av nøkkelen aktiverer spaksystemet til pianohandlingen , pianohammeren kastes mot strengen og får den til å vibrere. Avhengig av kraften som utøves på nøkkelen ( slagkraft ), kastes hammeren i strengen i forskjellige hastigheter og genererer toner med forskjellig volum og klang . Jo større hammeren hastighet , jo høyere tone og rikere på lyden i overtoner . Spørsmålet om hvorvidt tonens klangfarge bare avhenger av dynamikken, dvs. av hastigheten som hammeren treffer strengen, eller om visse typer angrep kan påvirke klangfargen for tonen, er ennå ikke klart besvart.

I løpet av historien om pianokonstruksjon og -spilling har det blitt gjort forskjellige forsøk, avhengig av doktrinær mening, for å systematisere typene tastetrykk, men uten å komme fram til et generelt bindende system. De forskjellige typene angrep blir ofte feil referert til som artikulasjonstypene legato , non legato , portato og staccato . Dette avvises av noen fordi en type artikulasjon ikke nødvendigvis implementeres med bare en type angrep. Så z. B. kan spilles legato med hevede eller liggende fingre. For spesialeffekter, som de som kreves av jazzmusikk , er det nødvendig med tilsvarende avvik fra tradisjonelle angrepsmetoder. For glissando z. For eksempel stryker pianisten en rad med hvite eller svarte taster med baksiden av en eller flere fingre på den ene hånden. I tillegg til den flate hånden kan knyttneve også brukes til å slå nøklene for å oppnå slageffekter.

Det er også en viktig forskjell for andre keyboardinstrumenter, for eksempel orgelet eller synthesizeren, i mangfoldet av mulige berøringer . Gode digitale pianoer kjennetegnes av at de prøver å fange angrepet så presist som mulig og konvertere det til lyden. For nesten hvert merke er prosessen delt inn i følgende to undernivåer: for det første oversettelsen av den mekaniske bevegelsen til MIDI-protokollen (det skilles mellom 128 forskjellige hastigheter) og for det andre konvertering av denne informasjonen til den tilsvarende lyd. Den første delen av denne oversettelsen kan implementeres ganske bra med dagens maskinvare og programvare (men det er også produsenter med nye ideer og forskjellige konsepter), mens den andre delen av de store japanske produsentene av digitale pianoer som Yamaha , Casio , Roland eller Kawai har hver utviklet sine egne teknikker, opp til simulering av den komplette sekvensen av bevegelser fra fingeren til hammeren til strengen (med Yamahas Silent Piano ). Men Roland tok også denne utviklingen inn i en ny dimensjon med sin V-Piano, utgitt i 2009, ved å beregne den komplette lyden live ved å simulere de fysiske prosessene til det virkelige pianoet og ikke lenger basert på sampler, som det var vanlig frem til da.

litteratur

  • Ludwig Riemann: Essensen av pianolyden og dens forhold til angrepet. En akustisk-estetisk undersøkelse for klasserom og hjemme. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1911.
  • Otto Ortmann: Det fysiske grunnlaget for pianotouch og tone. En eksperimentell undersøkelse av effekten av spillerens berøring av pianoets tone . EP Dutton & Co, New York 1925.
  • Otto Ortmann: Den fysiologiske mekanikken til pianoteknikk. En eksperimentell studie av arten av muskelaksjon som brukt i pianospill, og av effekten av dette på pianotasten og pianotonen . EP Dutton & Co, New York 1929.
  • Arnold Schultz: Gåten til pianistens finger og dens forhold til et berøringsskjema. Carl Fischer, New York 1936. Opptrykk 1949. (Sammen med verkene fra Ortmanns grunnleggende presentasjon med skarp kritikk av tidligere presentasjoner av angrepsproblemet, spesielt synspunktene til Rudolf Maria Breithaupt .)
  • Georg Roth : Metodikk for virtuos pianospill (Alfred Hoehns metode) . Breitkopf & Härtel, Leipzig 1949. 2. utgave 1953. (En mye utvidet versjon under samme tittel ble utgitt i 1995 av Florian Noetzel, Wilhelmshaven. ISBN 3-7959-0683-0 .)
  • Bernhard Böttner : Gamle og nye sannheter om tonedannelse på pianoet. Deres fysiske og fysiologiske grunnlag og konsekvensene for pianopedagogikk, som har vært forsinket i 50 år. Et bidrag til didaktikken til universell teknologi. I: ZfMP (= magasin for musikkutdanning). Gustav Bosse Verlag, Regensburg, ISSN 0341-2830, utgave 29 (mars 1985), s. 45-69.
  • Bernhard Böttner: Tilvenning av kunstbevegelser. Forutsetning for å sikre optimal pianoteknikk. I: å øve og lage musikk . Schott Verlag, Mainz, utgave 5, oktober 1985. s. 354-360.
  • Bernhard Böttner: 9 teser om evolusjonsteorien for universell teknologi på grunnlag av en metodeintegrert definisjon og systematikk av typene tastetrykk og deres konsekvenser for moderne pianopedagogikk . I: Dokumentasjon 1982 for EPTA-kongressen (= European Piano Teachers 'Association), Saarbrücken, University of Music 1982.
  • Wolfgang Wagenhäuser / Michael Reuter: Spill som Horowitz? Utgave Omega Wolfgang Layer, Trossingen, Berlin 1997, ISMN M-700122-00-3.
    (Dette strider mot resultatene fra den teorien som generelt er akseptert hittil, ifølge hvilken den samme endelige hastigheten til hammeren fører til samme overtonestruktur og dermed til samme lyd. Ulike lyder kan produseres med samme lydnivåverdier. (s. 129) påvirker pianoets lyd, hver bevegelse skaper sin egen lyd. I følge forfatterne kan akselerasjonstypen endre kontaktpunktet til strengens innvirkning og dermed klangfargen).
  • Christoph Kammertöns : Art. Attack (tastetrykk) , i: Ders., Siegfried Mauser (Hrsg.): Lexikon des Klaviers. Bygningshistorie - ytelsespraksis - komponister og deres verk - artister. Laaber-Verlag, Laaber 2006, ISBN 3-89007-543-6 (med 844 nøkkelord), s. 43–45.

weblenker