Ópera Flamenca

Den Ópera Flamenca (tysk flamenco opera ) var en form for staging flamenco forestillinger i stor skala. Det var populært fra 1920-tallet til 1950-tallet. Det musikalsk-ideologiske grunnlaget for suksessen til Ópera Flamenca var "Lyse, vennlige melodier, melodramatisk materiale, pandering til folklorisme, fri tilpasning og tolkning av de gamle sangene."

Karakteristisk

I følge tradisjonen, foreslo Pastora Cruz Vargas, moren til Pastora María Pavón Cruz (kalt La Niña de los Peines ) navnet Ópera Flamenca til impresarioet til Carlos Hernández . Sistnevnte produserte et stort antall forestillinger fra 1924 og utover. Angivelig var økonomiske grunner avgjørende for valg av navn: operaopptredener ble beskattet med 3% i Spania fra mai 1926, mens variasjonsforestillinger ble beskattet med 10%. En annen tolkning er at impresarios ønsket å motvirke flamencos uærlige omdømme med en eufemistisk betegnelse.

Ópera Flamenca, hvis hovedpersoner også inkluderte Pepe Marchena , kjent som El Niño de Marchena, hadde følgende egenskaper:

  • Et ensemble av kunstnere og teknikere som jobber sammen, gikk regelmessig på turneer med et fast program hver.
  • Disse turene ble organisert av et impresario.
  • Rollen ble senere delvis overtatt av en av kunstnerne.
  • Kjente og mindre kjente artister jobbet sammen i ensemblet.
  • Programmet dekket forskjellige sjangre, inkludert flamenco, andalusisk eller spansk musikk og sang, orkesterstykker, små skuespill.
  • Turene fant vanligvis sted om våren og sommeren.
  • Forestillingene fant alltid sted på steder som kunne ta imot et stort publikum på flere tusen mennesker: tyrefekterarena, teatre, sirkus.
  • I løpet av tiden ble forskjellige tekniske hjelpemidler som var nye på den tiden brukt, for eksempel høyttalere, lysteknologi, kompleks sceneteknologi.

Ópera Flamenca: et dekadent fenomen?

Ópera Flamenca var på den ene siden populær og tilbød kjente artister et godt liv. På den annen side har det blitt og blir sterkt kritisert av musikere og forfattere som verdsetter flamenco som en kunstform: det har ført til maksimal utflatning og stagnasjon av flamencosang.

Forfatteren Anselmo González Climent ( Flamencología. Toros, cante y baile. Madrid 1955) nevnte følgende kritikkpunkter:

  1. Instrumental orkestrering på bekostning av vokal og intern struktur.
  2. Røtter i canción andaluza , den andalusiske folkesangen, på bekostning av melodisk uttrykk og innholdsdyp.
  3. Nedbrytning av gitaren fra solistadelen til en ren bidragsyter til ornamentikk i konsertkroppen.
  4. "Lette chants" "som fandangos , fandanguillos , Farrucas , Garrotines , Alegrías på bekostning av de store chants of the cante jondo som Seguiriya , Soleá og Martinete .
  5. Banalisere tekstene. Den Copla , sangen vers flate fra autentiske, inspirert folk poesi til sentimental urban romantikk.
  6. Stiliseringer og utsmykninger i salongstil, basert på borgerlig smak, med minimale sprinkler av tradisjonell sang.
  7. Justering med Zarzuela , tilpasset smak av turister og provinser. Folkloristiske forretter. Mindless subject.
  8. Total profesjonalisering, organisering i bedrifter, integrering i plate-, radio- og filmindustrien.
  9. Tap av internasjonalt rykte. Spanske kunstnere og intellektuelle holdt seg unna flamenco. Det åndelige sentrum av flamenco kollapser, sang mister sin prestisje.
  10. Periodisering. Man viet seg mer til virkeligheten enn til sannheten.
  11. Overgiv det gode. Tapet av de autentiske flamencos er uunngåelig.

Disse reservasjonene er basert på et syn som så flamenco som en folkekunst hvis renhet er plettet av profesjonalitet. Senere forfattere som Eugenio Cobo, José Manuel Gamboa og José Luis Ortiz Nuevo motsatte seg denne ideologien om kunstens renhet for en elite-minoritet, og påpekte at en rekke kunstnere utmerket seg i både seriøs kunst og Ópera Flamenca, inkludert La Niña de los Peines og Manolo Caracol

Innflytelser og historie

Tidsmessig følger Ópera Flamenca-tiden kafékantantene , som hadde sin storhetstid mot slutten av 1800-tallet. I en viss forstand kan Ópera Flamenca sees på som en fortsettelse av en utvikling som førte flamenco ut av gitanosens etniske og familiesammenheng og gjorde det mer profesjonelt. Samtidig oppsto en motbevegelse som fryktet at denne utviklingen ville frarøve flamenco dens autentisitet og dybde. Det kulminerte i 1922 i Concurso de Cante Jondo-konkurransen i Granada .

De første Óperas Flamencas, organisert av lederen Carlos Hernández, som også hadde vært involvert i markedsføringen av flamenco siden 1922, og hans kone (som kunstnerparet Les Védrines ) og Alberto Montserrat, som deretter fortsatte ledelsesaktivitetene til Hernández, hadde pompøse titler som Solemne concierto de ópera flamenca og Colosal espectáculo de ópera flamenca.

Operakomedier som La copla andaluza av Eduardo Rodríguez fra 1924 og den senere versjonen av samme tittel fra 1928 av Antonio Quintero Ramírez er nært beslektet med Opera Flamenco . Gjennom disse eksemplene ble det vanlig praksis å blande resitativer mellom vokalbitene. Andre eksempler på slike operakomedier er:

  • La Petenera av Francisco Serrano og Manuel de Góngora, framført i Madrid i 1927;
  • 1933 Sol y sombra av Antonio Quintero og Pascal Guillén med Dolores Allménez Alcántara (1909–1999), kalt " La Niña de la Puebla ";
  • 1934 Oro y marfil , også av Quintero og Guillén;
  • 1935 Consuelo la Trianera av Julián Sánchez Prieto (aka "El Pastor Poeta").

Ópera Flamenca og relaterte store scene- og filmforestillinger førte til en utvidelse av flamencodans. Inntil nå var det hovedsakelig en og bare i unntakstilfeller mer enn tre eller fire personer som danset i en scene, nå har den store balletten gått på scenen. Mens dansespillene i stor grad var basert på improvisasjon, var det nå nødvendig med en godt designet koreografi . Mens mange paloer tidligere bare ble sunget og spilt, er det nå oppfunnet en dans for praktisk talt alle former for sang, inkludert seguiriya, taranto og martinete . Dansere som La Argentina , Vicente Escudero , La Argentinita , Pilar López , Alejandro Vega og Antonio Ruiz Soler blandet spansk dans og flamenco. Komposisjoner av Isaac Albéniz , Manuel de Falla og Joaquín Turina og ballettene El amor brujo og El sombrero de tres picos fungerte som modeller .

Innflytelsen til Ópera Flamenca på nåtiden bør ikke undervurderes. Førsteklasses samtidsangere som Carmen Linares eller Estrella Morente er ikke redd for å synge sjangrene som har blitt populære blant Ópera Flamenca. I filmen Volver (2006) av Pedro Almodóvar tolker sistnevnte tango med samme navn av Carlos Gardel i flamencised form. Latinamerikanske artister som Gardel bidro betydelig til henne i den sene perioden av Ópera Flamenca. I filmen tolket Morena Clara av Florián Rey Imperio Argentina- komposisjoner fra Ópera Flamenca. Andre kjente navn som deltok i Ópera Flamenca er Concha Piquer , Estrellita Castro , Marifé de Triana , Lola Flores , Manolo Escobar , Rocío Jurado , Antonio Molina , Carlos Cano , María Dolores Pradera og Plácido Domingo . Paco de Lucias postume CD Canción Andaluza kan sees på som en hyllest til sjangeren . Den inneholder blant annet åtte klassiske stykker fra Ópera Flamenca.

litteratur

  • Anselmo González Climent: Pepe Marchena y la ópera flamenca y otros ensayos. Cordoba 1975.
  • Kersten Knipp: Flamenco. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8 , s. 14 f., 96, 138 og 143-174 ( Alt om sukker: Ópera flamenca og Franco-tiden ).

Merknader

  1. Ng Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . Alianza Editorial, Madrid 2004, ISBN 84-206-4325-4 , s. 231 .
  2. a b c Juan Vergillos: Conocer el Flamenco . Signatura Ediciones de Andalucía, Sevilla 2009, ISBN 978-84-95122-84-1 , s. 91 .
  3. Kersten Knipp: Flamenco. 2006, s. 158.
  4. Kersten Knipp: Alt om sukker: Ópera flamenca og Franco-tiden. 2006, s. 149.
  5. a b c d e f g Francisco Gutiérrez Carbajo: La ópera flamenca. I: Ensayos de teatro musical español. Fundación Juan March, åpnet 10. oktober 2018 (spansk).
  6. ^ A b David Florido del Corral: Historia del Flamenco en Andalucía . Red.: Universidad de Sevilla. Sevilla 22. mars 2012, s. 37 (spansk, us.es [PPTX]).
  7. Kersten Knipp: Flamenco. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8 , s. 14 f., 96 og 143 (Pepe Marchena: "Jeg skjønte at du måtte foredle flamenco, få det ut av tavernaer og skitne steder av ydmykelse ") og 158.
  8. Juan Vergillos: Conocer el Flamenco . 2009, s. 90 .
  9. Ng Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . 2004, s. 229 .
  10. Ng Ángel Álvarez Caballero: El cante flamenco . 2004, s. 232-233 .
  11. Juan Vergillos: Conocer el Flamenco . 2009, s. 88 .
  12. Kersten Knipp: Flamenco . Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8 , pp. 134-139 .
  13. Kersten Knipp: Flamenco . Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2006, ISBN 3-518-45824-8 , pp. 150 f .
  14. høytidelig konsert av Ópera Flamenca
  15. Kolossalt drama av Ópera Flamenca
  16. Kersten Knipp: Flamenco. 2006, s. 154.
  17. La Niña de la Puebla. I: El arte de vivir el flamenco. Hentet 11. oktober 2018 (spansk).
  18. Rocío Santiago Nogales: Julián Sánchez-Prieto: Los estrenos teatrales de un pastor-poeta . I: UNED Revista Signa . teip 26 , 2017, s. 572 ( cervantesvirtual.com [PDF]).
  19. Juan Vergillos: Conocer el Flamenco . 2009, s. 93 .
  20. Morena Clara. I: IMdB. Hentet 11. oktober 2018 .
  21. El disco póstumo de Paco de Lucía . I: ELMUNDO . 26. april 2014 (spansk, elmundo.es [åpnet 11. oktober 2018]).