Aleatoric

Under aleatoric (fra latin aleatorius "tilhører spilleren", alea "terning, risiko, sjanse") forstås i musikk , kunst og litteratur i vid forstand bruk av ikke-systematiske operasjoner som fører til et uforutsigbart, stort sett tilfeldig resultat. Aleatoric står for “dicey”, avhengig av tilfeldigheter. I musikk, hvor aleatorisk dukket opp som en komposisjonsteknikk som i stor grad er basert på tilfeldighet etter 1950, kan disse tilfeldige operasjonene brukes både på komposisjonsnivå og på det tolkningsnivået som forstås som dens fortsettelse og for eksempel typen og antall instrumenter som brukes Varigheten av stykket, rekkefølgen på de enkelte delene eller tempoet.

Konsepthistorie

Adjektivet aleatoric ble først brukt i en musikalsk sammenheng i 1954 av Werner Meyer-Eppler , som brukte uttrykket som et statistisk begrep: “Et signal kalles aleatoric hvis kurset er grovt fast og bestemt av statistiske parametere som beskriver gjennomsnittsverdien, men avhenger av sjansen i detalj . ”Meyer-Eppler bruker begrepet“ aleatoric ”spesielt i forbindelse med vibrasjonsprosesser, den (elektroakustiske) komposisjonsbruken han beskriver; for eksempel snakker han om ”aleatorisk modulering”.

Pierre Boulez og Karlheinz Stockhausen tok opp begrepet aleatorisk og brukte det på Darmstadt sommerkurs i 1957.

Boulez overførte begrepet til det musikalske formfeltet og forklarte i sin Darmstadt-forelesning Alea (1957) mulighetene for å bruke tilfeldighet som et komposisjonsmiddel i komposisjon og tolkning. Boulez siktet mot en musikalsk utvikling som "tillater" muligheter "å oppstå" i forskjellige stadier, på forskjellige nivåer av komposisjonen. Resultatet er da en "streng av aleatoriske hendelser innen en viss varighet, som i seg selv forblir ubestemt". Selv om dette etterlater et visst spillerom for tilfeldigheter eller tolk, er komponistforfatterskapet utenfor tvil, siden alle tillatte muligheter er komposisjonskontrollert og dermed tilfeldighet "absorberes": "Verket [må] tilby et visst antall mulige baner ved hjelp av veldig presise forholdsregler, med tilfeldigheter som spiller rollen som å sette kursen i siste øyeblikk. "

Substantivet aleatoric ble brukt for første gang i forbindelse med Stockhausens Piano Piece XI (1956), hvis deler antas å høres i tilfeldig rekkefølge, med tempo, volum og berøringsform foreskrevet på slutten av forrige del. Hilmar Schatz skrev i 1957 om pianostykket XI: "Dette improviserte utseende, tilsynelatende tilfeldige tolkningselementet er faktisk kontrollert, kontrollert tilfeldighet, kalt 'aleatoric' i teknisk sjargong." Denne spesielle typen design er også kjent som "åpen form" .

Stockhausen forstod ikke aleatorics som et begrep begrenset til musikalen, men som et generelt prinsipp som kan spille en rolle på forskjellige områder.

John Cage

Et eksempel på en ekspert i aleatory works var John Cage , som hadde brukt tilfeldige operasjoner i komposisjonene sine siden 1950-tallet. Et tidlig eksempel er Concerto for Prepared Piano and Chamber Orchestra (1951), hvis orkesterpartier blant annet er basert på å trekke lodd fra den kinesiske orakelboken I Ching og på myntkast. Andre tilfeldige metoder som Cage brukte i andre komposisjoner, fokuserer for eksempel på arten av papiret som brukes, astronomiske atlasser, matematiske prosesser og arbeid med datamaskinen.

Utgangspunktet for disse tilfeldige operasjonene er Cages ide om musikk, som - påvirket av Zen-buddhismen - utviklet han på slutten av 1930-tallet og begynnelsen av 1940-tallet. I følge dette bør en komponist "la tonene komme til seg selv i stedet for å utnytte dem til å uttrykke følelser, ideer eller forestillinger om orden". Det musikalske materialet skal være fullstendig objektivt og ikke utstyrt med en estetisk sans av komponisten: ”Grunnideen er at alt er i seg selv, at dets forhold til andre ting oppstår naturlig, uten tvungen abstraksjon fra den ene side 'Kunstner'. "

Cage så på tilfeldige operasjoner som en universell prosedyre som kunne brukes på alle områdene av en komposisjon og på ethvert slags musikalsk materiale, og hvor en komponist konfronterte sitt eget arbeid, som han ikke var kjent med, som mottaker. Cages "eksperimentelle musikk" bestemt av tilfeldighetsoperasjoner er derfor ekskludert fra begrepet aleatoric av noen forfattere. Franco Evangelisti (1926–1980) mener for eksempel at det må skilles mellom tilfeldighet som noe uforutsigbart og aleatorikken som en “bevisst prosess” med håndterbare muligheter.

Cage skilt selv mellom tilfeldighet (tilfeldighet) og ubestemmelighet (ubestemmelighet). Dette skillet blir tydelig i komposisjonen 4'33 " (1952): Den eneste spillinstruksjonen for de tre satsene er" Tacet "; antall utøvere og instrumenteringen kan derfor velges fritt og oppstår" tilfeldig ", for eksempel som i verdenspremieren av De ikke-forsettlige akustiske hendelsene som finner sted i tilfeldig bestemte tidsperioder, derimot, er ubestemt fordi de i motsetning til de tilfeldige parametrene ikke er et utvalg fra en gruppe med kjente elementer.

notasjon

Samlet sett anses formene for aleatorisk sammensetning for å være veldig forskjellige. Det er forskjellige grader, fra en liten form for ubestemmelighet og / eller sjanse til en nesten helt fri tolkning der de fleste eller til og med alle de musikalske egenskapene ikke bestemmes av komponisten. For å gjøre rettferdighet til den varierende musikalske formen til en aleatorisk komposisjon, tar notasjonen ofte form av en tvetydig grafisk fremstilling som for eksempel definerer (grov) sekvensen til musikken eller oppfordrer utøveren til å improvisere fritt. Ytterligere muligheter for notasjonen er den rent verbale beskrivelsen, som for eksempel i Stockhausens Aus den Seven Days eller en musikalsk notasjon utvidet med spesialtegn. Kombinasjoner av de forskjellige metodene er også mulig.

Andre

Selv om begrepene var aleatoriske eller aleatoriske bare laget på 1950-tallet, men musikkens historie , bruk av tilfeldighetsoperasjoner der komposisjon ikke bare siden den nye musikken kjent. Allerede i middelalderen kastet kristne munker tilfeldigvis fire forskjellige buede jernstenger for å få en vakker melodi . Et musikalsk terningspill som er tilskrevet Mozart, benyttet seg også av tilfeldigheter og lot lytteren kaste valsstenger med to terninger etter eget ønske. Nylig, i 2020, har arbeidet til Ennio Morricone blitt sett fra aleatorikkens perspektiv.

.

litteratur

  • Pierre Boulez: Til min III. Sonata . I: Wolfgang Steinecke (Hrsg.): Darmstadt Contributions to New Music , Vol. 3. Mainz 1960
  • Julian Klein: Aleatorik - Forslag til definisjon , 1997.
  • Klaus Ebbeke: Art. "Aleatorik". I: Ludwig Finscher (red.): Musikk i fortid og nåtid 2 , del 1. Basel [u. en.]
  • Hanno Fierdag: Aleatorikken innen kunst og copyright. Med spesiell vurdering av datagenererte verk. (Samtidig: Dresden, Techn. Univ., Diss., 2004), Berlin 2005, ISBN 3-8305-0890-5 ( serie publikasjoner om lov om immateriell rettighet , vol. 20)
  • Wolf Frobenius: Aleatoric, aleatoric . I: Kortfattet ordbok for musikalsk terminologi . Vol. 1, red. av Hans Heinrich Eggebrecht og Albrecht Riethmüller , redaktør ved Markus Bandur, Steiner, Stuttgart 1972 ( online ).
  • Josef Häusler (oversetter): Pierre Boulez. Workshoptekster . Berlin [u. a.] 1966
  • Werner Meyer-Eppler: "Om systematikken til elektriske lydtransformasjoner", i: Wolfgang Steinecke (red.): Darmstädter Contributions to New Music , Vol. 3, Mainz 1960, s. 73–86
  • Arnold Schering : Symbolet i musikk . Leipzig: Koehler & Amelang, 1941. DNB 57599746X
  • Holger Schulze: Det aleatoriske spillet. Utforsking og anvendelse av den ikke-forsettlige arbeidsgenesen på 1900-tallet (samtidig: Erlangen, Nürnberg, Univ., Diss., 1998), München 2000, ISBN 3-7705-3472-7

Se også

Individuelle bevis

  1. ^ Gerhard Köbler : Juridisk ordbok. For studier og opplæring. 17. utgave. Verlag Franz Vahlen, München 2017, ISBN 978-3-8006-5881-7 : aleatoric
  2. Erner Werner Meyer-Eppler: Om systematikken til elektriske lydtransformasjoner . I: Wolfgang Steinecke (red.): Darmstädter Contributions to New Music , Vol. 3. Mainz 1960, s. 79.
  3. ^ A b Pierre Boulez: Alea . I: Josef Häusler (oversetter): Pierre Boulez. Workshoptekster . Berlin [u. a.] 1966, s. 104 f.
  4. Pierre Boulez: Til min III. Sonata . I: Wolfgang Steinecke (red.): Darmstädter Contributions to New Music , Vol. 3. Mainz 1960, s. 30.
  5. Hilmar Schatz sitert fra: W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". I: Hans Heinrich Eggebrecht (Hrsg.): Kortfattet ordbok for musikalsk terminologi . Stuttgart [u. a.] 1976, s. 3.
  6. John Cage sitert fra: W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". I: Hans Heinrich Eggebrecht (Hrsg.): Kortfattet ordbok for musikalsk terminologi . Stuttgart [u. a.] 1976, s. 7.
  7. John Cage sitert fra: K. Ebbeke: Art. "Aleatorik". I: L. Finscher (red.): Musikk i fortid og nåtid 2 , del 1. Basel [u. a.], kol. 442.
  8. ^ Jf. W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". I: Hans Heinrich Eggebrecht (Hrsg.): Kortfattet ordbok for musikalsk terminologi . Stuttgart [u. a.] 1976, s. 7.
  9. https://www.deutschlandfunkkultur.de/eine-lange-nacht-ueber-ennio-morricone-meister-aller-genres.1024.de.html?dram:article_id=482930